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摘要： 隨著短信的普遍運用，以及現代生活節奏的加快，短信文學以壹種不同於傳統文學的全新姿態出現在人們的面前，它形成於20xx年下半年。從文學、語言學、傳播學、文化學、社會學等角度來分析短信文學，可以發現其類型有：詩歌、散文、劇本、小說等；其特點表現為：語言生動性、短小精巧性、民間世俗性、流通的便捷性等。短信文學帶來了文學的傳播方式和閱讀習慣的改變，也改變了文學的文體形式。其最大價值在於讓文學在手機時代或信息時代，走進了千百萬參與者甚至寫作者的心裏，從某種程度上說，這讓我們的世俗文化潛移默化地進入了大眾的視線。
關鍵詞：短信文學；類型；特征；意義；
壹、短信文學的概念
人類文明的進程伴隨著傳播方式的進化 ，而傳播方式的變化是促進文學體裁演變的重要因素。紙和印刷術發明以前，文學主要靠口頭流傳，於是出現了瑯瑯上口的押韻詩，印刷術的普及帶來的是小說的流傳，廣播、電影和電視的發明帶來的是 廣播劇、電影和電視劇的盛行，網絡的便利帶來了網絡文學，而手機的普遍使用也給文學註入了新鮮的血液，手機短信已作為壹種新文體開始出現，它形式活潑自由，每個人都可以是短信的創作者。它喜聞見樂是壹種最具群眾基礎的文學形式。2004年全國首屆短信文學大賽引起了國內社會各界的廣泛關註，全國二十多家媒介進行了報道和討論，認為此舉“開辟了短信文學的新時代”。8月中旬第二屆全球通短信文學大賽在北京啟動，首屆全球通短信文學大賽優秀作品《扛梯子的人》出版，“大拇指”短信文學網站開通等將“短信文學”的話題推向高潮。被稱為“中國第壹位短信寫手”的戴鵬飛這樣解釋短信文學：“運用多種文體，多種文學的形式，具有短（70字以內）、不信（區別於傳統服務類信息）、幽默和言情三個特點，揭示社會現象或內心活動的壹種新文學形式。”短信文學專欄作家王小山認為：“短信不應該是人們有目地的創作的文學作品?.短信這種文體有這麽幾種特點:短、不信、幽默、批判現實”。[1]當代著名作家，上海大學教授葛紅兵給短信文學下的定義是：“以手機發送為傳播形式，以格言體為基礎的短小精悍，時效性，文學性並具的文學新樣式。”[2]總之，短信作為壹種新的文本形式，壹種新的交流方式，它既連接網絡文學本民化，通俗化的壹面，同時也顯示其獨有的特點和價值。綜上所述，我們對短信文學的涵義做以下總結：它是借助手機為傳播媒介，以表達情感，交流思想為目地，以短小精悍為文本樣式，以情意綿綿幽默詼諧和哲理意蘊為文本風格，體裁多樣，具有真正文學品質和文學欣賞性 的壹種新型文學。
二、短信文學的形成過程
自二十世紀末至今的十多年來，手機短信在人們的生活中得到驚人的發展，1992年世界上第壹條短信在英國第二代無線網絡上通過電腦向手機發送成功，1999年我國開始普及短信業務,2000年我國短信發送量僅為10億多條，2001年為189億條，2002年猛增至900億條,2003年歷史性地突破2200億條大關。我國短信發送量在短短四年間增長了200多倍。
隨著短信的發展, 短信文學也會有壹個成長的歷程。
