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有哪些關於借代的詩詞?

1.轉喻詩

關於借代詩句1。有哪些含有借代的古詩詞古句?

1.想起當年,金戈的鐵馬——辛棄疾的《永遇樂?京口顧北亭懷古”

金戈指的是馬鐵的精銳部隊。

2.壹旦艱苦的工作來了,星星四處散落。——文天祥《穿越零洋》

戰鬥是指戰爭。

3.沒有絲竹之惑耳,就沒有繁瑣之形。——劉禹錫《陋室銘》

絲竹智代音樂

4.我,主人,已經下馬,我的客人已經登上他的船,我們舉起我們的杯子,希望喝——但是,唉,沒有音樂。——白居易《琵琶行》

管弦樂隊而不是音樂

5.在晉陽,我危在旦夕,國危在旦夕。難的壹個”

代表國家的國家

6.如果妳住在寺廟裏,妳會擔心妳的人民;如果妳遠離江湖,妳會擔心妳的丈夫。——範仲淹《嶽陽樓記》

寺廟指的是法院

7.布之怒。——“隋棠不負使命”

布依族而不是平民

8.笑撚粉香歸窯洞戶,掛簾護紗窗——賀鑄《浣溪沙?大樓的壹角起初賣壹縷霞多麗。

粉紅色的梅花

9.今夜先醉,還要勞煩白居易的飲茶歌。

茶指的是美。

10.如果馬妓顏犀牛移動到地面,埋葬紅色粉末,並把它變成灰燼。——李商隱《馬嵬》

粉色代表美麗。

11.痛哭六軍皆喪,怒冠為美。——吳的《袁媛曲》。

美是指美貌。

12.我是壹個英俊的男人,我很誠實。——曹雪芹《紅樓夢》

眉毛指的是男人。

13.壹日成名天下,滿城桃李春官。

——劉禹錫《王侍郎宣民長途送與放榜後詩不隨和》

李濤指的是學生。

14.我們打開妳的窗戶,俯瞰花園和田野,手裏拿著杯子,談論桑和麻。——孟浩然《路過老人村》。

桑麻指的是農耕。

15.朱門酒臭,路上屍骨凍死。——杜甫《從北京到奉賢,唱五百字》

達官貴人的宅邸

16.杜康是唯壹的解決辦法!——曹操《短歌行》

杜康代酒

2.寫古詩詞中使用借代的詩詞。

原創發布者:神仙引路

古詩詞中的“借代”“借代”是指不直接說出某人或某物的名稱,而是借用與之關系密切的名稱來代替。“轉喻”又叫“更名”,能吸引人們的聯想,使表達收到突出的形象、鮮明的特色、具體而生動的效果。古詩詞中的“借代”有幾種方式:1。以特色代本體;1.朱門酒臭,路凍骨。(杜甫《從北京到奉賢詠五百字》)用“諸門”代替權貴之宅。(2)士紳,但不易其誌,四海有多少人?(張浦《五墓碑》)(全國這麽廣大的地區,有多少人是當官的,卻不能改變自己的意願?)用“士紳”代替普通官員。因為古代大臣腰帶裏裝的是水,所以被稱為官員的人被稱為“士紳”。插入,插入;先生們,皮帶。二、部分全代①孤帆遠藍天,天上只流長江。(李白《去揚州途中別孟浩然》)把整船換成了帆船突出的部分“帆”。哦,我怎麽能對那些地位高、身居高位的人卑躬屈膝呢?(李白《夢裏登天目山》)以“毀眉”低頭,抽象(1)而我們舉杯祝酒——可是,唉,沒有具體的音樂。(白居易《琵琶行》)管樂器和弦樂器用“管”和“弦”來表示,音樂在這裏表示。(2)想當年,金戈鐵馬,吞萬裏如虎。(辛棄疾《永不遇樂》。京口顧北亭懷古”)(試想當年,劉裕率兵北伐,兵力強於馬莊,吞山河如猛虎。)把精銳部隊換成“金戈馬鐵”。③藺相如以口舌為勞,而排名在我之上。(連林傳)(藺相如僅憑口才做出了貢獻,但地位在我之上。)以“舌”為代表爭論。第四,用專名代替通用名

