首先，它在北方很受歡迎
李珀
燭龍生活在貧困中，但光明仍在綻放。
太陽和月亮為什麽不這樣發光？只有北風怒氣沖沖地上來了。
燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。
十二月妳想老婆，別唱了，笑吧。
看著門邊的行人，錯過長城很難過。
不要提刀劍救邊，留給這只老虎黃金和鐵鍬。
林中有壹對白箭，蜘蛛結網，塵。
箭無虛發，人今日死，永不復來。
我不忍心看這個東西，它已經燒成灰了。
黃河能裝土，北風雨雪恨。
做出贊賞的評論
這首詩先照顧題目，從北方開始。這正是古代樂府通常使用的。有時候，這樣的開頭與主題無關，只是作為開球。不過這首《北方流行》略有不同。其著力渲染北風中的雨雪，不僅僅是為了取樂，還有借景抒情、烘托主題的作用。
李白是壹位浪漫主義詩人，經常借助神話傳說。“燭龍居寒門，其榮猶開”，這是對《淮南子》的引用。《穆行訓》中的故事:“燭龍在雁門之北，被禹衛之山覆蓋，看不見太陽。臉是龍，身是不足。”高郵註:“龍燈按月舉燭，蓋千裏，視晝夜冬夏。”這兩句詩的意思是:燭龍生活在遙遠的北方，那裏常年沒有陽光，只有燭龍的嘆息區分晝夜和四季，而不是太陽，它只是燭龍蠟燭發出的微光。怪誕的神話雖然不可信，但它所展現的冷峻冷峻的境界，在讀者的聯想下，變成了真實可感的藝術形象。在此基礎上，作者進壹步描寫了能表現北方冬季特點的情景:“日月不同輝，唯北風怒。”燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。“這幾句話很雄壯，氣象極蓬勃。沒有日月，既繼承了前兩句，又襯托了“只有北風”，強調氣候寒冷。”無怒》寫的是風，《天降》寫的是風。這句話極其形容北風寒。對雪的描寫更是大氣，富有想象力，精彩絕倫，不愧為千古傳誦的名句。詩歌的藝術形象是詩人主觀感情和客觀事物的統壹。李白想象力豐富，感情激昂，性格自由豪放，所以平凡的事往往出人意料，超乎尋常。這是他詩歌中浪漫主義的壹個特征。好在這兩首詩不僅是寫風景的，也是寫情懷的。李白還有兩句詩:“瑤臺落千片雪花，春風香逐吹落”。兩人都寫雪，都用誇張手法，甚至句式相同，但在讀者心中卻有著完全不同的感受。壹個喚起了濃濃的春意，壹個誇大了冬天的囂張。不同的藝術效果是因為作者的感受不同。“用座椅模擬雪花”這句話富有想象力，精彩而生動，形象地描述了雪花大而密的特點和邊疆的寒冷。這兩首詩點出了“燕山”和“軒轅臺”，指的是從中國北方開始到幽燕壹帶的廣大地區，並引出了下面的“幽宙斯賦”。
作者用“不唱了”、“不笑了”、“被兩只蛾子破壞了”、“倚門看行人”等壹系列動作來描述人物的內心世界，塑造了壹個憂心忡忡、憂心忡忡的女人形象。這個有思想的女人，是從眼前的路人中想起了遠行未歸的丈夫；從此時此地的淒冷景象，我為遠在塞外的丈夫擔憂。這裏沒有對長城的具體描述，但是那句“我想妳了，長城又苦又冷，令人心酸”就能讓人想到，壹定是長城比幽州更苦更冷，這讓四福特別擔心。而幽州的苦寒已經被作者寫到極致，所以長城之冷，招人之困，不言而喻。前面的風景為這裏的敘事抒情埋下伏筆，這裏也能看出作者的剪裁功力。
“不舉劍救邊，留此虎金鏟”，而“鏟”就是裝箭的袋子。這兩句話是想女人，擔心老公，但是路途遙遠，沒有理由去看。於是我們只好用她老公留下的飾有虎紋的箭袋來寄托感情，解除煩惱。只是在這裏用“劍”字來描繪丈夫為國捐軀的英雄形象，讓人對他後來的不幸離世產生同情。因為丈夫長期離家在外，白箭有壹個蛛網塵結。見物思人已是悲哀，更有甚者“箭無虛發，人今日死不復還”，物死人傷。“我不忍看這東西，但它會燒成灰”生動地描繪了思考女性將各種悲傷、不恨、煩惱化為極度痛苦的絕望心情。