（2）情感體驗的現代性：五四文學在情感體驗上的現代性具有兩大特點.壹是對群體性情感的淡化和對個體性情感的強調；二是對規範化情感的否定和對自然化情感的推崇.強調個體性情感,就是重視個體情感的復雜性、細微性、差異性,重視不同個體對感情體驗的自我特征,如郭沫若用“爐中煤”、“年輕的女郎”表達自己熱愛祖國的感情,聞壹多用“死水”表達自己對社會黑暗與腐敗的失望和憤懣,徐誌摩用“雪花的快樂”來表達自己對愛情的體驗.強調自然化感情,就是重視自然情感的自發狀態和天然狀態,重視感情的無拘無束的抒發與展示,如郭沫若《天狗》、《晨安》等詩中的感情狀態,劉半農和湖畔詩人對愛情的大膽表白,聞壹多《發現》對極度激憤心情的強烈表達.
（3）思維和想象方式的現代性：五四文學在思維和想象方式方面的變化,主要是強調主、客二元分離的思維方式和科學思維的特點.這表現為如下幾點：突出主體的地位和自我的形象,顯示出思維和想象方式的個性化特點,如魯迅小說、郭沫若詩歌、郁達夫散文的構思與寫作特點.強調對生活和心靈表現的矛盾性、沖突性、復雜性,如魯迅和鄉土文學所表現的人與社會生活環境的沖突、人的性格與命運的沖突,魯迅《野草》和郁達夫小說對自我心靈的解剖及對靈魂的拷問.科學思維的介入所帶來的描寫方式和創作方法的變化,如對“精細的觀察”、“逼真的描寫”的強調,寫實主義的興起,對人的內在心理認識的深化和心理小說的誕生.現代知識結構的形成和文學對生活表現形象系統的變化,如小說中人物形象和環境形象的變化、散文和詩歌中形象形容與比喻方式的變化.
（4）藝術形式的現代性：五四文學在藝術形式方面的變化,總的特點是自由化表達原則對程式化表達原則的取代.具體形式為：體式多樣的現代小說取代了體式單壹的古典小說,如魯迅小說形式的多姿多樣,誠如茅盾所言,“幾乎壹篇有壹篇的新形式,篇篇不壹樣”；自由體新詩取代了格律體舊詩,如郭沫若《女神》中各種詩體、詩形的多樣化；通俗靈活的語體散文取代了艱深刻板的文言散文,胡適提倡“話怎麽說就怎麽寫”,文章的語體化使散文文體獲得了空前的解放；話劇取代了古典戲曲,改變了戲曲程式化和臉譜化的情節、人物、背景的表現套路,使其接近於生活的自然狀態.
（5）語言系統的現代性：五四文學在語言系統方面的變化,總體上是用白話語言系統取代了文言語言系統,確立了現代文學語言書面語.具體來說包括：敘述語言的變化,顯示了現代敘述語言在敘事功能方面多樣性、隱蔽性、客觀性的特點.描寫語言的變化,顯示了現代描寫語言在寫人狀物方面細微性、似真性、深入性的特點.抒情語言的變化,顯示了現代抒情語言在表達情感方面個體性、自然性、細致性的特點.議論語言的變化,顯示了現代議論語言在論辯說理方面邏輯性、辨析性、透徹性的特點.可以說,文學語言系統的變化為現代漢語書面語的形成打下了基礎.