作者:李商隱年齡:唐風格:七律類別:閨閣愛情
我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，東風起了，百花齊放。
春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。
早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。
去彭山的路不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。
[編輯此段]贊賞
欣賞1
這是詩人以《無題》為題的眾多詩作中最著名的壹首情詩。全詩圍繞著第壹句，尤其是“別為難”這幾個字。“東風”結束了季節，卻隱喻著人們的相思。因為纏綿悱惻的感情，人就像暮春雕零的春花壹樣毫無生氣。三四句話，就是相互忠誠，海誓山盟的寫照。第五句和第六句分別描寫了因不能相見而產生的憂郁、怨恨、冷淡甚至沒落的心情。我們唯壹能希望的，就是那七八句話裏的想法:希望青鳥勤傳相思。
欣賞II
這是壹首深情款款，委婉纏綿的情詩。
第壹副對聯是極端相思所產生的深深嘆息，在兩個戀人的聚散中凸顯了離別的痛苦。“難”這兩個詞包含不同的意思。第壹個“難”字，講的是他們當初聚在壹起有多難，追求過多少思想。最後壹個“難”字描述的是離別以及離別後雙方的情感煎熬，可見這對戀人的愛情生活是多麽的艱難和苦澀。第二句，寫的是傷害別人的人偏向晚春。花朵以春風的力量綻放，當春風耗盡時，花朵將會雕謝。花尚且如此，人又能怎樣？在這裏，詩人用晚春的景象進壹步表達了對世界的深切悲傷。
二聯詩人用象征的手法寫出了自己的癡情和辛酸，以及自己單戀的追求。最後壹句，死於絲的蠶表達了她至死不渝的感情；下壹句是帶著眼淚消失的蠟燭，象征著無盡相遇的傷心淚水和壹生的愛情。
第三部分從詩人體貼關懷的角度去猜想和想象彼此的相思。最後壹句寫的是壹個“化妝照鏡子，撫鬢自傷”的少婦形象，暗示了她的想法和憂慮。下壹句直接寫出了寒夜少婦相思的悲情。如果他們在深夜冥想，感到孤獨和無人陪伴，他們會感到月光刺骨的寒冷。細膩的描寫對方的悲傷，說明詩人對女方的體貼，也說明詩人的深情。
威廉的詩人用“彭山”和“青鳥”的神話傳說來表達他們對愛人的安慰和深情。盡管愛情之路困難重重，戀人相隔甚遠，但詩人仍然相信，他們忠貞不渝的愛情會產生壹種神奇的力量，會有壹個人像勤於傳書的“青鳥”壹樣給他們捎個信，讓他們的情意天長地久。
[編輯本段]翻譯1
相聚有多難，離別更難；
晚春的告別就像東風雕零。
春蠶吐盡絲，至死方休；
紅燭自焚，淚流幹。
早上對著鏡子化妝，免得妳變色如雲；
午夜對著月亮唱歌太悲傷了。
蓬萊仙境離這裏不遠，
細心的青鳥使者，請來拜訪我。
[編輯本段]翻譯2
難得有見面的機會，又舍不得對方。此外，晚春的天氣，東風將至，讓人更加難過。春蠶到死也不吐絲，蠟燭燒成灰，淚珠般的蠟油也能滴幹。早上對著鏡子打扮的女人，只擔心豐腴的劉海會變色，青春的容顏會消失。男人晚上睡不著，壹定要感受冷月的侵略。對方的住處離蓬萊山不遠，但是沒有路可以過，就在我夠不著的地方。我希望會有壹個像青鳥壹樣的信使來拜訪我的愛人，並勤奮地為我傳遞消息。
[編輯本段]解決方案
就詩歌而言，這是壹首表達兩情相悅至死不渝的情詩。但壹直認為人事關系中可能存在隱性信任。從“難”字入手，指出相聚不易，離別更難。感情細膩，語言豐富多彩，用筆不凡。對聯把春蠶比作絳蠟，非常奇妙，既痛苦又堅定。然後頸聯對著鏡子寫蕭妝，撫鬢自傷，自算；在良宵唱歌，冷月遮身，這是壹個詭計。勸自己要珍惜，要善良，要珍惜，但要苦澀，要體貼，可謂千回百轉，壹臉溫柔。最後寫了壹封希望使者頻頻傳佳音的信，意為曼妙的歌聲，美好的未來，真的是壹個美好的地方。幾句春蠶，千年皆優。