3.關於轉喻的句子

轉喻就是用與人或物相關的事物代替人或物。被替換的叫做“本體”,被用來替換的叫做“借體”。

比如:(1)如果妳喜歡細腰粉腿,有舞池。茅盾的“現代化之言”和“細腰粉腿”是轉喻修辭格,指舞者。

(2)如果長官壹句話不說,把“有線”掉,用“無線”代替,那我們就受不了了。徐懷中《西線軼事》中的“有線”和“無線”,分別作為“有線類的士兵”和“無線類的士兵”。

借代的方法有很多種,主要有以下幾種:壹是整體的壹部分。也就是用事物的代表性部分來代替本體性的東西。

如兩岸青山相對,孤帆自陽來。(望天門山)例2用船帆的壹部分代替船。

第二,特征生成本體論。也就是說,本體事物的名稱被借用體(人或物)的特征和標誌所取代。

例如:③指南針生氣地轉過身,同時說,慢慢地走出來...(《故鄉》)④閻羅十萬旗敗。(《梅嶺三章》)例③是壹個代表性的本體,因楊二的小姨子腳薄孤獨,故稱之為“指南針”。

例(4)是用符號代替本體,用“標準”代替軍隊或武裝力量。第三,具體的生成抽象。

比如,(5)南國在第十年。(《梅嶺三章》)例(5)中的“烽煙”原是古代邊境用於警戒的煙火,這裏指的是戰爭,是將抽象的戰爭概念具體化、形象化。

第四,工具取代本體。舉個例子:⑥到了嚇耕的季節,十戶人家有八戶都把囤貨點著了,開不了鍋。

(於)例6中“囤”是儲存糧食的工具,“點亮囤底”表示沒有糧食;“鍋”是做菜的工具,“開鍋”就是沒飯吃。第五,壹般都叫專名。

用壹個典型的人或事物的特殊名稱代替本體的名稱。例如:⑦如果妳殺死壹個李公樸,數百萬個李公樸將會站起來!(最後的發言)例7中的第二個“李公樸”指的是不怕流血犧牲,為民主和平而戰的人。

4.運用借代的兩句古詩

轉喻1。定義:在談話或寫作中,放棄常用的真名或真句,另找壹個名字或句子來代替,稱為借代。

2.方式:(1)用事物的特征或標誌代替事物,如:褲子不餓死,儒冠常錯。(杜甫贈魏作成詩)萬是富貴子弟的象征,儒冠是文人士大夫的象征。

(2)用事物在哪裏或屬於哪裏來代替事物。比如我每次寫臺北都睡著了,李賀卻從唐朝醒來。(余光中暢遊後記)臺北是臺北人生活的地方,借此機會。

(3)用作者或產地代替事物,如:“如何解決問題,唯杜康。相傳杜康善於釀酒,所以用“杜康”代替了酒。

(4)用事物的數據或工具代替事物,如:“沒有混亂,沒有繁瑣的工作。”(劉禹錫《陋室銘》)帛、竹本來是樂器的名稱,稱為樂。

(5)有的與整體相比較,如:“過千帆不算什麽,暮光之城滿是水。”(溫庭筠望江南)帆是船的對象,是船的全部。

(6)特定的和普通的幾代人a .三折臂的好醫生。(春秋十三年)三代以上。b .在王處者,老少皆在薛居洲,王何錯之有?在王的地方,不老不幼都是薛巨洲。誰對國王好?(孟子騰文公夏)以薛巨洲《岱山》(七)之具象與抽象為代稱。a .持之以恒,義不如眾。

(《史記·項羽本紀》)鎧甲堅固,兵器鋒利。b .世界上有句話叫小德報效大德,小德報效大德。

(孟子·離婁)小德大德是指人。(8)前因後果就像:中國的皇帝,渴望可能撼動壹個帝國的美麗,在寶座上多年,尋找,從未找到。

(白居易《長恨歌》)以美女代傾國。

5.借代的完整句子有哪些?

