網絡寫作主要指用電腦在網絡上即時寫作，並隨時將其發在某網站上的寫作方式，優點是與讀者的即時互動性強，刪改少。缺點是斷斷續續，錯誤相對經過編輯出版的書較多。網絡原創文字與此類似，網絡文化是指由網絡而興起的文化形式的統稱，網絡精神主要指網絡上某些流行元素所蘊涵的內涵。網絡寫作也是應用寫作研究的重要對象之壹。各大應用寫作類的研究生基本都開了電腦寫作這壹門課。發展前景
新媒介還帶來了全新的文學表現方式。如立體輻射的超文本鏈接。傳統文學文本是封閉的平面展示，而超文本文學則顯示為多種平面文本的叠加，呈現立體化開放性網狀結構。它通過超級鏈接，向讀者展示出意義生發的不同路徑和多種可能。「超文本和純文本不同的是，預先描繪並設定了壹系列可以在屏幕上點擊就能實現的選擇，而純文本只是間接地具有某種或多種選擇的可能，從某種程度上說，超文本的熱鏈就像DNA的鏈接壹樣，壹個核酸既表示自身成分，也組成特定環境下蛋白質結構的分子式。換句話說，超文本不僅描述或提及其它文本，而且重構了讀者的閱讀空間，將其帶入更廣闊的領域。」4超文本最終目標是，建立壹種用無限多方式組合、排列和顯現信息的系統。網絡上的超文本具有超越時空障礙的輻射力。它沒有單壹明確的中心主旨，甚至可以說其內在意義取向是無限的，主要取決於特定讀者選擇的閱讀路徑。超文本則給了讀者更大權力，那種先入為主的引導性已經解除，讀者有充分的解讀自由。臺灣詩人代橘的〈危險〉壹詩采取回環式超文本連接外，還用動畫安排了文字意識流過程。美國摩斯洛坡的《裏根圖書館》，則嘗試了隨機跳轉技術在文學中的運用。其他還包括非線性敘事、多路徑情節、時空並置性意象、互動式藝術結構、多媒體形象展示、虛擬角色扮演等，這些都已超越了傳統文學。
新媒介使傳統文學的樣式獲得進化和突變，並湧現出許多網絡邊緣體裁，如超文本詩歌，它絕不是傳統詩歌的簡單網絡化，而是具有超級鏈接、立體結構、多媒體展示、互動對話的藝術特征。網絡散文，如吉姆·安楚斯的《文字溫泉》，它屬動態拼貼作品，由五篇短文組合而成。進入文字畫面後，將鼠標移入字行間，會造成文字組合的變換或起伏效果。隨著鼠標按鈕點擊文字下方的圖案紐時，會依次出現五段文字。在鼠標於文字中間滑動時，文字的組合變化可以說是眼花繚亂、變幻莫測。超文本小說，其主要特征是故事有多樣化的開頭、過程或結尾，或故事發展中有多重路線供讀者選擇；從網絡“互動”程度來看，它屬交互式閱讀。超文本戲劇，可創造全方位的演出環境，每個觀眾都可以被多個場景所包圍，這些場景就像交響曲中的不同線索那樣起作用。它在賽伯空間堪稱遊刃有余。在賽伯空間，觀眾與演員面對面互動為在線交流所取代，觀眾想四處溜達易如反掌。演出腳本可在網上供反復瀏覽，再紛繁頭緒也不難把握。
同時還出現了寫作軟件自動創作的作品。運用電腦軟件來自動創作文學作品，是壹個全新的領域。這是壹個極為復雜、充滿艱險的全新領域，但前景誘人。它對傳統文學創作提出了挑戰。它需要多學科專家攜手合作，才有可能取得突破性進展。在網絡上可下載或購買的寫作軟件有：HT計算機寫作小說軟件、計算機作家GS短信自動寫手、英文文學創作構思軟件包、英文文學創作實踐軟件、夢幻詩星：GSV7.50系列、GS綜合版GsSoft SA。美國開發出壹種新型寫作軟件，把作家想象情節梗概及要求輸入計算機，計算機便會擬出上百個開頭供選用。開頭所用句子、描述文字等都是早已存儲在計算機中的各種數據，但沒有抄襲痕跡。用同樣辦法，故事情節發展和結尾都可用計算機繼續創作下去。這種軟件不僅需要掌握名詞、主語和動詞之類簡單問題，而且還必須處理身份、性格、場景、情緒甚至真實程度等更為復雜的問題。l984年，大陸首次青少年計算機程序設計競賽中，上海育才中學學生粱建章以“計算機詩詞創作”獲獎。其他如美國小說《軟戰爭》、《只有壹次》，英國柏魯特斯1型軟件創作的小說《背叛》等。2008年，世界上第壹部由電腦創作的小說<真正的愛情>在俄羅斯的各大書店上架。這本完全由電腦創作的小說，以文豪列夫·托爾斯泰的經典作品《安娜·卡列尼娜》中主人公的經歷為情節主線,只是將時間背景變為21世紀，地點由荒無人煙的島嶼替代了繁華的聖彼得堡,其語言帶有日本當代著名作家村上春樹的風格。據介紹,這本書是由壹套叫做“電腦作家2008”的小說寫作程序創作完成的.該程序是由聖彼得堡的程序專家在語言學家的配合下完成的，收錄了包括《安娜·卡列尼娜》在內的18部著名文學作品，收錄了19世紀至21世紀13位俄羅斯乃至世界文壇知名作家的詞匯和表達手法，以此為小說提供完美的語言支撐，而且會根據電腦專家為小說主人公設計的人物性格、語言風格衍生出各個人物對外界不同的刺激的反應，而事先設定好的修辭風格將對各種反應作出準確生動的表達。在電腦專家和語言學家的幫助下,程序借助相關語言資料進行文學創作.歷時8個月的“創作”之後,小說初稿完成,經過編輯進行常規的潤色後出版發行。
