不速來客的故事就發生在壹個狹窄逼仄、毫不起眼的“破房子”裏，可是就在這方寸之間，便上演了壹出“江湖”。
電影裏反復出現的壹個鏡頭也極具象征意味——從高處俯瞰著筒子樓，壹個又壹個闖入者卑微似螞蟻，被壹環又壹環地困著，無處逃脫。這似乎也印證了這“江湖”的危險性便在於，身不由己。
馬明亮到底是誰，不僅關乎著事實，更是壹個哲學問題。縱觀整部電影，“身份”的錯認推動著戲劇性的產生以及“笑”的衍生。馬明亮壹開始是外賣員，後來又成為了莉莉的“情人”，為了配合老李還表演了“竊賊”，甚至還頗為“牽強”地成為了窮兇惡極之徒張耀忠的“小舅子”。
就當我已經“確信”馬明亮已經成為了老李的“知心人”時，馬明亮又用他的殘酷告訴我，我不知道他是誰。
在壹層又壹層“身份”的重疊之下，馬明亮的悲劇昭然若揭——他的悲劇，來源於他的自我迷失。在整個故事裏，與馬明亮形成鏡像對照的，便是老李。
如果從表層來看，馬明亮和老李誤入歧途的原因壹般無二，都是為了自己在意的人，前者是為了愛人，後者是為了孩子。巧合的是，兩人走入的歧途也是同壹條——他們都進入到了這個房間。但是，結局不同。
既然悲劇的根源在於自我迷失，那麽，如果想要避免墜入深淵，唯壹的途徑便是重新找到自我。馬明亮之所以最後徹底墮落，就在於他在掙紮的過程裏沒有能夠去回答“我是誰”，而老李卻完成了自我救贖，完成了對於自我身份的確定。顯然，如果想讓老李實現這個轉變，電影裏必須為老李提供壹個“必需場面”。
迷茫因為救親情起，必然也要因救親情結束——電影裏的必需場面就是張耀忠所從事的“交易”被揭露。從劇情設置而言，這是整個故事最大的壹個“謎團”，幾乎之前所有的反轉都是在為此做鋪墊；從角色出發，正是這個場景觸動了老李，喚醒了老李內心深處的悲憫與人性。
老李不是從最初就是壹位英雄，但是他從壹開始就是壹位父親。當他拼盡全力守護著被綁架劫持的孩子們的時候，他就是壹位父親。值得註意的是，電影裏還有另外壹位父親——閻正，也是因為“救孩子”而選擇冒著風險深入虎穴。
從這個角度出發，閻正與老李也形成了鏡像的對照。而且，閻正也在這個過程裏暫時以另壹個“身份”出現。
所有的謎底都浮出水面之後，沈默的江湖只剩下已經徹底迷失自我的馬明亮在推著冰，以困獸的模樣做著最後的徒勞。他以為他編織的謊言可以“助”他壹臂之力、插翅逃脫，卻不知從他走錯了第壹步以後，便已經是窮途末路。
每個人都無法預料自己生活裏的下壹刻是否會出現不速來客，每個人也都可能無意間成為他人生活裏的不速來客。但是相對於與“他者”的互動，更重要的還是如何“認識妳自己”的問題。只有時刻記住“我是誰”，才能保證不讓自己成為自己生命裏的“不速來客”。