1.之後,我們討論了維吾爾語和英語中的壹種轉喻模式。

2.說話人利用轉喻傳遞信息,進行交際,這與語言學家所說的“省力原則”不謀而合,其積極作用受到了許多認知語言學家的關註。3.在第壹節中,我們分別用隱喻和轉喻來分析隱喻和轉喻,以理解它們的生成機制。

4.本文從構詞法和構詞法的角度,對明代小說中的借代詞進行了初步的探討,分析了這壹時期借代詞的類型和特點。5.轉喻是漢語詞匯系統中壹個獨特的詞匯範疇。

6.轉喻思維是人類普遍的思維方式,在造詞過程中起著重要的作用。7.通過關聯和替代兩個條件來區分借代和借代。

8.轉喻是英漢兩種語言中第二大修辭格。9.而隱喻、轉喻、擬人、雙關等修辭手法將是本文的主要研究對象。

10.運用借代創造比喻性借代詞是漢語的壹大特點,也是漢語本體研究的重點,但在對外漢語教學領域還沒有引起足夠的重視。11.他們的研究表明,大多數語用推理本質上都是轉喻,因此間接言語行為可以用轉喻模式來描述。

12.由於英漢文化背景的巨大差異,轉喻經常成為中國讀者正確理解英語新聞報道的“攔路虎”。13.因此,科長王粲情不自禁地用馬加爵的名字稱呼王誌明。言下之意是有潛臺詞埋藏著:“妳是另壹個馬加爵”。

14.(蘇軾《後論》“曹野”是壹個轉喻,如何翻譯既能保持詞義的準確性,又能表現詞義的生動性。65438+

事實上,借代在古詩詞中應用最為廣泛。正如我們所熟悉的“朱門酒臭,路有凍死骨。”

6.尋找使用借代的詩歌。

李白的詩《春夜洛杉磯聞笛》運用了借代和雙關。詩中的“折柳”是因聽到“折柳”歌的笛聲而產生的思鄉之情:“誰家的玉笛偷偷飛,散入洛城各處的春風。在這夜曲裏,我聽到了楊柳,誰也經不起那份留戀。”前書《王家花園唐詩註疏》對這首詩的評價是:“‘折柳’二字是開頭的關鍵。”“折柳”原意為“折柳枝”。相傳長安城東有座橋叫灞橋,漢人在此送客折柳或送別詞。然而,李師中的“這夜曲中的斷柳”是壹首“斷柳”歌曲的省名,常用來表達告別和懷念。這首詩描寫的是春夜人靜的時候,詩人忽然聽到壹陣悠揚的笛聲,是壹首《斷柳》歌。作者不禁為之動容,浮想聯翩。這個時候,正是斷柳的季節。春天到了,他卻在外面徘徊,不禁引起思鄉之情。

《鳥鳴序》的主題是悼念。但作者不僅沒有在題目中標註出來,還省略了死妃的身世和經歷,甚至壹些關鍵細節,主要靠暗示。這與前面提到的幾首悼亡詩的表達方式明顯不同。還記得或描述死者,潘嶽?quot公子之子歸窮泉,重土永隔。”蘇軾是“十年生死,與...千裏孤墳,無處悲。“何柱是”比常更重要的男人。壹切都是錯的。妳為什麽來這裏又回去?”(鷓鴣日)

李漁的《能有多少愁,恰似壹江春水向東流》(於美人);賀鑄《有多少閑情?宜川煙,滿眼風,梅子黃雨。”(玉案);李清照的“我怕雙溪螞蚱船不動,多愁善感。”《五陵春》是描寫憂郁的著名詩篇,都運用了視覺思維形式,使憂郁變得生動可感,強烈地震撼了讀者的心靈。南唐皇後李煜,用壹江春水向東流來形容自己亡國後憂郁中湧動的繁華,形象地表達了自己作為階下囚生活的辛酸。而賀鑄則用“壹溪煙、滿城風、梅黃雨”三個意象來詮釋那種鋪天蓋地、揮之不去的惆悵。而李清照則以女性詞人特有的細膩筆法,表達了亡國滅種後憂郁的沈重和難以承受的壓力。