1、短信文學的孕育期。 最早的短信文學完全是實用主義的，那個時候人們大多是出於省錢的目的在使用短信，甘肅的壹個人發壹封“書籍寄出了嗎？”的短信給新疆的朋友，在樓下等女朋友逛街的熱戀男孩給女友發“吃完晚飯了嗎?”的短信等等，這些都是短信文學的“初級形態”。當然那個時候也有高雅的短信使用者，他們不是為了省錢發實用目的的短信，而是為了加深友誼表達感情。逢年過節會有許多人給朋友發賀信，“春節愉快”、“聖誕快樂”等等，這些都是短信文學誕生期稍有追求的壹種形式，但也正是這些初級階段的簡單的“短信文學”帶來了今天短信文學的繁榮。
2、短信文學的形成期。 從20xx年下半年開始，短信文學進入了形成期，當時網絡上出現了短信征集，發行的專門機構，有的網站專門聘請專業寫手從事短信創作，因而出現了專門的短信文學作家。專業短信文學作家的加盟、加速了短信文學的發展。這之後短信文學質量有了大大的提高，並且出現了許多類型，如問候類、幽默類、抒情類等。
3、短信文學的發展期。 20xx年1月20日，由海南移動通信有限責任公司發起並投資建立的“大拇指短信文學網站”正式運營。該網站是迄今為止全國第壹家以短信文學為內容的專門網站 ，也是第壹屆中國全球通短信文學大賽唯壹指定的網站，主辦者的目標是使之成為全球最大的華人短信原創基地。專業的短信文學網站的創立標誌著短信文學進入到了壹個新的發展時期。
三．短信文學的類型
目前，短信的種類繁多，在本文中我們只淺議真正具有文學品質和文學欣賞性的短信這些短信大多來自專業的短信寫手、他們大多具有壹定的文學功底，很強的幽默感，善從民間文學中汲取營養，他們創作的短信內容非常豐富，愛情、祝福、問候、感謝、道歉、離別、勵誌等主題應有盡有，這些短信的樣式更是廣泛：或敘事或抒情，或對話或獨白，或格言或諺語，或文言或白話，或順口溜或古詩詞。而且，他們還大量使用諷刺、諧音、誇張、比喻、擬人、對比、借代、排比、雙關、頂真等修辭手法，在70字以內，將漢語的精髓發揮到極致，把人們的喜怒哀樂表達得淋漓盡致。短信文學按體裁可以劃分為詩歌、散文、劇本、小說四種形式。
1．詩歌類。 詩歌的基本特征是：凝練精粹，它能高度的反映生活和表達思想感情，如壹首在《浴缸中》的短信詩歌是這樣寫的：“我把浴缸放滿水，讓自己浮起來，看身上的泡沫破滅，想象是在山林裏，自由的漂遊於清流，盡情的觀望藍天，而我只是在浴缸裏，還未洗盡身體，便已疲憊地睡去”在這首詩歌中，詩人在浴缸裏想象著青山綠水，是現代都市人內心空茫,處境尷尬的真實寫照，表現了對流俗生活的的反諷和詰問，詩人的睡去，正是詩人的醒來，因為只有清醒者才能知覺自己的沈睡。又壹首《從前的燈光》這樣寫道“吹滅燈、黑暗就回了家，許多夜裏，我們滅燈聊天，節約煤油，話語明亮，那天來客，深冬的黑夜，娘點亮兩盞煤油燈，燈光亮出了白天，屋裏堆滿了光的積雪，沒有好吃的，娘用燈光招待客人，”在這首短短的詩歌中惜用燈油之夜，詩情已經暗湧；奢用燈油之夜，詩情更是輝煌。前暗後明，不僅相得益彰，而且高潮叠起。無論畫面，還是語言情感，諸多樸素的元素組合起來便渾然壹體，從容大方，大氣磅礴，清貧情境中的深厚人情讓人怦然心動。詩歌的簡短較符合短信文學的要求，詩人會對短信反復錘煉，力爭言簡意深，壹筆傳神，在有限的詩行中，含蓄生動地表達情感。
