關於半掩臉的詩1。關於半掩著臉的詩
(袁)查德清、二人半仿美人，唱春夢。
梨花雲繞金香閣，胡蝶春融柔玉屏，花外鳥鳴三四聲。夢的第壹次沖擊，半昏迷。
半醒著。春倦癥
天色尚早，寶鼎香猶暖，繡床倚在門後。眼睛昏花，半睜著。
小睡壹會兒。春莊
自從給柳樹起了名字，我就笑著扭樹枝，給海棠丟了三四分。再偷壹次，半胭脂。
半粉。春愁
聽厭了野鵲雕檐，怕見了華陽的繡簾，就拿起繡花針倒過來。兩道眉毛尖尖的，半分微微舒服。
壹半的錢。純醉
海棠羞紅潤顏初，柳舞纖腰，笑倚玉奴眠。粉郎面前，半支支吾吾。
半軟。春繡
綠窗粘時，銀釘常繡彩線至鳳心。按春纖的說法，壹半是相。
半藏著。春天的夜晚
柳棉倚檻飄，晚風輕，花影淡月明，翡翠被麝蘭喚醒。最關心，半分溫暖。
半冷。愛的思想
自調花露沾了奶油，沒地方撐。我想寫三四遍。說說吧，有壹半是真的
壹半的草。
* * *元人詩中使用這種曲牌的作品還有很多。歌裏有“半”。。。。壹半。。。“結論句
2.我還是半掩著臉捧著全詩。
詩:琵琶，唐白居易，我在潯陽河上送客，夜晚，楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響。
我，主人，已經下馬，我的客人已經登上他的船，我們舉起我們的杯子，希望喝——但是，唉，沒有音樂。盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，正在彼此離別時，河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。
我們聽到了壹個突然的聲音，壹把吉他劃過水面，主人忘記了回家，客人離開了。我們跟著旋律走，問了演奏者的名字，聲音中斷了...然後她不情願地回答。
我們把船移近她的船，邀請她加入我們，召喚更多的酒和燈籠重新開始我們的宴會。然而，在她向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催促了壹千次，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。
...她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。每壹根琴弦都是壹種沈思，每壹個音符都是壹種深沈的思考，仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。
她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切。她刷弦，慢撚，掃弦，撥弦，先《霓裳》，後《六瑤》。
大弦像雨壹樣哼唱，小弦像秘密壹樣低語。哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。
關英言語間，花底滑，妳難咽春光，流於冰下。冰泉又冷又澀，琴弦凝結，凝結永不停息。
悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。壹個銀花瓶突然破裂，湧出壹股水，跳出裝甲馬匹和武器的沖突和打擊。
在她放下撥片之前，她壹劃就結束了，所有的四根弦發出壹種聲音，就像撕裂絲綢壹樣。東船靜寂，西船靜寂，我們看到白色的秋月進入了河心。
她若有所思地把它系在繩子上，站起身來，捋了捋衣服，壹本正經，彬彬有禮。告訴我們她如何度過她的少女時代在首都，住在她父母的房子在蟾蜍山。
十三歲就掌握了吉他，她的名字在音樂家的名單中名列第壹。她的藝術甚至引起專家的贊賞，她的美貌引起所有主要舞蹈演員的羨慕。
武陵的貴族青年們如何慷慨地競爭，無數的紅綢被送給壹首歌。鑲有貝殼的銀梳子被她的節奏折斷了，血染的裙子被酒弄臟了。
壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。直到她的哥哥去打仗，然後她的姑姑死了，夜晚過去了，夜晚來了，她的美麗消失了。
冷馬在門前，所以最後她把自己的妻子給了壹個商人。誰，首先撬錢，不小心他離開了她，壹個月前去浮梁買茶葉。
她壹直在河口照料壹艘空船，除了明亮的月亮和冰冷的水，沒有同伴。有時在深夜，她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒。