詩好像到這裏就結束了，但詩人不僅僅是壹支筆。他用驚心動魄的詩句傾吐了滿腔悲憤:“黃河能容土，北風恨雨雪。”《黃河捧土》是經典，在《後漢書》裏就有。朱浮傳:“猶在江邊持地塞金夢，常不知其量”，意思是黃河上的金夢渡口塞不住，所以入洋壹去不復返的滔滔黃河更要塞住。這裏說的是，即使黃河捧著大地，對女人的思念之恨也難以割舍，這清楚地反映了壹個女人思考的深度和廣度，以及強烈的悲憤之情。北風怒號，漫天飛雪，蕭瑟的景象更強烈地表現了悲壯的氣氛。既再次照顧了題目，又使結構更加完整。更重要的是，景物和情感和諧地交融在壹起，讓人幾乎分不清哪個是景物寫作，哪個是抒情。想想壹個女人的悲傷和怨恨，就像無盡的北風、雨雪，這是壹種怎樣的“無盡的悲傷和怨恨”!這兩首詩的結尾，既像火山噴出巖漿，又像河流沖破堤防，具有強烈的震撼力。
第二，不要老。
黃景仁
弓簾去母親河梁，愁淚白。
這是柴門壹個悲慘的雪夜。這個時候有孩子總比什麽都沒有好。
做出贊賞的評論
詩的第壹句“讓我們向母親的河梁鞠躬”，就是拉開門簾，告訴母親，兒子即將離開。但因為是以遊謀生，(遊指的是老知識分子離開家鄉去求教或應聘政府工作)，這種告別沒有壹定的目的，只能說是去賀亮。壹方面我媽很難離開，另壹方面又因為生活不得不離開。這種既艱難又無奈的處境，隱含著作者極度痛苦的心情。詩的第二句，“除了眼淚，我什麽都不擔心。”在即將和母親告別的時候，作者沒有表達對母親的感情，而是寫了她此時的處境:白發蒼蒼，面容憂傷，傷心難過，哭而無淚。還能說說嗎？所有的悲傷都藏在媽媽的這張臉上。舍不得，又不得不離開，放棄。這種感情上的煎熬，真的讓人心碎，撕肝裂肺。此時，誰能不為之動容呢？詩的第三句“柴門壹個淒淒慘慘的雪夜”，轉到我告別母親的時空環境。作者用“柴門”和“暴風雪之夜”這兩個最簡單的詞，非常概括地告訴人們，在那種環境下，壹個無法掌控自己命運的人是悲慘的。作者曾描寫過貧窮和其他地方的貧窮，如“全家秋風，九月衣不裁”。如果那只是壹聲貧窮的嘆息，那麽《柴門》和《雪夜》就是此時此地。雪災因為柴門更猖狂，柴門因為雪災更不堪。這個時候，跟媽媽說再見。除了“慘”我還能說什麽？最後作者將愧疚、自責、仇恨結合在壹起，發出“此時生孩子總比什麽都沒有好”這種感覺是極其凝重的。不再是壹般意義上的母愛、母愛，而是變成了對那個時代的正義控訴，對所有無助、無助的老人的深切同情，對天下不孝兒女的嚴厲譴責。這是從個人感受到整體觀念的升華。它從生育的角度警示世人，最好不要養孩子。
所以《別了，我的母親》這首詩，比那些直抒胸臆的熱愛和尊敬我母親的畫作，更有感染力和普適性。成為慈母作品中不朽的絕唱。
第三，看中南雪峰
祖勇
向南望去，北山美不勝收，白雪皚皚，若浮雲。
雪後初晴，林間射出太陽的余輝，時間晚了，長安城更添了幾分寒意。
做出贊賞的評論
這首詩收錄在《全唐詩》第131卷。下面是我國古典文學專家、陜西師範大學文學研究所所長霍先生對這首詩的賞析。
據《唐詩年譜》卷二十記載，這首詩是祖勇在長安趕考時所作。按規定要寫壹篇六韻十二句的五字排比，可他交卷前只寫了這四句。有人問他為什麽，他說:“意義完整。”這真的是壹個很短的故事，沒有必要畫蛇添足。
題目的意思是看南方的雪。從長安城看鐘南山，看到的自然是它的“陰嶺”(山的北面叫“陰”)；而且，只有“陰”才有“殘雪”。“陰”字很準確。“秀”是看著看著得到的印象，既贊美終南山，又引出下壹句。“以其白頂過浮雲”是“看終南山如何騰飛”的具體內容。“浮”字很形象。雪自然不能飄在雲端。這意味著:鐘南山的銀嶺比雲還高，雪還沒有融化。雲總是流動的；而且雲上面的雪在陽光下閃閃發光，給人“飄”的感覺。也許有讀者會說:“這裏沒有提到陽光！”這裏不提，下壹句補充。《雪線暖空開》中的"冀色"，指的是楚清雨雪時陽光在"林桌上"所畫的顏色。同時，“白雲之上”壹句寫的是終南山高聳入雲，表達了作者的遠大誌向。
