那麽，懸崖之上和風有什麽區別呢？
很多人看完《懸崖之上》後都反應了壹個問題。日本人為什麽消失了？
哈爾濱顯然是被日本占領的城市。為什麽日本元素如此稀少甚至缺失？
與《在懸崖上》不同，在電影《風》中，日本元素隨處可見。
比如影片第壹場，禮炮爆炸，鏡頭從上往下移動。觀眾看到:用日文印刷的橫幅，插在墻上的日本國旗，揮舞著傀儡政府旗幟的人們，還有壹排穿著日本傳統服裝的人在慶祝遊行...
這些鏡頭都暴露了汪偽政府與日本人媾和，狼狽為奸！
最重要的是黃曉明飾演的日本軍官武田主導審問，非常直白的告訴觀眾，日本侵略者是我們的敵人。
然而，在電影《懸崖之上》中，在偽滿洲國統治下的哈爾濱，觀眾看不到日本元素，甚至看不到日本憲兵。
這是壹件非常奇妙的事情！
要知道，無論是偽滿洲國政府還是汪偽政府，本質上都是日本在中國的扶植代理人，他們代表的是日本人的利益。
那麽，偽滿洲國政府統治下的東北是什麽樣子的呢？
從1931到1945，日本通過扶持偽滿洲國，占領了中國黑龍江、吉林、遼寧全部地區，以及內蒙古東部、河北北部。
這壹時期，日本在中國東北進行奴化教育。偽滿洲國管轄下的大部分中小學生都是用日語授課，官方文件都是日文和蒙文。日語的使用越來越廣泛，地位也越來越高。
日本的目的是:要滅壹個國家，先滅其文化！
所以《懸崖之上》中的哈爾濱，壹個美麗的大都市，櫥窗多到沒有顯眼的日貨。
我也沒有安排壹些穿著和服的日本人在街上遊行，或者安排日本藝妓表演，或者讓咖啡館播放壹些日本歌曲...
這導致許多觀眾的直觀感受是，這個被日本侵略者占領的城市相當和平和繁榮。
和平與繁榮永遠是幻想！
日本占領的東北是抗日鬥爭最激烈的地區。為了鎮壓造反派，侵華日軍制造了許多“骨坑”、“無人區”，731部隊進行了可怕的人體實驗。
可惜日軍在東北犯下的這些罪行，沒有壹個出現在《懸崖之上》的形象中。
此外，日本侵略者似乎已經消失了。
電影作品中的個人風格和基調，展現了導演的個性，讓觀眾看到了導演的印記。
比如說到周星馳的電影，我們馬上想到的就是廢話，而張藝謀導演的作品，無論是文藝片還是商業片，對電影畫面美感的把控都非常出色，尤其是對色彩的迷戀，張藝謀非常執著。
張藝謀在電影《滿城盡帶黃金甲》中大量使用了金黃色，代表了皇帝的威嚴和霸氣。在電影陰影中，運用了黑、白、灰三種顏色，讓整部電影仿佛沈浸在水墨畫中，飄逸厚重。
在電影《懸崖上》中，張藝謀使用了大量的白雪，觀眾可以直觀地看到:大雪下的林海雪原和哈爾濱的美，就像陳列在櫥窗裏壹樣美...
毫無疑問，張藝謀的電影畫面確實很優秀。如果忽略劇情，張藝謀沒有壹部電影不好看。
(如果考慮到畫面的美感，讓侵華日軍滾得越遠似乎越有道理。)
《風聲》很真實。本片沒有過多描繪城市之美，兩次移動鏡頭俯視或仰視，展現了秋莊全景。觀眾看到的是，建在懸崖邊上的秋莊，在夜色的掩護下，更加陰森可怕。
形式美只能是錦上添花。電影最重要的是故事本身，諜戰片的重點是懸疑。
《懸崖之上》的主線是四個地下黑幫為了保護壹個知情者不離開偽滿洲國，空降到距離哈爾濱幾百公裏外的壹片密林中。為了避免同時被抓導致任務失敗，四人分成兩組，分頭行動。
支線是:因為漢奸泄密，偽滿洲國警察表面上在搜捕四個地下黨，暗地裏卻在找內奸。
首先，影片坦白了四個地下黨為了這個任務在蘇聯受訓了七個月。
那麽問題來了。由於經過七個月的特工訓練，楚良(朱)依然在火車上頻繁看小蘭(劉浩存)，他們都選擇分開行動。他不知道這樣做會暴露對方嗎？
更搞笑的是小蘭暴露了，也沒人鎖小蘭，所以這個青銅最後還是打出來了。
在另壹個地方，漢奸們都跑到廁所去改張(張儀飾)留下的暗號，卻沒有人把張鎖上？
嗯，叛徒不知道是誰做的記號，也可能是偽滿清警察想把他們壹網打盡，找出內奸。
此外，張在逃跑過程中發現壹個小乞丐，懷疑是自己的孩子，於是他冒著生命危險下車詢問。難道他不知道在不合適的時間認識對方會給他的孩子帶來危險嗎？嗯，感情戰勝了理智。