她的第壹個吉他音符讓我開始嘆息，現在，聽了她的故事，我更難過了。我們都不快樂，直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？！壹年前，我離開首都來到這裏，現在是壹個生病的九江流亡者。
九江是如此遙遠，我已經整整壹年沒有聽到音樂，既沒有弦樂也沒有竹聲。我的住處靠近河邊的城鎮，低矮潮濕，房子周圍長滿了苦澀的蘆葦和泛黃的燈心草。
早上和晚上在這裏能聽到什麽？？布谷鳥流血的叫聲，猿猴的嗚咽聲。在繁花似錦的春日早晨和月明的秋夜，我常常拿起葡萄酒，壹個人喝完。
當然還有山歌和村裏的風笛，但它們粗糙刺耳，在我耳邊刺耳。今晚，當我聽到妳彈吉他的時候，我覺得我的聽覺被美妙的音樂照亮了。
不要離開我們。來，坐下。再為我們演奏壹次。，為妳翻譯琵琶遊記。...她被我的話感動了，在那裏站了壹會兒，然後又坐下來拉她的琴弦——它們聽起來更加悲傷了。
雖然曲調與她以前演奏的不同，但所有聆聽的人都捂著臉。但是他們中誰哭得最厲害呢？？這位九江官員。我的藍色袖子濕了。
白話翻譯:傍晚，在潯陽河頭送客，秋風吹過楓葉，花開有聲，壹派蕭瑟景象。我下了馬，走到客人所在的船上，舉杯暢飲，卻沒有音樂來招待我。
雖然喝了很多酒，但是沒有壹點喜悅。我傷心地走了，走的時候壹江映明月。忽然聽到水面上琵琶聲。忘了回去，客人也沒起航。
隨著聲音搜索，悄悄問是誰在彈琵琶？琵琶停了，演奏者似乎想說但又猶豫了。把船移近，邀她出來見面，添酒，開船燈，重開酒席。
再三要求下，她出來了，還是拿著琵琶遮住半邊臉。我把軸轉得好些，撥弄著琴弦，試著彈了兩三遍，卻彈不出曲子，就先把自己的感受表現出來。
琴弦都是隱抑的，聲音裏充滿了思念。好像在訴說我對生活的不滿意。
低頭不斷彈，訴說著心中的無限憂慮。輕輕撚，摸，挑，先彈彩羽，再彈六。
大弦的聲音吵得像暴風雨，小弦的聲音像耳語。嘈雜和切割聲混在壹起，就像大大小小的珍珠壹起落在玉盤上。
像黃鶯鳴叫，在花壇下飛來飛去，又像冰面下流淌的啜泣的泉水。這時候的音樂就像冰下的泉水壹樣停滯不前，琴弦仿佛被凍住了。聲音受阻，逐漸停止。
藏在心底的悲傷和怨恨油然而生，這壹刻沈默勝於有聲。突然它像壹個銀瓶子破水而出，突然它像壹匹鐵馬出現:刀槍的聲音。
曲子結束，撥子收起來，劃在琵琶中央，四弦響如撕絲。船只周圍沒有聲音，只有河中央壹輪明亮的白月。
猶豫了壹下，放下撥號盤放進弦裏，整理了壹下衣服，壹臉肅穆。她說她是北京人，住在泠然。
十三歲學會彈琵琶，教學車間排名第壹。唱壹首歌往往教樂師佩服。
打扮更是讓其他女人羨慕。武陵壹帶的富家子弟爭著賞，唱壹曲不知給多少紅紗。
跳動的時間打碎了頭上的銀篦，飲酒作樂弄臟了紅裙。壹年又壹年的玩樂，青春就這麽輕松的度過了。
哥哥去參軍了，姑姑去世了，我的臉也漸漸衰老了。門前車水馬龍，人少車多，等我老了，只好嫁個商人做老婆。
商人重利益，輕離別。上個月，他們去浮梁買茶葉。他把我壹個人留在河口，周圍是皎潔的月亮和冰冷的河水。
半夜突然夢到童年，夢裏哭了，粉和淚壹起流了下來。聽了琵琶我嘆了口氣，聽了她的話我更嘆了。
我們都是在世界各地流浪，為什麽見面就要認識呢？自從去年離開北京，被貶到旬陽城，就壹直生病。
旬陽偏僻沒有音樂，多年沒有管弦樂聲。我住的地靠近贛江，地勢低濕。黃色的蘆葦和苦澀的竹子生在房子周圍。
妳早上和晚上聽什麽？布谷鳥哀鳴，猿猴哀鳴。在春天的早晨或秋天的月夜，人們常常獨自飲酒。
不是有民謠或者笛子嗎？噪音真的很難聽。今晚聽妳彈琵琶，就像聽仙樂，我的耳朵壹陣子神清氣爽。
請不要拒絕，再坐下來再彈壹首。我根據曲子給妳寫歌詞《琵琶行》。她被我的話感動了，站了很久，然後回到原來的座位調弦，弦急了。
可悲的是，不像剛才的聲音。這裏所有的人都掩面而泣。誰流的眼淚最多？江州司馬衣服濕了。
拓展素材《琵琶行》的情景交融手法:這首詩所描寫事物的情感成分(秋夜江頭送客，琵琶女的悲劇命運，作者的貶謫生活)；景物的描寫，氣氛的對比；人物的行為和心理。
3.我還是半掩著臉捧著全詩。
唐代詩人白居易的《琵琶行》中，我在潯陽河上送客，夜晚，楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響。