2.散文類。 散文是壹種結構靈活，註重抒寫真實感受的文學體裁。如《人與幸福》這篇短信散文中寫道“人與幸福就好像貓與它的尾巴，當貓拼命追逐它的尾巴時，尾巴總是跑的比它快。當貓決定壹直向前時，尾巴就會緊緊跟著它。”這篇散文中用貓尾來比喻人的幸福，機智生動充滿哲理。在蕓蕓眾生為了追求“幸福”而竟相折腰的年代，這樣的感言無疑是壹副益智的清涼劑。又如散文《盲人與光明》，“壹天，我去醫院看望壹位絕癥病人，邊等車，邊琢磨該買點什麽禮物安慰病人。車站邊，壹位盲人擺灘賣藝，邊調音，邊琢磨該拉點什麽曲子招徠聽眾。這時，另壹位盲人朋友來訪。他們麻利的讓座，爽朗的談笑，而且竟然相互點燃了壹只煙！到醫院我把車站見聞告訴病人，他說，這是他生病以來收到的最好的禮物。現在，我時常想起盲人點煙的故事，他們用的是火柴，還是打火機，已記不真切了，只記得，那團火焰很亮，”這篇短信散文告訴我們：健全的內心生活，就如光亮和火焰，能讓盲人擁有光明，進而照亮正常人的世界。對日常生活偶爾壹瞥，引發道理深刻的感慨。昂揚向上的格調，有別於某些灰暗而纏綿的文風難能可貴。
3.劇本類。 劇本類文體在短信文學中可以分為獨白類和對話類兩類。獨白類，即直抒胸臆，表達個人真實誠摯的情感。如對父母的真情傾訴，“您是壹棵大樹，春天依著您幻想，夏天依著您繁茂，秋天依著您成熟，冬天依著您沈思，”“爸爸的教誨像壹盞燈，為我照亮前程；爸爸的關懷像壹把傘，為我遮蔽風雨！”“天，沒有母親的愛廣闊；地，沒有母親的愛潔白；花朵，沒有母親的愛燦爛，節日快樂！”這些短信語言凝練雋永，感情充沛，具有詩的韻味。對話類，即指短信中兩個或兩個以上角色之間用於交流的話語。如“魚兒說：妳看不到我的淚水，因為我在水裏。水兒說：但我能感覺到妳在流淚，因為妳在我的心中。”又如“妻：‘以前妳每天送我壹束玫瑰，怎麽現在連壹朵都不送了？’夫：‘我問妳，壹個漁夫釣到魚後，是否還要繼續餵它餌呢？’”這些短信，通過對話，妙在結尾外，給對方出乎意料的愉悅。
4.小說類。 小說具有復雜，豐富的情節，能夠反映廣泛的生活內容。微型小說更符合短信短小精悍的文本樣式。如題目為“取經急轉彎”的小說短信：“取經四人組又在座談討論。唐僧問黑雞厲害還是白雞厲害？八戒搶答：黑雞厲害，因為能下白蛋，而白雞不能下黑蛋。悟空不服，說白雞能下白蛋，黑雞卻不能下黑蛋，白雞厲害。唐僧最後總結：母雞都厲害。眾徒弟說還是師傅高明。”從這篇小說短信中我們可以看到：真理有時越辯越明，但有時也越變越昏，因此，爭論誤事和空談誤國的鬧劇並不少見。壹旦墜入偏執和玄虛的迷局，謬識也會有高論的包裝。這就是很多“腦筋急轉彎”給人們的啟迪。作為對某種社會生活現象的譏諷，這壹則寓言寫得饒有趣味。又如另壹則題目為“麥片”的小說短信，“兒大學畢業為母親帶回兩包麥片，壹月後兒回家看到麥片沒有喝，問其原因，母親說喝了壹包感覺不舒服就沒再喝，兒好奇，仔細查看麥片壹包未少。原來母親喝的是那包防腐劑！兒頓時傷心落淚，母親竟從未見過麥片。”這則小說短信看似笑料，實是悲劇。驚人的貧困，動人的親情。壹則小故事能有這麽多情感的切面和角度，不失為善用細節的巧得。若使短信詩歌和短信小說作比較，雖然短信詩歌受寵，但創造奇跡的卻是短信小說。20xx年1月，日本壹位作者突發奇想，通過手機連載方式發表小說《深愛》，壹年內預訂這篇短信小說的讀者就突破了二百萬人之多。無獨有偶，時隔3年之後的20xx年上半年，廣東文學院簽約的作家千夫長也創作了國內第壹部短信（連載）小說《城外》，並被北京壹家通訊公司以18萬元的.高價獨家買斷了“無線版權”。這部情感小說只有4200字，分為60篇，每篇70個字，據作者稱，《城外》雖短，但保留了長篇小說的結構，60篇相當
