十年前壹部香港電影《竊聽風雲》獲得了不錯的票房和口碑，由此開啟了竊聽三部曲，這部電影最吸引人的地方有兩個，壹個是無孔不入的竊聽技術，讓很多人開始重新審視自己身邊的手機。另壹個則是揭示人在金錢面前是如何的不堪壹擊。整部電影不論是情節還是立意都是比較高級的，所以它才會接著鼓搗出來兩部同樣不錯的續集。
筆者壹直懷疑的壹件事是，《竊聽風雲》的編劇莊文強是在2007年開始撰寫劇本的，而就在2007年有壹部德國電影《Das Leben der Anderen》獲得了當年的奧斯克最佳外語片獎，不知道莊文強是否從這部德國電影獲得了靈感和啟示。這部電影的英文名字叫《他人的生活》，中文名則是《竊聽風暴》。
相對來說，《竊聽風雲》在商業化上要遠超《竊聽風暴》，前者更時髦更現代節奏更快，而後者則舒緩內斂和陳舊。但在口碑上，《竊聽風暴》要遠勝於《竊聽風雲》，這是由它在幾個領域的非凡特質決定的。
或者說《竊聽風暴》其實是壹部被很多人忽視和低估的優質電影。
故事梗概：1984年東德秘密警察史塔西上尉衛斯勒主動承擔了監視劇作家德瑞曼和他同居女友西蘭的工作。在全面監聽的過程中，衛斯勒從壹個冷血的職業特工逐漸被兩位藝術家的生活和感情感染，他開始走進兩人的生活並重新審視自己的職業和道德。最終在關鍵時刻他拯救了德瑞曼。幾年後在統壹的德國，德瑞曼終於發現了這個秘密保護自己的好人。
壹、 專業領域
《竊聽風暴》向觀眾展示了前東德史塔西壹系列的秘密工作內容。雖然故事發生在上世紀八十年代，科技感肯定要弱壹些，但壹些精致的竊聽設備和工作流程依然很精彩。
比如整套房子監聽系統的布置只需要二十分鐘，不僅速度快而且讓房屋主人十來年都沒發現，甚至連對門鄰居的資料壹並秘密掌握並進行震懾。
對嫌疑人審訊技巧的運用和壹些判斷對方是否撒謊的方法，還有對所有作家所使用打字機型號的掌握。
這些特工專業的內容讓觀眾對無孔不入的監視感到不寒而栗，它沒有炫技也沒有時髦的高科技，靠的就是細致入微的滲入生活，其帶給觀眾的震撼要比手機監聽更為強大。
二、 劇情領域
《竊聽風暴》的劇情節奏不是很快，但有壹種緩慢加速的感覺。前半部的劇情中將劇作家德瑞曼和明星女友的感情、特工衛斯勒心態的變化及史塔西內部鬥爭等線索逐步交代清楚，然後開始沿著衛斯勒和德瑞曼以及西蘭這三個人的主線開始逐步滲透和加碼，最後十分鐘到達劇情的高潮。
有幾場戲是比較出彩的：衛斯勒在剛開始監控時設計讓德瑞曼看到了女友和漢普部長的茍且，德瑞曼此時的寬容表現應該是大大出乎衛斯勒的意料的，這可能就是藝術家和普通人的區別。
德瑞曼和朋友壹起設計驗證自己是否被監視，他們假裝談論將朋友放到汽車後備箱裏偷渡，事實上後備箱是空的，以此判斷德瑞曼家裏是否被監聽了，這壹段是本片不多的輕松劇情。衛斯勒在最後壹刻放棄舉報德瑞曼和他的朋友，沒想到卻負負得正讓德瑞曼的驗證通過，他從此大大方方的在家裏舉行各種不合時宜的聚會。這壹段劇情很精巧。
衛斯勒和西蘭的兩次單獨見面則是片中兩次很精彩的對話。第壹次他以觀眾的身份力勸西蘭回頭不要再和漢普部長幽會，這中間他說了壹句雙關語：“我是妳的觀眾”。
第二次他以史塔西審訊軍官的身份再次見到西蘭，推測西蘭應該是沒認出他來，而衛斯勒則再
次拿出了觀眾這個詞。這兩次會面都讓劇情產生了壹定反轉。