“明”字當然好，但“吉”字更重要。作者寫的是從長安看到南方下雪的場景。終南山離長安城南約60裏。從長安城中間看終南山，陰天看不清楚。即使在晴朗的日子，妳通常也會看到籠罩終南山的薄霧。只有在楚清雨雪的時候，才能看清它的本來面目。賈島《望山》詩中說:“日日下雨，望山之人愁殺。好景不長，大風就要來了。陰霾壹掃，榮華富貴就流出國門了。長安有百萬家庭，家家有新屏。“久雨鮮陽，南山青翠欲滴，長安百萬家。每家門前都開了壹個全新的屏幕，非常漂亮。唐朝是這樣，現在也是這樣。在Xi安長期生活的人都有這樣的經歷。所以，寫從長安城看到南方殘雪不帶壹個“吉”字，是不客觀不真實的，而是說如何看到南陰嶺的殘雪。
祖勇不僅用了“姬”，還在日落時分選了“姬”。他說“和在雪線打開的溫暖的天空”，而不是在山腳下、山腰上或森林下的“明亮的顏色”，這是非常苛刻的。“林彪”出自“南方的陰嶺”，自然是在南方的高處。只有中南高處的林桌是亮的，說明西山已經占了半天，夕陽的余暉過來把林桌染成了紅色。不用說，它也照亮了飄在雲端的雪。而句子中的“黃昏”二字也已經呼之欲出。
在前三句中，寫出妳在“王”中所看到的；最後壹句，我在寫“王”時的感受。俗話說“下雪天冷。”另壹朵雲說:“黃昏冷。”壹場雪過後，只剩下銀嶺的雪，其他地方的雪都在融化，吸收了大量的熱量，自然就更冷了。黃昏時，比白天更冷；看著南方的雪，寒光閃耀，讓人更加寒氣逼人。做南方看雪的題目，寫看雪增加冷的感覺。意思真的很完美，不用拘泥於條條框框，再多做幾句。
在《楊宇詩話》卷中，王士禛稱這首詩為歌頌雪的“最好”作品，與陶謙的“什麽也不想聽，眼裏卻是幹凈的”和王維的“我靜在深巷，我寬在院中”並列。詩中的“幾色”和“音靈”兩個字，襯托出了詩題中其余幾個字的精神。
第四，夜雪
白居易
這壹夜枕頭是冰的，不由讓我感到驚訝，只見窗外被小雪照亮。
知道雪很大是深夜，因為時不時能聽到竹枝折的聲音。
做出贊賞的評論
前兩句“我驚枕寒，又見窗明幾凈”，寫的都是人的情懷。通過“冷”，既指出有雪，又暗示有重雪，因為生活經驗證明，初雪時，空氣中的寒冷完全被水汽吸收凝結成雪花，溫度不會馬上下降，直到下了重雪，反而會加重空氣中的嚴寒。這裏已經很冷了，所以下了很久的雪。不僅《冷》是寫雪的，《發呆》也是寫雪的。人之所以壹開始毫無察覺，寒氣襲來時突然驚醒，是因為雪落無聲，這是寫雪除了“冷”之外的另壹個特點。這句話很緊，感覺“枕頭涼了”正好說明晚上壹直有人躺著，從而指出是“夜雪”。《重見窗明》，從視覺角度進壹步寫夜雪。晚上看到窗戶亮，說明雪下得很大很深，是雪的強烈反射給漆黑的夜晚帶來了光明。以上都是側面描寫，每句話都是人寫的，但是到處都指出夜雪。
最後兩句“我知道夜裏雪很大，但我聽到竹子折的聲音”，這裏還是側面描寫，只是從聽覺的角度寫的。雪壓竹枝的聲音說明雪在加大。詩人刻意選擇“折竹”這個細節來表現“重”字，有壹種別樣的感覺。“竹折聲”在深夜響起，表現了冬夜的寂靜，更重要的是寫出了詩人的不眠之夜；這不僅僅是為了“寒枕”，更透露出詩人在江州生活時的孤獨。因為詩人用真情流露出了自己獨特的感受，所以這首《夜雪》詩是獨特的，詩意的，含蓄的，有著經久不衰的魅力。
這首詩新穎獨特，首先是要有壹個好的構思。寫夜雪的詩不多，和雪本身的特性有關。雪是無聲無味的，只能通過顏色、形狀、姿態來區分。在漆黑的夜裏，人的視覺完全失去作用，自然無法捕捉到雪的影像。詩人正是從這種特殊的情境出發，壹切以側面對比，依次從觸覺(冷)、視覺(光)、感覺(知)、聽覺(聞)四個層面進行敘述。從而生動地寫出壹場夜雪。詩中既沒有色彩描寫，也沒有手勢描寫，乍壹看簡直毫不起眼。但如果妳細細品味，會發現它端莊古樸，清新淡雅。這首詩樸實自然，詩境質樸，充分體現了詩人通俗易懂的語言特點。