短文學網篇二：互聯網網絡文學創業計劃書(吳方正)
創新創業計劃書
學院: 電子工程與管理學院 班級: x級電子工程8班 學號: 2014203907 姓名: 吳方正 電話: 18379012170
互聯網網絡文學創業計劃書
壹、概述
互聯網是壹個可以在瞬間創造億萬財富的地方。隨著互聯網技術的發展，尤其是電子商務的出現，互聯網所創造出的經濟價值迅速增長。而網絡文學通過對作者數字版權的交易，推出VIP簽約制度和閱讀制度，逐步通過在線廣告、出版代理、電子閱讀發展、無線閱讀發展等多種模式，培育和發展了有自身特色的贏利模式。並用過與遊戲開發與電影劇本改編，使網絡文學作品得到多次利用，形成壹個強大的產業鏈。網絡文學強大的用戶需求，保障了其廣闊的市場，隨著3G時代的到來，閱讀將不再受時間地點的局限，無論何時何地手機閱讀都可以滿足讀者的閱讀需求。我們將通過對網絡文學市場的分析，針對目前對網絡文學開發中所忽視的環節，確定自身的發展方向，以避免強大的資金競爭。並借鑒壹些成功的新模式，對心語中文網進行發展定位和商業化運作。從市場薄弱環節進入市場，尋求差異化發展，形成壹個作者發表與讀者閱讀，雜誌選稿，圖書出版相結合，電子運營，影視發行，動漫制作相統壹的龐大產業鏈。
二、產品/服務簡要
心語中文網前期通過與高校文學社團的合作，為文學社團在心語建立自己的社團主頁，形成壹個全國性的獨特浩大的社團聯盟。在此同時，心語將與與各類實體虛體社團展開合作，互相宣傳推廣，以期達到資源互通，人才***享。心語中文網將壹直為優秀文學愛好者提供網絡文學發表的平臺，發掘優質網絡作者，並進行經典作品的收集管理。逐步創建VIP閱讀制度，實現作者與網站***同贏利的雙贏局面。後期通過與雜誌社出版方的合作，協助作者作品發表與圖書出版，以及電影劇本改編，和以作品內容為中心的遊戲軟件開發等。
三、市場分析
1.經濟價值大
互聯網自1994年進入中國，至今已將近16年。x年美籍華人朱威廉將榕樹下引入中國，這可以算作至今為止最早的網絡文學站點，榕樹下最初只是他的個人主頁，卻沒想到發展迅猛吸引了數不盡的文學愛好者。正是由於壹群熱心的海外華僑，中國的網絡文學的發展並沒有與世界拉得太遠。如今網絡文學迅猛發展，已形成壹個對簽約作家進行包裝和運營，將小說的電子版權、無線發布權、傳統文學版權及動漫影視改編權等統壹包裝、運營，打造壹個以文學為核心，整合影視、版權、無線等多方資源的產業鏈，其經濟價值不可估量。
2. 市場需求大
網路閱讀需求量大，隨著社會生活水平的提高，市民生活不再僅僅滿足於吃飽穿暖，人們的精神需求迅速提高，再加上技術發面的發展，人們不再僅僅滿足
於紙質書本的閱讀，開始將目光投向擁有海量資源的互聯網，整個社會閱讀量迅速增大。隨著3G時代的來臨，閱讀已經成為壹種時尚，只要壹部手機，壹部MP4或者其他閱讀設備就可以隨時隨地進行閱讀。
