藍天，黃葉，秋色，冷煙，綠波。山映斜陽天接水，草無情，連斜陽外。黑暗鄉愁，追著旅行，夜夜除非，好夢留人眠。明月樓高寂寞，酒入愁化相思淚。
到處都是白雲和黃葉。秋景倒映在江面碧波上，水波上泛著冷煙綠。遠山沐浴在夕陽的天空中，與河流相連。岸邊的草似乎無情，在西斜的太陽之外。
異地傷心難過的靈魂，追著異地生活的悲傷，每晚只能讓人睡不著，除非是夢。明月照高樓，莫獨倚。拿起酒來洗愁，卻化作相思淚。
但既然水還在流，雖然我們用劍砍，但舉杯消愁更令人擔憂。出自唐代詩人李白《在宣州謝眺山莊送別大臣舒雲》。全詩如下:
從昨天開始，我不得不丟下我和博爾特；
今天更傷我的心。
秋雁有長風護航，我在這別墅裏面對它們，喝著我的酒。
大作家的骨頭都是妳的畫筆，在天院，我是從小在妳身邊長大的小謝。
我們都是崇高的遙遠的思想，渴望天空和明月。
但既然水還在流，盡管我們用劍砍它，舉杯消愁。
由於世界無法滿足我們的渴望，明朝派出了船只。
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這首詩首先描寫了虛度光陰，沒有辦法報效國家的痛苦，然後贊美了主客雙方的才華和抱負，最後以橫空出世的悲憤結束。全詩充滿強烈的情感色彩，情感飽滿如狂浪，筆法如天馬行空。
詩中抒發了蹉跎歲月的苦悶和難得報償的抱負，歌頌了漢書的文章，贊揚了建安、謝朓詩歌的豪氣，最後流露出出世的消極情懷。詩的開頭很突兀，因為李白當時情緒低落，所以當他看到可以向他傾訴的叔叔李雲(李華飾)時，他發泄了心中的怨氣。李白在天寶初祭翰林，卻在政治上不受重視，遭到權貴的詆毀。沒過多久，他就棄官而去，過著流浪的生活。過去十年的辛酸，去外地旅遊的郁悶和難過都積在心裏，今天終於可以壹吐為快了。
“長風”這幾個字是借景抒情。秋高氣爽的壹天，看到秋天的大雁，精神為之壹振，煩惱壹掃而空。心裏和環境都覺得舒服，喝高樓的自豪感油然而生。
《蓬萊》是高樓餞行，是主客分開寫的。用《建安骨》贊李雲的文章風格。”“中”是指導方向”指的是謝朓，因為他是繼謝靈運之後的小謝。在這裏，李白把自己和小謝相提並論，顯示了他對自己才能的自信。“誌存高遠，望蒼穹明月”這句話表達了作者的偉大抱負。而“蘭”這個字是很有表現力的。誇張地說。表達了作者的遠大誌向。
用“拔刀”這個詞來形容內心無法排解的苦悶，很奇怪，很有創意。“舉杯”這句話表達了他無法擺脫，只能徒增煩惱的失意心情，也表達了離別的傷感。
最後兩句是詩人對現實不滿的氣話。長期處於不滿足的苦悶中的李白，不得不尋求另壹種超脫，即“送船”。雖然不是他有意逃避現實，但當時的歷史條件和他清高放縱的個性，使他無法找到更好的出路。這首詩用跌宕起伏的筆法，開頭直接抒發胸中的哀愁，表達對現實的強烈不滿。隨後他在萬裏之外又轉天，神清氣爽，談古談今，把自己和小謝相提並論，表現出“上天抱明月”的遠大抱負。於是詩人從美好的理想回到了壓抑的現實，不得不選擇逃避現實。全詩跌宕起伏，壹波三折，悲憤之中貫穿著壹股豪邁豪邁的激情，表現了詩人雄渾豪邁的氣概。
我無緣無故地喝醉了。出自《余傑·興秋懷古》，宋代詩人範仲淹。全詩如下:
落葉飄香。卷起珍珠串的錦緞窗簾，宏偉的城堡空無壹人，只見天空淡淡的，銀河般的頭顱灑向大地。真正的珠簾是空的，
天空蒼白，銀河垂下。悲傷已是寸寸，想借酒消愁，也難使自己陶醉。
酒沒有入口，卻變成了苦澀的眼淚。燈的余輝熄滅了枕頭，
知道孤獨的滋味。這種苦澀等待的等待還很遙遠，雖然是很久，也沒有辦法逃避。