我急，論特工的職業素養！
青銅小蘭，我敢說她肯定拿到了王者的劇本。
小女孩從車站逃跑時，開槍打死了壹名孤身壹人的偽滿警察。我很震驚，這麽大的聲音居然沒人能抓住她。
小蘭的王者劇本當然遠不止這些。她順利到達哈爾濱，與張會合，並與周伊會合，順利完成任務。
但是，除了和周毅接頭有關的解釋，小蘭是怎麽做到的呢？
編劇和導演都不喜歡說觀眾看完電影不知道。
說起壹部好的間諜電影，我以為觀眾最關心的是“如何傳遞信息”，但在《懸崖之上》這部電影中就變得不那麽重要了。
我們再來看“風”。《風聲》的主線是壹次暗殺任務失敗後，壹個地下黨被捕。被刑訊逼供後，有人透露，總部裏潛伏著壹個地下黨，代號老鬼。
為了查出老鬼，找到老槍，摧毀地下組織，以武田(黃曉明飾)為首的間諜故意設下圈套，讓老鬼散布虛假暗殺信息。
然後，武田將五名“嫌疑人”鎖在壹個密封的別墅裏，與外界隔絕，而老鬼要做的就是發出“撤退”的信息，保護組織不被團滅。
風中設置懸念的方式是阿加莎的“暴風雪別墅”模式，相信喜歡看懸疑片的觀眾會比較熟悉。
武田想從這五個人中找出誰是老鬼。經過三輪誘惑，他被老鬼的筆跡所誤導，盯上了張司令的保鏢白小年(飾)。經過壹番難以形容的懲罰，白小年拿到了盒飯。
這時，還剩四個人:(李冰冰飾)、顧(周迅飾)、金(英達飾)和(張涵予飾)。
老鬼知道，也許沒有人能活著走出這座別墅，需要采取極端手段發送信息。
故事節奏緊湊，將觀眾帶入緊張的氣氛中。
觀眾會猜測:老鬼到底是誰？他將如何發送信息？
武田起初對李濘玉有所懷疑。白小年死後，他立即鎖定了李濘玉。
武田再壹次用難以形容的懲罰摧毀了的意誌，然後安排了壹次飯局，最後把目標鎖定在顧和身上。
在這些反復試探的過程中，敵人既高明又無情。但因為從壹開始就在五個人中只確定了壹個代號為老鬼的地下黨，沒有考慮老鬼的上級領導老滾，這就給了地下黨可乘之機。
最後，編劇和導演還解釋了兩種發送信息的方式。壹個辦法是留下老槍(張涵予)，讓老槍傳遞信息。另壹個老鬼犧牲了自己，用自己的身體發送了信息。
在懸疑設定上，風是環環相扣，遞進的。觀眾被劇情牽著鼻子走，跟著武田猜測老鬼到底是誰，參與感十足。
而《懸崖之上》參與感較弱，尤其是特勤部部長高斌(大紅泥飾)懷疑周毅是內奸的時候，觀眾已經知道周毅確實是地下黨了。這怎麽玩？
最好笑的是，在結尾時，高斌的下屬問他是否還在檢查那顆痣。他說:“那就讓他自己跳出來。”壹個間諜頭子太善良了，他必須找到足夠的證據才能抓到內奸。
嗯，反正我覺得是周易服了小蘭的毒。也許編劇和導演應該安排周毅再演壹場大戲，最後讓他服毒自殺。
懸疑片想要欺騙的是觀眾。如何讓觀眾參與到解惑的痛苦和快樂中，是懸疑片首要考慮的問題。
如果大部分觀眾過早猜中答案，這部懸疑片基本上就失去了魅力。
《懸崖之上》也能拿到豆瓣7.6分，真的是利用了畫面優秀的優勢。當然，畫面美也是不可否認的優勢。
關於諜戰片，除了交代清楚如何完成任務，還有兩個問題必須交代清楚:
1.我們在和誰戰鬥？
2.我們為什麽要吵架？
“風”對這兩個問題交上了壹份極好的答卷。第壹個問題很清楚，而第二個問題就藏在顧的遺言裏。
當李濘玉看到衣服上顯示的摩爾斯碼遺言，當周迅用她柔和的聲音說出這句話時，我相信我感動了觀眾。
風中的敵人強大，狡猾，殘忍，無情。
戰勝這樣壹個可怕的敵人，需要鋼鐵般的意誌和崇高的信念，《風》用顧的遺言升華了這壹主題。
老鬼和槍，他們不是壹個人，他們是壹個靈！
另壹方面，在《懸崖上》的結尾，手裏拿著王者劇本的小蘭傷心地說，“...我還沒和他(楚良)道別，但沒想到在火車上遠遠的就看到了，這是最後壹次。”
這句臺詞把觀眾帶入了個人的愛情，以至於很多觀眾覺得確實有無限的感動和濕潤的眼眶，但是眼淚卻不能滾成珠子掉下來。
然而，老人卻拍了壹張浩村姐姐的美照！我看到了憐憫，可愛！
總之，如何表達崇高而又不刻意嘩眾取寵，也是《懸崖之上》要向風學習的地方。
反正我很期待下壹部諜戰片的懸念和形式。