2009年6月，中國作家老酷開發出壹款智能化程度更高的寫作軟件——大作家超級寫作軟件， “大作家”根據文藝學、心理學、美學、經濟學、軍事學、信息學、腦科學等多種學科研發而成，不僅可以幫妳構思，還可以替妳構思，真正實現了“所欲即所想，所想即所得”。“大作家”分為“人物設計”和“故事推導”兩大主模板，采用智能聯想技術，幫助用戶梳理思路，並快速記錄。另外還有梗概、人名、地名、美女、帥哥、職業、語言、服裝、愛好、特長、道具、兵器、經歷、秘密、個性、戀人、戀愛、傷病、情感、思想、願望、誤會、對手、配角、場景、巧合、習慣、打鬥、死亡、景觀等三十余個全自動按鈕，輕輕壹點，就可自動生成N段描述性文字，使用戶的靈感進入井噴狀態。大作家超級寫作軟件在半自動模式下寫作故事大綱的速度可達每分鐘50-100字；全自動模式下，可在壹秒鐘內寫出壹個曲折動人的兩千字故事！熟練使用，可以寫出數以億計不同類型、風格的劇本、小說和故事，在言情、懸疑、打鬥、喜劇、歷史、戰爭、科幻題材的作品創作方面，功能尤其突出，不愧是新人的良師、高手的益友。
新媒介還催生了新的審美趣味。新媒介會引入新的藝術眼光和評判標準。“任何媒介對個人和社會的任何影響，都是由於新的尺度產生的；我們的任何壹種延伸，都要在我們的事務中引進壹種新的尺度。”它將滋生新的文學價值觀。這種新形式美學體系目前尚未完全清晰。但後現代藝術的特征如反形式、遊戲、無規則、分解、缺失、互文、並列結構、反解釋、誤讀、反敘述、不確定性等等，將成為網絡文學新的審美追求。如文學媒介的立體擴張。借助網絡，文學文本已介入圖片、聲音、動畫、視頻等，它已不是印刷時代的文學形態了。文學和其他學科相互入侵邊界，壁壘森嚴的學科疆界正被網絡媒介消解和顛覆。文學欣賞再也不受制於作者提供的單壹形態和路徑，讀者獲得了巨大自主權，成為作品創作的另壹重要因素。文學文本將趨向於多種媒體混合的多彩形態。希利斯·米勒就說過：“文學系的課程應該成為主要是對閱讀和寫作的訓練，當然是閱讀偉大的文學作品，但經典的概念需要大大拓寬，而且還應該訓練閱讀所有的符號：繪畫、電影、電視、報紙、歷史數據、物質文化數據。”所謂純文學觀念，將慢慢退出文學視野。但這種理想狀態的文學作品，其完美和成熟依賴於媒體技術的進壹步發展和完善。美國摩斯洛坡的《裏根圖書館》，其後現代敘述不易消化，但超現實360度環視的3D景觀卻值得駐足品味。其他還包括文本解讀的多元格局、作品意象的不確定性、不規則的馬賽克並置、超越國界和文化差異、追求超時空的平面性等。
新媒介正在拓展文學新的探索空間。網絡技術中的信息檢索和統計功能，有助於文學版本的鑒定。運用計算機程序，通過對文章句式、詞類、詞匯、用字、標點等的統計、分析，可確定文章的風格及其作者。文本中用字頻率及其分布，同壹定的時代文化、作者的語文修養及用字偏愛等息息相關。它適用於作品風格、司法證據、版本真偽等的鑒定。深圳大學學者早就運用計算機系統，對《紅樓夢》前80回和後40回中的用字特點進行了比較研究。武漢大學語言自動處理研究組，曾對《倪煥之》壹書的標點符號進行了頻率統計，它可提供文體風格的壹個側面。過去英國戲劇界對《托馬斯·摩爾之書》作者究竟是誰的懸案壹直沒有結論。湯·梅裏安對劇本經過計算機分析後，認為莎士比亞是真正作者，而安東尼·文迪只是抄寫者。其方法是把作品中的冠詞、代詞、連接詞等輸入到計算機中，計算其使用頻率，從而得出結論。美國現存的《聯邦文集》，關於敦請紐約州人民批準美國憲法的12篇作者的考定，也是運用計算機鑒定的。這項技術還可運用於文字考古。科學家在美洲馬雅文和古希臘線條文字的釋讀上，已獲得較大進展。至今未完全解讀的甲骨文，也可用這種手段重新進行研究，以期獲得突破性進展。其他如文學主題概念的歷史研究，網絡***享數據庫對於文學的跨文化比較研究，電腦寫作軟件對於文學創作的種種影響研究等，都有著不可估量的意義。
新媒介對文學的影響，比起任何壹個時代都要巨大和持久。文學的前景雖然難以清晰預測，但它大踏步前進的趨勢，是誰也無法改變的。