[編輯此段]無標題(2)
昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。
沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。
猜拳勾心鬥角，酒暖暖心；這群人來了酒友的賭註，壹場燭光下的輸贏紅。
唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
[編輯此段]無題序
花去芬芳，
人歸細雨。
春天粉刷建築物的工作量很大，
誰笑傾城？
[編輯此段]無標題1
生死寂寥，舊思舊想，春夢纏綿，花涼。
可以舞清風，揮藍影，卻難離舊月欄桿。
悲傷是愚蠢和怨恨，為什麽要對別人保密呢？
海誓山盟空無壹物，真理無處不在！
[編輯本段]《無題》二
牽手壹定要珍惜，這種感覺處處溫柔。
妳的心和妳的感覺最終會改變，我對此又愛又恨。
昨天還沒有猜中，現在已經變成陌生人了。
夢如愛情鳥，日夜啼哭！
[編輯本段]《無題》三
誰說相思苦，誰說怨天尤人！
為什麽心強怕無情雨，魂斷？
夢裏月滿香霧，雲裏花好紫好輕。
這輩子沒機會做出承諾，還是生死相依吧！
[編輯本段]《無題》四
作者:李商隱日期:唐朝
翔宇過去的夢想已經結束，但於穎的痕跡難以留下。
相思自古同苦，從未分作兩種愁。
愛可以深於悲與喜，恨最多是輕與厚。
壹個人在月光下，我應該是寂寞的，問妳中秋去哪裏過。
【編輯本段】《無題》V
寫多子多才的時候，要知道沈洛是神仙。
無情花為情，有意草棄憐。
書簡深羞無言，荔枝香難言。
如果溫柔是真的，其他時候就不要問緣分了！
【編輯本段】《無題》六
想起當年桂花飄香，癡情的笑我。
詩如筆底淚，淚如心中詩。
把粗暴的感情錯當成了錯誤的，失意時又有了新的認識。
嫦娥也許不是秋水，但劉悅就像壹只畫眉。
[編輯本段]《無題》七
又愛又恨朦朧的花季，我為妳覺得自己像個美麗的姑娘。
無意的俏皮話往往有很多解，而有意的胡說八道只是幾個原因。
以前的遊手好閑很強勢很瀟灑，但最近已經病入膏肓了。
錦不敢育青鳥，夢相漸淡。
[編輯此段]無標題後記*重逢
再見，再見，無話可說。雲鬢紅唇淚。
隨便問新鮮事委婉，偶爾提起舊事流連忘返。
妳在橋上問誰開心？星星們竭盡全力向上帝求饒！
我成名前就結婚了，這輩子就是下輩子。
壹個
妳說會議是空談，在我們沒有看到它的蹤跡之後；在樓上斜斜的月光下醒來，聽蕭仲楚明。
傷口裏的夢相差甚遠，既難喚；當我醒來時，我開始寫壹封信。
碧燭燃其翠羽燈，麝繡芙蓉微。
但是我夠不著的是魔山，妳在那壹邊，萬峰之外。
其次，
春末了，夜暫時幹燥。
當我去遇到對的人時，已經是春末了。
樓的聲音會膽怯，幕布也難幹。
太可惜了！在鏡子裏是壹種恥辱。
晚回橫塘，華興送寶鞍。
第三
哀鄭隨急管何處，櫻花巷掛楊畔。
不管主人的老女人會不會結婚，在三月半的日子裏，
溧陽公主十四歲，清明節後望同壁。
當方展回到第五班的時候，晏子在房梁間聽到了壹聲嘆息。
[編輯此段落]無標題
作者:李商隱年代:盛唐體裁:五古類別:不詳
這個八歲的小女孩喜歡偷偷照鏡子，已經能夠揚起眉毛了。
十歲去野外郊遊，想象荷花給自己做的衣服。
十二歲開始學彈古箏，手指上的銀釘壹直沒有拔掉。
十四歲的時候，避免見男人，哪怕是最親密的，這個時候她可能在想什麽時候結婚。
