當時，加裏·克雷馬(Gary Krema)作為Travis Bean吉他公司的銷售公司代表，了解並接受了丹尼斯·貝裏的建議，不斷改進和發展新的鋁制電吉他琴頸技術。丹尼斯·貝裏壹直想把自己的工藝創意融入到電吉他的制作過程中，但由於自己缺乏工藝知識，只能給開發者提供停留在桌面上的創意和傳統電吉他的制作流程。1975 10，克雷馬從Travis Bean公司辭職，他和丹尼斯·貝裏開始合作打造自己的吉他品牌創業夢。
在1976年初，彼得·拉夫卡加入了丹尼斯和克雷馬的R&D團隊。拉夫卡的父母早年在吉布森吉他制作公司工作。自此，在三人組成的最好最完美的R&D組合和眾多朋友的支持下，克萊默吉他公司於6月1976正式進入世界吉他制造業。同年，克萊默吉他建立了壹條完善流暢的生產線。
然而丹尼斯、克雷馬和拉夫卡的成功合作只持續了很短的時間。由於公司創始人在經營管理上無法達成壹致，克雷馬再次離開公司。丹尼斯和拉夫卡最終決定堅持自己最初的創業理想。雖然克雷馬離開了公司，但是丹尼斯和拉夫卡並沒有更改公司的名稱，克雷馬吉的公司名稱壹直保留至今。
早期的克萊默從眾多品牌的吉他中脫穎而出，更多的是得益於融入克萊默吉他的先進制作技術。這些品質獨特的克萊默吉他融合了傳統和現代的吉他制作工藝，琴身本身使用了許多獨特的木質原料，如胡桃木、楓木和洋槐木，與當時典型的楓木原料加工工藝形成鮮明對比。此外，熱帶木材，如非洲紅豆樹，已成為吉他制作的原料。與Travis Bean吉他不同的是，Kramer吉他采用了琴頸後部嵌入木材的制作工藝，無論是琴身的重量還是彈奏的手感，都最大限度的滿足了當時吉他手的要求。
在丹尼斯和拉夫卡開始合作後的幾年裏，克萊默吉他的發展非常緩慢。然而，在20世紀70年代末，克萊默公司改進了吉他的拾音技術，用雙線圈拾音器取代了三個單線圈拾音器。這些改良的克萊默吉他的音色滿足了當時搖滾和重金屬吉他手的音色要求。這種全新的金屬吉他音色吸引了世界著名搖滾音樂家埃迪·範海倫的耳朵。從1981 ~ 1982，丹尼斯和拉夫卡與範海倫合作開發創新的吉他生產技術，目的是為範海倫開發大師品牌克萊默吉他。在他們的合作中，範海倫對克萊默吉他技術的改進和發展起到了積極的作用。當時，範海倫使用的吉他是從各大吉他品牌中挑選出來，然後重新組裝。然而，範海倫在克萊默大師紀念鋼琴出廠後就告別了原裝組裝鋼琴，因為全新的克萊默大師鋼琴完全是按照範海倫提出的標準研發的。這件事直接導致了範海倫的克萊默吉他簽名系列的出現。克萊默，壹個著名的、令人信服的“範海倫之音”，在20世紀80年代走紅。
20世紀80年代末，Kramer逐漸放棄了其原有的鋁琴頸結構的電吉他，開始生產帶琴頸的純木質吉他生產線。這樣反傳統的做法，讓壹些工藝水平不高的吉他流向了海外市場。20世紀90年代初，公司的發展陷入低谷。壹個吉他音樂家必須擁有Kramer品牌，但是在樂器銷售商手裏有滯留的問題。
然而，在1995年的春天，克萊默吉他公司重新煥發了青春活力，他們將高水平的傳統制作技術再次請回了公司。1996，克萊默吉他公司被有百年歷史的吉布森公司成功收購。雖然Krame被傳給了Gibson，但公司壹直保持著獨立的生產經營權，Kramer品牌的名稱也得以保留。