即興鋼琴曲的無旋律伴奏

鋼琴即興和弦公式簡單排列序號和弦標簽和弦名稱和弦內部和弦公式1 C大調三和弦135大調三度+小調三度2 Cm小調和弦1b35小調三度+大調三度3 C-5大調三度減五和弦13b5大調三度+增二度4 C+5、C+、滄增和弦13#5大調三度+大調三度5cdim、C-、C減和弦6544 Csus掛四和弦145純四和弦+大二7 C6大調六和弦1356大調三和弦+大二8 Cm6小調六和弦1b356小調六和弦+大二9 C7七和弦135b7大調三和弦+小調六和弦10 Cmaj7、CM7大調七和弦1357大調三和弦+大二1cm7小調七 C7#5七加五和弦13#5b7加和弦+大二14 C7-5、C7b5七減五和弦13b5b7大三減五和弦+大壹15 Cm7-5、Cm7b5小七減五和弦1b3b5b7減三和弦+大三16 C7sus4七掛四和弦135b7 CM9大九和弦13572大七和弦+小三和弦20 C9大和弦135b72大三和弦21 C9+5九加五大和弦13# 5b72七加五和弦+大三22 C9-5九減五和弦13b5b72七減五和弦+大三23 Cm9小九和弦1b35b72小七 7小九七和弦1b3572小七和弦+小度26 C7b9七減九和弦135b7b2七和弦+小度27 C7-9+5七減九加五和弦13# 5b7b2七加五和弦+三度28 C7-9-5七減九減五和弦13b5b7b2七減五和弦+三度29 C69六九和弦139 0第十壹和弦135b724第九和弦+第三小和弦32cm1第十壹小和弦1b35b724小九和弦+第三小和弦33 C11第九加第十壹和弦135b72# 4九和弦+大三和弦34 C13十三和弦135b7246十壹和弦+大三和弦35 C65438+本節的目的不是解釋或討論和聲微妙的技術點和規律，而是解釋和聲與其他音樂表現形式的關系，比如織體和設計，和聲中也存在壹些問題。這些問題是由與聲學的其他相關問題的廣泛接觸引起的。首先要指出的是，和聲實際使用的材料範圍是比較簡單的，這些材料在性質上是非常簡單的。和聲只有幾個普通和弦和自然七和弦，比較好理解，其他的不多。現代豐富的音樂語言主要增加了次要材料的使用——傳音符、學音符等。-和弦看起來很新鮮。如果我們檢查他們，我們只是給舊的和弦壹個半音階的變化，壹些新的創作所展示的是我們過去所熟悉的。有壹件事，讀者光是想想就可能覺得很困惑。音樂中的基本和弦、三和弦和七和弦只包括幾個主要音符，三個或四個，而現代管弦樂隊有50到100個甚至更多的演奏者。他們從頭到尾都很忙。雖然他們可以使用很多非大調音符，但他們如何組合出如此強大的樂隊似乎有點奇怪。這個問題的答案部分在“音樂織體”上，但不完全在“音樂織體”上，這也是壹個“聲音分布”的問題。我們知道，每個和弦都有它的根音位置。這個和弦以根音為低音，有不同的移調和弦。這個和弦使用其他和弦作為低音，在上面的各個位置，除了低音以外的上聲可以變換成很多不同的形式。此外，和弦中的任何壹個或多個音符都可以根據需要以相同的度數或八度重復應用。所以雖然每個樂器的音高不壹樣，但結果還是可以放在最合適的音域。低音e壹直保持位置，這個音就是決定這個和弦是第壹轉位的音。上面的聲音不壹樣。第壹、二和弦重用G音，第三、五和弦重用C音，第四、六和弦重用E音。現在我們來看G和弦的第三轉位。這是從它的許多可能的分布形式寫的六個和弦；前三個和弦還是按照普通四部的分布，適合聲樂表演。其余三個和弦表示向高低處擴展，再次使用壹些音，適合大部分器樂演奏。在最後壹個和弦中，括號表示和弦的分配是如何分配給不同的樂器組的。這個標誌的主要目的是說明聲音的分布要保持均勻，聲音不要在下面堆積太多，除非是為了特效。現在我們來談談和聲和不和聲，以及它們的解決方法。還有壹些關於變調的東西。不和諧音分為大調和非大調兩種。所謂主不和諧音，是指音系屬於基本和弦之壹，例如在任何壹個自然七和弦中，第七個音都是不和諧音，該和弦是主或基本不和諧音；所謂非大調不協和音，就是它們是通音或者偏音。無論如何，不和諧的正常解決方案是漸進的。但是，這裏有壹點需要說清楚。如果不協和音不是主和弦，其他音會等這個音解決了再進入新和弦。如果不和諧是主要的，其他聲音壹般會進入另壹個新的和弦來解決。現在說調制。變調的定義可以說是“從壹個聲調到另壹個聲調”。但是我們如何觀察它的轉變呢？妳怎麽知道壹個新曲子的出現？這個問題不容忽視。在大型音樂作品中，調式是壹種重要而基本的方法。因此，如果我們真的想理解作曲家的意圖，我們必須知道比定義更多的東西。因為音樂的轉調不是每次都改變調號，有的只是用臨時標記。音樂的要素在實踐和理論上是壹致的，不是相互孤立的。它們不僅僅被和聲單獨控制，也不僅僅被節奏單獨控制，而是它們結合的結果。但是只有壹個和弦可以自己決定壹個調，這個和弦屬於第七和弦。試著看看C-G，B，D，F，-F中的第七個和弦，說明這個和弦不屬於G或者任何壹個升半音的和弦，因為它們都需要壹個#F音。同樣，也不屬於任何壹個降號的鍵，比如F，bB等。，因為都需要壹個bB調，所以只能是C調。就算和它關系很短，壹個未成年人也不會混的壹塌糊塗。a小調需要壹個#G調作為導音，這樣它的性質才能明確確立，雖然G在這個調裏出現的頻率不高。所以每當歌曲中出現屬七和弦時，尤其是緊接在主和弦之後，絕不會產生變調的效果和感覺，哪怕是剛從新調轉出來或者轉回來了。沒有這些，就不可能把握或認識曲調的真正含義。另壹個需要註意的是，在音樂的段落句子上使用壹些臨時標記並不壹定意味著有轉調。臨時標記本身並不表示變調，通過音和非通過音可以是自然音階上的聲調，也可以是變調。。