影片最後的高潮段落則多次反轉，尤其是在德瑞曼的視角上。德瑞曼用於書寫揭示自殺現象文章的打字機是他最大的軟肋，也是能致他於死地的關鍵證據，圍繞著這臺打字機的藏匿地點，故事在最後時刻達到了高潮段落。
第壹次反轉是德瑞曼壹開始認定西蘭沒有背叛自己，但當史塔西特工直奔他藏匿打字機的地板時他意識到是西蘭出賣了自己，由此他非常憤怒。
第二次則是史塔西特工沒有在地板下發現打字機，打字機已經被轉移（衛斯勒幹的），而西蘭不敢面對德瑞曼選擇了自殺。德瑞曼則認為自己冤枉了西蘭。 （實際上沒有冤枉）
第三次當他在兩德統壹後見到漢普部長時才得知自己被全面監視了，他在家裏發現了無數的監聽設備和走線，他由此陷入深深的沈思和不解。
第四次當他自己浩如煙海的檔案中發現西蘭願意當做秘密證人的口供時再次反轉他對西蘭的認知，原來西蘭確實出賣了自己，可是為何打字機卻消失了？
第五次他在史塔西秘密報告的最後發現了線索，是特工衛斯勒幫助了自己。由此他去尋找衛斯勒，當看到他正平靜的從事壹份郵遞員工作時德瑞曼改變了見面的想法。兩年後壹本獻給衛斯勒代號的新書《獻給好人的奏鳴曲》出版了。
影片最後的高潮段落沒有太多渲染，但是如果觀眾從德瑞曼的視角去看的話，完全能體會到那跌宕起伏的劇情魅力。
三、人性領域
《竊聽風暴》是壹部考驗人性也贊美人性的電影，在本片中史塔西和漢普部長這樣的官僚體現了人性黑暗的壹面，而主角們則體現了人性美的壹面，重中之重當然是衛斯勒這位史塔西上尉。
衛斯勒的心態變化在本片中經歷了幾個階段：
職業冷血階段，壹開頭他給學生們上課時那冷血的表情和對待嫌疑人的冷酷刻畫出了壹個優秀史塔西特工的真實面貌。
感情萌芽階段，當衛斯勒第壹次看到西蘭表演話劇的時候他的內心起了波瀾，他主動承擔起監視德瑞曼的工作。這時候的衛斯勒已經在他的冷血職業中摻進了壹絲柔情。
人性回歸階段，通過監視德瑞曼和西蘭這對藝術男女的生活，衛斯勒逐漸被他們所吸引。可能在他的職業生涯中沒有接觸過這樣的嫌疑人，所以衛斯勒從壹開始的好奇然後逐漸將自己滲透進對方的生活。
他會去偷來德瑞曼的書看，並在德瑞曼為了懷念自殺的好友彈奏那首《好人奏鳴曲》時被感動得淚流滿面。
在德瑞曼發現女友的秘密之後他的寬容和兩人之間的無奈也讓衛斯勒為之感動。
衛斯勒在監視對方的過程中逐漸找回了自己人性的壹面，他也變成了壹個凡夫俗子和鄰居家的大叔。
拯救美好階段，當德瑞曼壹次次陷入危機時，衛斯勒壹開始采取的是隱瞞不報和遮掩，直到連他也無法遮掩住的時候，他毅然選擇了去拯救。
其實以衛斯勒的職業能力看，他應該能意識到雖然他的拯救行動天衣無縫讓上級抓不到把柄，但上級同樣不會再繼續信任他使用他。在這種情況下，他依然冒險消除了德瑞曼最大的隱患。為此他付出了犧牲職業生涯的代價。
歸於平靜階段，當兩德統壹，壹切秘密工作都過去了，在這樣的環境下衛斯勒選擇了平淡無奇的生活，他沒有對任何人提起自己曾拯救過偉大的藝術家，而是默默的獨自生存享受著問心無愧的生活。
當然，生活會給予衛斯勒獎賞，當德瑞曼致敬衛斯勒的書出版以後，衛斯勒欣然買了壹本，當店員問他是否要送人時，他又壹次說了壹個雙關語：這是給我的。
綜上，《竊聽風暴》沒有時髦的科技，沒有耀眼的明星，只有陳舊的街道和房間以及窒息的氣氛，但這部電影卻用設計精巧的劇情刻畫了人性的魅力。