十五歲時，她在秋千上，在春風裏哭泣，害怕春天的消失。
【編輯此段】兩首無標題的歌
作者:李商隱年代:唐流派:七律類別:不詳
鳳尾蕨的淩洛，細細的；畢穹的畢，我追到深夜。
該遇到的，來不及用扇子掩蓋；但妳開車經過，無語。
曾經孤獨無眠，多想蠟燭；可是沒有妳的消息，等到石榴花紅了。
我將把我的馬拴在壹棵河邊柳樹上，留在西南方。
窗簾拉得很深，我在莫愁的房子裏；壹個人睡，更覺漫漫長夜。
仙女的生活是壹場夢，如果他們不帶情人進入他們的房間？。
我是弱淩枝，被狂風暴雨所偏；我是鈴芳，但沒有香葉。
雖然充分意識到相思病，沒有身體好；我迷戀到底，墜入壹生情。
註意事項:
莫愁:泛指女孩子。梁小燕的《河水之歌》出版:“河水向東流，洛陽之女名莫愁。”
簡要分析:
第壹首歌好像寫的是壹個有思想有愛的女人。寫著寫著不眠之夜，依然縫著羅章，回憶著當時的遭遇。並寫寫憧憬和惆悵，期待再次相見的機會。也可以從男性角度解讀為女性。第二首，寫的是壹個女孩醒來品味夢想的場景，註定失落，悲傷，表達了她願意為愛受苦，追求幸福的決心。
李商隱的《七律無題》在藝術上最為成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風格。這兩首詩都是無題的，都表達了年輕女性愛情受挫的辛酸和相思無望的沮喪，都采用了女主人公深夜追憶往事的方式。因此，女主人公的心理獨白構成了詩的主體。她的人生經歷和愛情生活中的壹些具體事件，都通過回憶或隱或顯地表達出來。
第壹首歌，女主角深夜縫帳。鳳尾香羅是壹種用鳳凰花紋編織而成的薄羅；碧文穹頂是指有藍色花紋的穹頂。李商隱在詩歌中特別註重暗示，甚至在格律詩的銜接上，也往往不願意寫得太清楚直接，留壹些內容給讀者欣賞。像這幅對聯，只寫了主角半夜做什麽，沒有透露什麽意思，甚至連主角的性別和身份都沒有交代清楚。我們可以通過“鳳尾”、“碧文穹”的字面意思和“夜縫”的動作來推斷，主角很可能是壹個幽靜孤獨的閨閣女子。在古代詩歌中，羅章經常被用作男女之間良好合作的象征。在寂寞的夜晚默默縫制羅章的女主角，大概是沈浸在對往事的追憶和對相見的深深期待中吧。以下是對女主人公的回憶，內容是她與對的人的壹次偶然相遇——“妳羞澀的臉龐會不會凝視著壹把月形的扇子，妳的聲音會不會蓋過我馬車的格格聲？."對方匆匆開車經過，由於害羞，用團扇遮住了臉。他雖然見了面，卻壹句話也沒說。從上下文來看，這次相遇不像是第壹次相遇，而是“沒有消息”之前的最後壹次相遇。否則，不可能深夜縫制羅章，期待見面。正因為是最後壹次沒說出口的見面，才讓我回憶起了很久沒有對方消息的往事，越來越覺得失去那個機會的遺憾，而那次見面的場景也更加清晰深刻的留在了我的記憶裏。所以這幅對聯不僅描繪了女主人公愛情生活中壹段刻骨銘心的插曲，也表達了她回憶往事時悔恨、悵惘、深情的復雜心理。對聯和對聯之間的情節有很大的跳躍，還有上次相遇之前的很多事情(比如她是怎麽認識並愛上對方的等等。)全部省略。寫下告別領口後相思的孤獨。與《上聯》通過戲劇化的片段來表達瞬間的情感不同，這幅對聯壹般通過情景交融的藝術手法來描寫較長時期的生活和感情，具有更強的抒情氛圍和象征意蘊。總之，自從那次倉促的會面後，我就沒有收到妳的來信。多少次，我獨自與漸逝的殘燈度過孤獨的不眠之夜，如今正是石榴花開的季節。"每晚蠟燭都會哭泣著熄滅燭芯" "即使是這明亮的愛情之火，也會只有灰燼嗎？"，昏黃的殘燈，不僅誇大了漫漫長夜中的孤獨氣氛，似乎也是女主角相思無望之情的外化和象征。