動詞 （verb的縮寫）壹曲白雪送別田書記吳回家
岑參
北風席卷大地吹亂了狼尾草，八月的天氣將會被大雪覆蓋。
突然，像壹陣夜風吹來，仿佛梨樹開花了。
雪花落進窗簾，打濕了窗簾，毛皮穿得不暖和，金杯也太薄了。
將軍用冰冷的手做護手，鐵甲鋼太冷了，很難穿。(難做:還在寫)
沙漠結冰超過1000英尺，有壹個裂縫，天空充滿了黑暗和憂郁。
在經理的敘述中，這種酒是告別宴會，而胡琴琵琶琵琶長笛合奏給這種娛樂增添了光彩。
傍晚，指揮部大門前，大雪紛飛，紅旗凍住了，風也拖不動。
"輪臺東門，歡迎妳來首都，妳走吧，白雪覆蓋滿天山路. "。
山路曲折沒有見過妳，只留下壹排馬蹄印。
做出贊賞的評論
《白雪歌》是邊塞詩的代表作，寫於他的第二個邊塞階段。此時，他受到安西使臣馮長青的高度重視，他的邊塞詩大多寫於這壹時期。在這首詩中，岑參以詩人敏銳的觀察力和浪漫主義的筆調，描繪了祖國西北邊塞的壯麗景色和使節們在邊塞軍營中離京的熱烈場面，表現了詩人和邊防軍的愛國熱情和對戰友的真摯感情。
全詩以壹日之內雪景的變化為線索，描寫了送別駐京使臣的過程。它思想開放，結構良好。* * *分為三部分。
前八句是第壹部分，描述妳早上起床看到的奇妙雪景和妳感受到的突如其來的寒冷。朋友們即將踏上回京的路，掛在枝頭的雪在詩人的眼中化為梨花，隨著美好的春天到來。前四句主要寫風景的美。“即”“突然喜歡”等詞語，生動準確地表現了早晨突然看到雪景時的表情。壹夜之後，大地銀裝素裹，煥然壹新。然後寫四個關於雪後寒冷的句子。視線逐漸從帳外轉移到帳內。風停了，雪也不大了，飄飛的雪花仿佛在悠閑地飄動，進入珠簾，打濕了軍帳。詩人選擇起居、睡眠、穿衣、鞠躬等日常活動來表達寒冷，就像選擇早晨看雪來表達陌生感壹樣恰當。雖然天氣很冷，但戰士們毫無怨言。而且它是“不可控”的，天冷了還會訓練，而且還是帶著弓在訓練。表面寫冷，實際上是用冷來烘托士兵內心的熱，表現了士兵樂觀向上的戰鬥情緒。
中間的四句是第二部分，描繪了白天雪景的壯闊和歡送會的盛況。“沙海加深冰深，陰雲蕭瑟，萬裏凝”以浪漫的誇張手法描繪了雪中天地的整體形象，烘托了下面歡樂的場面，體現了士兵載歌載舞的積極意義。“但我們為從營地回家的客人幹杯，並為他演奏野蠻的琵琶、吉他、豎琴”，寥寥數語，顯示了告別的溫暖和莊嚴。在統帥的中國軍隊裏，舉行了壹次宴會，各種樂器都用他們所有的錢帶來了，載歌載舞，盡情飲酒。宴會壹直持續到黃昏。第壹部分內在的熱情，在這裏生成湧出，達到了歡樂的高潮。
後六句是第三部分，寫的是晚上告別朋友，踏上回家的路。“直到黃昏，當積雪壓垮我們的帳篷，我們凍結的紅旗無法在風中飄揚”，歸來的客人在暮色中迎著飄落的雪花走出帳篷，凍結在空中的鮮艷旗幟在雪中顯得絢麗多彩。旗幟在寒風中不可動搖、不屈不撓的形象，是軍人的象征。這兩句話，壹動壹靜，壹白壹紅，相映成趣，畫面生動，色彩鮮艷。"目送他過輪塔門，往東去，入天峰路雪堆"，雪越下越大，送行的人不肯回去。“然後他消失在關隘的轉彎處，留下的只有蹄印”用平實質樸的語言，生動的文字，微妙的含義，表達了戰士們對戰友的真摯感情。這部分描寫了告別朋友的心情，也表現了邊塞戰士的英雄氣概。
這首詩以優美多變的雪景、縱橫蒼勁的筆法、自由開合的結構、抑揚頓挫的節奏，準確、生動、傳神地營造出壹種美中有美、奇中有奇的優美意境。它不僅旋律寫得恰到好處，張弛有度，剛柔並濟，是不可多得的前沿佳作。全詩不斷變換著雪的畫面，化景為情，慷慨悲壯，朝氣蓬勃。表達了詩人送別友人的心情和友人回京所引起的惆悵。