同情促柱，影去危弦。
南朝文人經常寫關於瑪吉和歌舞的劇本，而這些作品壹般都是用優美的文字描寫女子的色彩、服飾、歌舞，往往流於表面。梁代詩人王昌雖未免俗，也寫了《舞賦》，但就藝術表現而言，這首小詩卻是獨樹壹幟，不落俗套。
摒棄對人物的描寫，註重從動態中傳達人物的精神和情感，是這首詩構思上的創新。詩中的壹兩句話，用極其凝練的筆墨，把現實傳達進了虛擬，襯托出舞者精湛的舞技。老話說，長袖善舞。作者只從袖子入手，寫“背”字，讓手臂舒展自如，身體自由飛翔。高唐花舞裏沒有風，是輕盈輕松的舞步，是急速飄動的裙擺，讓平地自然有風。“從風到袖子”，讀者仿佛聽到了突如其來的風，看到了長袖的曼妙舞姿和再續前緣的光彩。Tián field是壹種由玉石和珍珠制成的花形頭飾。花苞之轉，在於雲之轉，雲之轉，在於頭與全身之轉。“陽光壹反射，便化為花朵”，明媚的陽光透過玉湖的窗戶，映出左右搖曳、忽高忽低的花朵，珍珠般燦爛奪目。只是有點想象，就是眼花繚亂的感覺。兩句話裏沒有壹個字描述如何舉手投足，只從袖子、鐃鈸等地方，舞者的氣場已經充分展現。此外，十個字中四個動詞的運用也營造出強烈而快速的節奏，讓畫面真的“舞廳”生氣了。
如果說前兩句重在從動態中表達精神，那麽後兩句則是通過舞蹈和音樂的配合來達到情感。柱是壹種木制的代碼，弦支撐在弦樂器上，如古箏。柱近時弦緊，故稱升柱。危險，原本是壹個清高的樣子，在這裏用來形容音節的短促，所以危險串的意思和急迫串是壹樣的。“慈悲靠促柱，影往危弦。”前壹句意思是* * *的感情是和音樂所表達的情緒聯系在壹起的。用現代術語來說，它意味著舞蹈詞匯和音樂詞匯是和諧統壹的。* * *的舞蹈在音樂中充滿了激越。就連她在地上的影子也好像被感染了，有了活躍的生命，和她壹起興奮。《易》表現的是女性隨著音樂的情緒起伏和節奏變化而改變舞姿、調整動作，蘊含著千萬種舞蹈狀態的無窮變化。“去”就是舞者婀娜多姿的身姿，讓讀者去觸摸。這兩個字精煉精煉，都是從虛處來的生動。至此，壹個體態婀娜、舞技高超、感情豐富、對旋律善解人意的* * *形象生動地出現在讀者面前。
這首詩，在表達方式上，表現出壹種可貴的創作精神，沒有點綴，淡淡的粉和珠寶。相對於那些頹廢的聲音，這首詩算得上是壹首清麗雅致的歌。