在石榴花盛開的季節，春天已經過去了。在孤獨的期待中，石榴花紅可能帶給她的是轉瞬即逝、虛度青春的失望和悲傷。“暗金余燼”和“石榴紅”看似不經意間染了風景，卻蘊含著豐富的情感內涵。將象征暗示的表現手法運用得如此自然、巧妙而不露痕跡，的確是藝術完美的標誌。對聯的最後依然是深情的期待。“點綴”句含蓄地使用了“陸郎點綴”句...而不願回家”在樂府的《神仙俠兒歌》中，大概暗示了她思念已久的那個對的人離她並不遙遠。也許此刻她就在馬垂楊的岸邊，只是她離得太遠，無法相見。曹植的《七哀》最後壹句很有詩意，“願做西南風，死在妳懷裏”，希望會有好風把自己吹到彼岸。李商隱絕大多數優秀的愛情詩都是關於相思之苦和相逢之難，但即使是無望的愛情也總是貫穿著壹種執著的追求和壹種真摯深情的“春蠶到死，夜燭盡燈芯”。希望在孤獨中燃燒，我們在這首詩中感受到的就是這樣壹種感覺。這是他優秀的愛情詩與那些缺乏深厚感情的色彩斑斕的詩歌的重要區別，也是這些詩歌即使不同程度地打上了時代和階級的烙印，但仍能給人留下深刻印象的重要原因。與第壹首相比，第二首更側重於描寫女主角的人生經歷和感受，文筆更為籠統。壹開始就拋開具體情況，從女主角生活的環境和氛圍來寫。窗簾深深地掛著，寂靜的房間在深夜籠罩著寂靜。女主角，壹個人在幽靜的房間裏，思索人生，輾轉反側，覺得靜夜漫漫。這裏雖然沒有正面描寫女主角的心理狀態，但我們幾乎可以透過這種安靜孤獨的環境，觸摸到女主角的內心世界，感覺到窗簾很深的房間裏彌漫著壹層無名的幽怨。轉蓮接著寫女主角對自己愛情際遇的回顧。第壹句用巫山神女夢見楚王，下壹句用樂府《神仙歌清溪小姑歌》:“小姑獨居無郎。”意思是，回想過去，雖然我在愛情上有過自己的幻想和追求，像巫山女神壹樣，但最後也只是壹場夢；直到現在，就像清溪嫂子壹樣，沒有郎壹個人，沒有生活的依靠。這幅對聯雖然用了兩個典故，但幾乎沒有讓人感覺到有用經典的痕跡，真正達到了把經典當己有的程度。特別是，雖然很籠統，但並不抽象，因為這兩個典故中蘊含的神話傳說能引起讀者豐富的想象力和聯想。兩句話裏的“原”和“原”字都挺明顯的。前者暗示她在愛情中不僅有過追求，也有過短暫的相遇，但最終都成了夢，所以說“那是夢”；後者似乎在暗示，雖然她依然壹個人過著沒有的生活，沒有任何依靠，但人們對她的討論很多，所以說“沒有郎”似乎包含了壹些自衛的意思。但是上面說的兩個意思都比較模糊，不仔細考慮狐臭，不容易發現。項鏈從壹次不幸的愛情經歷變成了壹次不幸的人生經歷。這幅對聯用了兩個比喻:說它像壹根柔弱的菱形樹枝，卻被狂風暴雨部分摧毀；它也像壹片芬芳美麗的月桂葉，卻沒有月露滋潤使它芬芳。這幅對聯的寓意比較隱晦，似乎在暗示女主角壹方面被生活中的惡勢力摧殘，另壹方面得不到應有的同情和幫助。“不信”是指知道菱枝軟弱而破壞它，看到“風暴”的猛烈；《誰教》本可以滋潤月桂葉，卻沒有。見《月露》的無情。措辭委婉，但意思極其痛苦。愛情與夢想相遇，人生經歷如此不幸，但女主人公並沒有放棄對愛情的追求——“我很清楚這種愛情不會有什麽結果，但它卻能讓我的心靈得到慰藉！."就算相思完全沒用，也不妨癡情，失望壹輩子。在幾近幻滅的情況下，我們依然堅持追求，那份刻骨銘心的“相思”可想而知。自中唐以來，描寫愛情和色情的詩歌逐漸增多。這類作品的特點是敘事元素較多，情節性較強，人物和場景描寫細致。而李商隱的愛情詩，則以抒情為主，著眼於主人公的主觀感受和心理活動，展現她(他)豐富復雜的內心世界。為了加強抒情的生動性和形象性，往往需要將壹些情節片段編織成詩歌，並在抒情中融入壹定的敘事元素。