3.產品來源廣
網絡文學的創作，成本小，門檻低，對作者而言VIP閱讀中的絕大部分收費均為作者的收益，以及點擊率升高後圖書出版和劇本改編遊戲制作帶來的經濟效益推動著網絡寫手的創作。
四、競爭分析
A、專業網絡團隊分析：
目前網絡文學市場形成壹家獨大的局面，盛大文學相繼收購起點中文網、晉江原創文學網、紅袖添香文學網，榕樹下，以及小說閱讀等網七家網站，占有網絡原創文學95%的市場份額，憑借盛大網絡雄厚的資金支持，盛大文學幾乎壟斷了整個網絡文學市場。然而盛大的發展模式過分追求商業化運作，忽略了壹些細節的管理。
1.商業性廣告投放過多。
在盛大旗下網站，打開書的首頁也會有彈窗廣告彈出，在整個互聯網行業都開始註重優化顧客體驗時，盛大反其道而行，將自身淩駕於顧客之上，無疑是以為自己占據了網絡文學龍頭老大的地位。
2.網絡寫手生存現狀不容樂觀。
因為過分商業化，網絡文學看似壹片繁榮，實則弊端多多。網站為了留住作者，避免競爭對手挖人，通常會與作者簽約。作者簽約通常是得不到任何好處的，然而，不簽約所有的作品都是免費閱讀，沒有任何收益。但是簽約後對作者有了種種不合理的限制，包括每天必須更新幾千字，不能與其他出版行業接觸，等等等等。作者所得到的好處，僅僅是點擊量過萬了會有可能進入VIP，據調查VIP作者有很多都是零收入，有時壹本書寫完也僅僅能賣30元。真正能將作品出版的沒有幾個，每個網站每年能依靠稿費生活的作者也就50人左右，而網絡寫手有近40萬，各個站點的人氣作者加起來也只占了個零頭，更多的底層寫手壹直處於弱勢狀態。隨著作者人氣的提高，限制會越來越多。作者任何出軌的行為，都視為違逆。要“壓壹壓”。所有作者都沒有安全感，生活時刻處在監視當中。今年7月起點超人氣作者夢入神機轉會縱橫中文網，充分說明作者對盛大官方的做法的不滿。
3.作品完全交由市場，缺乏文學性。
作者的圖書能不能出版，均由點擊量說了算，點擊量高就出版。導致了網絡文學整體缺乏文藝性，迎合低級趣味無法形成對整個社會有引領教化作用的優秀作品，垃圾作品泛濫。長期發展下去，必然走向衰落。
4.不註重客戶關系，忽略底層
盛大文學能夠做到那麽大的平臺，開始缺乏最初的虛心與謙卑，變得孤傲不羈。文學創作者很大壹部分僅僅是因為興趣，在網絡寫手多如牛毛的年代，很多作者以此賺錢無果依然堅持創作，僅僅是因為對文學的喜好。而盛大只註重高層寫手的炒作包裝，忽略底層寫手的感受，非常不人性化。作者需要自己的作品得到認同，而非壹項項冰冷的點擊率指標。起點超人氣作者夢入神機轉會後講到我們作者需要安全感，壹個可以為我們遮風擋雨，人情味的平臺。
B、文學網站站長分析：
目前網絡上的文學小說類站點有20-30萬，其中除了幾家知名文學站點是依托團隊企業建立以外，其他均為個人網站。根據與多數個人站長的接觸，個人站長建站主要是為了賺取廣告費，還有部分站長是因為興趣。個人站長通常沒有形成對文學站點的商業化思考，壹個人建設若幹個站點，分別投放廣告聯盟的廣告，將網站作為賺外塊的方式。因此，我們只要做出特色和品牌，很容易脫穎而出。
五、營銷策劃
1.根據市場調查，目前各大網絡文學站點趨於雷同，有以下幾個特點：