這個詞的欣賞是壹部感傷的作品，充滿了柔情。第壹部描繪了秋夜冰冷寂靜的場景，第二部表達了孤獨憂郁的感受，從場景到情感，場景交融。
作者在寫秋夜景色時，只抓住了秋聲秋色，自然就引向了秋思。秋天壹片樹葉落下，到了秋天，大部分樹葉變黃落下。樹葉落在香磚上，不用說妳也知道秋天。夜晚是秋天的夜晚。夜是寂靜的，不是說有寂靜，而是寒聲是秋聲。聲音是從樹上發出的，不是從樹上發出的。原來，樹上飄下的黃葉在臺階上沙沙作響。
這裏寫“落葉紛紛”，主要是訴諸聽覺，通過耳朵聽到的沙沙聲感知落葉的芬芳。“寒聲斷”這幾個字，既明確指出這細聲是落葉之聲，又指出這聲是帶著寒意的秋聲。通過沙沙聲感受落葉的聲音，通過落葉感受秋天的聲音，通過秋聲感受寒意。“寒”字寫得很美，既是對秋寒季節氣候的感受，也是對孤獨冷境的感受，還寫了對物理環境和心境的感受。
“真珠簾卷玉樓”。空蕩蕩的高樓上，卷起珠簾，看夜色。這壹段玉塔觀月的描寫，感情細膩，色彩絢麗，有花間詞人的遺風，有壹種純凈之感。
這裏上面寫著玉樓，珠簾高高卷起，遙望蒼穹，豪放不羈。“天蒼蒼，銀河垂下”被評論界視為好句，因為這六個字勾勒出了秋夜的空空，絲毫不減杜甫“群星自空地俯”的氣勢。因為千裏* * *月最容易引起相思，所以在月亮上寫相思成了古詩中常見的意境。“年年今夜月色如練，人千裏長”，也寫在這個意境裏。它的聲音和感情是失意的，轟轟烈烈的。珠簾、銀河、月光，都是奔放的，瑰麗的，深邃的。
接下來的片子，用了“愁”字，寫出了喝酒哭的愁，舉燈倚枕的愁，斂眉愁的愁容。在古代，借酒解愁已經成為詩歌中常見的主題。範仲淹化酒為淚，不僅顛倒了他的意思，而且化為新的壹層，具有獨創性和創新性。他在《蘇遮簾》中說:“酒入愁，化為相思淚。”第壹句說:“愁已盡，無緣無故醉。酒到之前，妳先變成壹滴淚。”腸子都斷了，酒也沒理由進。雖然還沒到傷心處，但已經化作了眼淚。比起腸子裏的眼淚，又多了壹層褶皺，又進了壹層，讓悲傷更尷尬，感情更難過。
自《詩經·關雎》問世以來，古詩詞多以躁動不安來表達焦慮。範仲淹這裏說“殘光關枕”。室外月亮亮如白晝，室內微弱的燈光熄滅。兩相輝映，有壹種悲涼的氣氛。枕頭是斜的，寫著傷心人倚枕沈思燈的表情，比輾轉反側更生動傳神。“我感到孤獨。”因為有了前壹句的鋪墊，這段獨白也很有感情，充滿了感人的力量。“人皆來此事”，這是無法回避的懷舊之事。要麽是縈繞在心頭，要麽是斂眉。悲傷，內心的悲傷是為了心，外在的悲傷是為了臉。古人寫悲傷，假設悲傷就像人體內的“氣”壹樣，可以出入體內，所以要麽寫悲傷是從心轉移到眉，要麽寫悲傷是從眉轉移到心。範仲淹第壹句話就說:“不打算避。”兩者，比較全面，不失為壹個合理的句子。
今日有酒，明日醉。出自唐代羅隱自遣。全詩如下:
壹個人有機會唱歌，否則，這是停止，悲傷和仇恨完全忽略相同的。
今天有酒喝壹醉方休，明天會擔心明天會煩惱。
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“今朝有酒今朝醉”，詩人告訴世人，當妳失意，無法排解時，可以借酒消愁。其實借酒消愁自古就有，曹操也有“杜康是唯壹解憂之道”的說法。但這話如果從詩人嘴裏說出來，就別有壹番滋味了:如果真的有酒可以時時解憂，醉壹輩子也不錯。但詩人是個貧窮落魄的書生，不能天天有酒。兩個“現在”的重復，說明所謂的解脫，只是暫時的解脫。似乎面對世間無盡的煩惱和挫折，詩人沒有辦法在壹場戰鬥中做到最好。