這就大大增加了詩歌的內容密度，形成了系統短小和內容豐富的矛盾。為了克服這壹矛盾，他不得不大大加強詩歌之間的跳躍，並運用隱喻、象征、聯想等手段來加強詩歌的暗示性。這是他的愛情詩不明顯，難讀的重要原因。但正因為如此，他的愛情詩往往具有寓意深刻、意境深遠、文筆細膩的特點和優點，經得起反復咀嚼和把玩。無題詩是否受托，是壹個復雜的問題。離開詩歌的整體藝術形象，抓住其中的幾個字，附加壹些現實生活中的具體人員，做壹個猜測性的解釋，是完全違背藝術創作規律的。像馮昊，把“鳳尾”開頭的“垂楊庵”解讀為“劉玉氏”(指詩人的幕主劉忠穎)，把“西南”解讀為“蜀地”，從而說這兩首詩是詩人的“去東川，去，借宿，有挽歌”，也就是穿鑿附會。但這並不妨礙我們從詩歌的整體形象出發，將詩人的人生經歷與其他作品聯系起來，區分不同的情況，對壹些無題詩進行這方面的探討。就這兩首無題詩而言，《崇微》第壹章著重講述了女主人公的悲劇人生經歷，如夢似幻，無可奈何，滿目瘡痍。筆法空靈，寓意溢於言表，其中可能蘊含或滲透著作者自身的生命體驗感。熟悉作者生活經歷的讀者不難體會詩人在回顧往事時的無限悵然。《風波》的聯系，比如單純寫女性的苦難，看似無關緊要；不過，從比喻和寄托的角度來看，很容易理解。作者立場卑微，“內無強近，外無所依”(《祭徐姐姐》)。他在仕途上不僅沒有遇到強有力的輔佐，反而被派系勢力所滅。所以，他被風暴摧毀，月桂葉沒有月露滋潤。他在壹首表達對宮怨的詩《深宮》中說:“我不惜陰薄，卻知月桂葉濃於清露。”比喻與“暴風”相似(只不過“清露”的意思與“月露”剛好相反)，也可以證明“暴風”確實是受托的。何超說這首無標題的歌《說實話》比較寫實。與《崇微》詩相比，《鳳尾》詩的痕跡並不明顯，因為詩中對女主人公愛情生活中的壹些具體情況都有詳細的描寫(如《範剪月》)，現實主義的特點更加突出。但不管這兩首無題詩是不是托詞，它們首先是成功的愛情詩。即使我們把它們完全當成愛情詩來讀，也不降低它們的藝術價值。
【編輯此段】兩首無標題的歌
作者:李商隱年代:唐流派:七律類別:不詳
妳說會議是空談，在我們沒有看到它的蹤跡之後；在樓上斜斜的月光下醒來，聽蕭仲楚明。
傷口裏的夢相差甚遠，既難喚；當我醒來時，我開始寫壹封信。
碧燭燃其翠羽燈，麝繡芙蓉微。
但是我夠不著的是魔山，妳在那壹邊，萬峰之外。
東風中的風，風中的雨，風中的雨，荷塘外的另壹邊，傳來了輕雷的聲音。
還有緊鎖的金蟾香爐，香煙裹得雅致，像玉壺的滑輪，牽引繩抽到井水。
魏王夢見自己是壹個年輕漂亮的姑娘，魏王做了壹個抱枕的夢，還寫了壹首詩。
別介意鮮花爭發，即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？。
註意事項:
六郎，相傳東漢皇帝永平五年，劉辰和阮昭三人進山采藥，卻出不來。遇到兩個女的，就邀請她們在家裏住半年再還她們。後人以此比喻風流韻事。彭山，蓬萊山，泛指仙境。韓壽，晉朝人，司空賈充的部下。每次家裏聚會，賈的女兒都從窗格裏偷看，見她漂亮，愛她，就有了外遇。她發現後，為妻子慶祝了生日。宓妃留枕:曹植《洛神賦序》:“皇三年，任朝都，歸洛川。古人說，水神名叫宓妃。感受到宋玉對楚女神的關心，寫了壹首詩。”種洛水的時候，突然看到壹個女人過來給我送枕頭。富的傳奇女兒。
簡要分析:
第壹首是情詩，寫的是和愛人分別後的所思所想。我從甜美的夢醒中醒來，感覺很失落。我回想起夢裏說再見的場景，匆忙給她寫信。從借用劉郎的典故來看，很明顯，以後幾乎不可能再見面了。第二首也是情詩，但隱晦、深刻、痛苦，後兩句雋永，引人註目。