指聲畫內容不壹致，與聲畫同步相反，分為對立和並列兩種情況。
1.聲畫對立是指聲音與畫面內容相反。聲音不是畫面的附屬品或補充，而是從相反的方向挖掘人物的內心活動，或者制造壹些情緒，暗示壹些思想。聲畫對立產生新的表象，形成新的特質，有時可以成為隱喻的蒙太奇。比如我不能停止愛妳，感覺很好。《歡樂時光》中，吳英回家看喜鵲窩，但此時的聲音卻是呼嘯的掌聲、歡呼聲，聲音所傳達的熱情和歡快與主人公的心情形成了極大的反差，聲畫的對位更是烘托出了人物的失望、怨恨、焦慮和恐慌。
2.聲畫並行，即並肩而行。聲音和畫面內容既不互補，也不對立，而是兩車軌道，各走各的路。就像兩條平行線，各自向自己的方向延伸。這種組合可以增加容量，有時還能產生新的想法。比如黃土地邊紡紗邊唱歌，唱歌和畫面內容並行發展，兩者之間沒有必然聯系。
聲畫對立，聲畫並行，是特殊的聲畫關系，在電影中只能偶爾為之。如果這種組合運用得好，可以表達更多的內容，產生更多的審美聯想。
聲音字符串位置
聲音和畫面內容的組合可以是同步的，也可以是不同步的，時間配合可以是同時的，也可以是不同時的。正常情況下，聲音和畫面應該是同步的。有時為了表達某主管的心情或營造特殊的氣氛，聲音出現在畫面之前或之後，形成聲音與畫面的時間差，稱為聲音串接，分為前後串。
1，音串之前，音先於圖。這是在聲音字符串之前調用的。在《愛國者》中，音弦之前有很多場景。每次開戰前，蘇格蘭風笛演奏的進行曲響起，畫面中便出現兩軍交戰的場景。在這個色音弦之前，表現了戰爭的爆發性和連續性，營造了壹種炮火不斷的戰爭氛圍。
2.音串後，表示畫面的聲音消失了，但聲音還在。這種情況多表現人物的心理狀態。比如大災之後，人們因為恐懼和驚嚇，心理失衡，精神異常，次生災害的聲音總是出現，說明人物還沒有脫離噩夢。比如《大決戰淮海戰役》中就有這樣壹幕。經過壹場激戰，我軍傷亡慘重。烈士們靜靜地躺在壹個大房間裏，老太太在清洗屍體，大姐們在撕白布裹屍體。然後壹排排裹著白布的烈士被慢慢推出畫外。但是撕布的聲音依然存在，而且音量越來越大，充斥了整個屏幕。這時，布的聲音震動了每壹個觀眾。每輛車壹塊白布就意味著多壹個烈士。雖然烈士的畫面已經被隱藏，但是伴隨著撕布的聲音，畫面在觀眾的腦海中繼續展開。這組聲音之後的鏡頭在審美效果上比音畫同步要好。原因是畫面隱藏後，屏幕上有壹個短暫的空白，這樣聲音才能充分發揮，觀眾在聽它的聲音時有時間去感受和思考。
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