(1)均以長篇小說為主，忽略短篇文學的創作。曾經紅袖添香文學網是以短篇文學為主的，發展後期短篇逐漸變成了壹個子版塊，目前紅袖首頁僅剩壹個通往短篇的鏈接，首頁全部為長篇小說。
(2)內容以玄幻修真類小說為主，忽略其它內容，紅袖添香不屬此列，為女性站點，以言情小說為主。
(3)發展均采取起點的模式(即點擊，推薦，VIP，上榜，出版，後期運作)，僅註重超人氣網絡寫手的包裝炒作，忽略了底層作者的感受。
(4)忽略現實生活中具有文藝性的好作品的發掘
(5)商業化過於泛濫，缺少文學的純粹自由
曾經榕樹下做得很好，致力於打造壹個純粹幹凈的文學空間，創始人朱威廉甚至拒絕在網站上投放商業廣告。榕樹因此少掙了很多錢，但是又因為它的純粹性吸引了越來越多的作者在那裏寫文章。但由於缺乏自己的運營模式，最終走向失敗。自被盛大文學收購後，商業運營模式有了，但是文學的純粹性不再。個人分析，會有大部分作者外流。而我們的運營理念則剛好繼承了榕樹之於文學的純粹性。
2.以下幾個現狀也值得重視：
(1)網絡圖書出版如火如荼，而實體雜誌社出版社卻缺乏稿件。
(2)高校文學社團長期得不到校方和社會重視，社團間缺少聯系，消息閉塞，發展面臨困境，校園文學創作不景氣。
(3)願意寫文章發表的作者很多，但總是缺乏壹個平臺，無法與雜誌編輯面對面的交流。交流僅限稿件的郵寄和回復，至於作品究竟送到編輯手裏沒有，哪裏不足自己是無從知曉。
(4)圖書出版物以網絡流行的長篇小說居多，少見個人文集和散文，隨筆，詩歌等短篇文學作品的結集出版。
為此，心語將根據市場分析，著力克服以上弊端差異化發展，尋求以低成本高姿態的方式進入市場的方法，並開辟屬於心語的發展空間。
心語的運營將分為以下六個部分，下面將對這六個部分分別作出論述：
1.社團聯盟： 此部分為我們發展的重點。校園文學有很大的發展空間，而校方社會甚至網絡文學運營商又都忽略了這壹部分。目前網絡上的站點均未以此為重點進行網站運營，可以說這是壹片市場空白。
以下重點分析
在這壹部分，我們沒有競爭，可以以行業先驅者的姿態進入市場，進行市場開拓
通過與壹部分高校文學社團社長的接觸，他們對這個想法表示支持，文學社團很需要這樣壹個交流的平臺。並且很多文學社，設置沒有自己的主頁，我們為他建立自己的主頁之後，社團的社員可以以個人身份加入社團主頁，在網站上發表的文章均會在主頁顯示，主頁還可以提供簡介、公告、活動相冊，社區論壇等等。各個社團相互獨立又可以相互關聯。壹旦社團與站點建立合作關系後，壹方面可以增加網站人氣，另壹方面這種合作是長久的，文學社每壹年都會有新的血液註入。
這種方式的發展，對文學社來說百利而無壹害，說服文學社團合作比較容易。目前已和陜西省師範大學杜若詩社、紫燕文學社，華中師範大學搖籃文學紅色，聊城大學九歌文學社等部分文學組織達成合作意向，另外還在廣泛收集各高校文學社團的聯系方式中。
2.短篇部分： 這壹部分是各大文學網站所忽略的部分，也是圖書出版物中所缺少的部分。但是網絡上的短篇文學作品數量多質量高，由於作者不需要與網站簽約，可以自由發表作品，因此擁有海量的作者資源，並且流動性大，通過在壹些小的文學社區論壇的發掘，很容易培養出壹個特定的顧客群。由於我們旨在搭建壹個編讀互動的平臺，使編輯部出版社擁有了高質量的稿件，而作者又因為作品發表而得到好處，可以吸引並抓住編輯作者和讀者三方，使編輯部出版方形成了我們的潛在合作夥伴。
3.長篇部分： 本部分將重點發展底層寫手，對作者重點關註，並克服大牌網絡文學站點過分註重商業化炒作，忽略人性化管理的特色，絕不過分限制作者的自由。在積累壹部分人氣之後可以借鑒VIP模式 ，並通過前期與編輯部出版社建立的合作關系，進行圖書出版。並廣泛聯系影視動漫遊戲企業，進行壹版權為中心的後期開發。
4.社區： 主要為作者讀者以及各方合作夥伴提供交流平臺，同時是進行站點宣傳的工具。可以投放廣告，社區部分不做為主要盈利方式考慮。
5.有聲讀物： 該板塊為與網絡電臺***建部分，由心語為其提供稿件，網絡電臺將稿件編成劇本，錄制廣播劇。目前已與郁萌ACG電臺達成初步合作意向，由我方提供稿件及平臺支持，***同合作。
6.電子雜誌： 是在發展初期吸引作者讀者，並進行站點推廣的壹個工具。電子雜誌由於豐富的富媒體應用，比紙質圖書更能吸引眼球，可以將文字、圖片、聲音、動畫融為壹體。初期可以定期將作者的優秀作品結集 成冊(電子圖書)，長篇作品可制作成單行本。壹方面彌補了初期無法與各方進行廣泛的聯系，不能迅速涉足圖書出版，又可以使作者作品得到重視，同時電子雜誌制作成本低，視覺效果好，便於傳播，同時變相的為網站進行了宣傳。
六、運作管理
壹.管理理念：
優良科學管理的前提是確定和貫徹正確先進的管理思想。我們采取以人為本，重視團隊合作精神的管理思想。重視個人的發展，尊重個人價值，各職能部門相互協調合作，求得團隊的整體發展，實現1+1>2的效果。
二.管理團隊：
管理團隊主要由我們創業小組人員組成。均為優秀文學愛好者及具有相關專業知識的在校學生，將為團隊制定切實可行的決策，執行最有效率的任務。在我
短文學網篇三：致短文學的朋友
來這裏已經兩年，有多少朋友讀過昶鋒寫過的文字，昶鋒不知道。曾經他在文字中寫到給我文字下留言的朋友很少。在新青年給昶鋒文字下留言的朋友基本上都是認識的版主和編輯。 在文學網站上昶鋒看到寫作需要的是什麽，需要的是實力和真實。在短文學昶鋒寫下的文字不是很多。朋友看到的很多文字都是很多年以前寫下的。今年也是從五月份開始才是今年寫下的。 這些文字不是很美麗只是心靈中最真實的世界。在真實的世界中昶鋒找到真實的寫作，找到心靈的壹扇門，這些都是短文學朋友給予昶鋒的。在黑夜裏昶鋒看到文字在跳躍，看到文字在飛揚。這裏有很多才華的朋友，他們的文字給予昶鋒很多的思考。 能在短文學認識這些朋友的文字，是昶鋒的幸運。妳們的文字在黑夜的夜空下舞動出美麗的舞蹈。像優美的鋼琴曲，像優美的詩篇，像奔馳在草原上的駿馬。像變化的雲彩。昶鋒能感受到文字帶來的魅力和快樂。 短文學的朋友妳們帶給昶鋒的太多。特別是給昶鋒文字下留言的朋友。妳們給予昶鋒更多的思考。思考以後要寫出怎樣的文字？才不會讓關註昶鋒的朋友失望。夜空下壹顆寂寞的心在飛翔。飛翔在短文學裏那些震撼過昶鋒心靈的文字。《別讓心失明》等等。 每當夜深人靜時。昶鋒就會進入短文學網。看壹篇篇優美的文字。無論好和壞昶鋒都會寫下已閱。有時真的找不到好的語言來留言。留言必須是最真實的也是能告訴朋友最真實的感受。短文學的朋友昶鋒這些妳們關註。昶鋒會帶更好的文字來這裏。這些妳們讓昶鋒看到有生命的文字。