我，主人，已經下馬，我的客人已經登上他的船，我們舉起我們的杯子，希望喝——但是，唉，沒有音樂。盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，正在彼此離別時，河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。
我們聽到了壹個突然的聲音，壹把吉他劃過水面，主人忘記了回家，客人離開了。我們跟著旋律的方向，問了演奏者的名字，聲音中斷了...然後她不情願地回答。
我們把船移近她的船，邀請她加入我們，召喚更多的酒和燈籠重新開始我們的宴會。然而，在她向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催促了壹千次，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。
...她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。每壹根琴弦都是壹種沈思，每壹個音符都是壹種深沈的思考，仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。
她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切。她刷弦，慢撚，掃弦，撥弦，先《霓裳》，後《六瑤》。
大弦像雨壹樣哼唱，小弦像秘密壹樣低語。哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。
關英言語間，花底滑，妳難咽春光，流於冰下。冰泉又冷又澀，琴弦凝結，凝結永不停息。
悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。壹個銀花瓶突然破裂，湧出壹股水，跳出裝甲馬匹和武器的沖突和打擊。
在她放下撥片之前，她壹劃就結束了，所有的四根弦發出壹種聲音，就像撕裂絲綢壹樣。東船靜寂，西船靜寂，我們看到白色的秋月進入了河心。
她若有所思地把它系在繩子上，站起身來，捋了捋衣服，壹本正經，彬彬有禮。告訴我們她如何度過她的少女時代在首都，住在她父母的房子在蟾蜍山。
十三歲就掌握了吉他，她的名字在音樂家的名單中名列第壹。她的藝術甚至引起專家的贊賞，她的美貌引起所有主要舞蹈演員的羨慕。
武陵的貴族青年們如何慷慨地競爭，無數的紅綢被送給壹首歌。銀色的壁爐碎了，血的顏色被葡萄酒弄臟了。
壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。直到她的哥哥去打仗，然後她的姑姑死了，夜晚過去了，夜晚來了，她的美麗消失了。
冷馬在門前，所以最後她把自己的妻子給了壹個商人。誰，首先撬錢，不小心他離開了她，壹個月前去浮梁買茶葉。
她壹直在河口照料壹艘空船，除了明亮的月亮和冰冷的水，沒有同伴。有時在深夜，她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒。
她的第壹個吉他音符讓我開始嘆息，現在，聽了她的故事，我更難過了。我們都不快樂，直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？！壹年前，我離開首都來到這裏，現在是壹個生病的九江流亡者。
九江是如此遙遠，我已經整整壹年沒有聽到音樂，既沒有弦樂也沒有竹聲。我的住處靠近河邊的城鎮，低矮潮濕，房子周圍長滿了苦澀的蘆葦和泛黃的燈心草。
早上和晚上在這裏能聽到什麽？？布谷鳥流血的叫聲，猿猴的嗚咽聲。在繁花似錦的春日早晨和月明的秋夜，我常常拿起葡萄酒，壹個人喝完。
當然還有山歌和村裏的風笛，但它們粗糙刺耳，在我耳邊刺耳。今晚，當我聽到妳彈吉他的時候，我覺得我的聽覺被美妙的音樂照亮了。
不要離開我們。來，坐下。再為我們演奏壹次。，為妳翻譯琵琶遊記。...她被我的話感動了，在那裏站了壹會兒，然後又坐下來拉她的琴弦——它們聽起來更加悲傷了。
雖然曲調與她以前演奏的不同，但所有聆聽的人都捂著臉。但是他們中誰哭得最厲害呢？？這位九江官員。我的藍色袖子濕了。
他通過寫琵琶女壹生的不幸，結合詩人自己仕途上的打擊，唱出了“我倆都不幸福——天荒地老，我們相遇”的心聲。我們理解。熟人有什麽關系？”。社會的動蕩，世界的冷漠，對不幸者命運的同情，對自己失意的感受，都傾註在詩中。
其藝術上的成功還在於運用了優美而有特色的具有音樂感的語言，運用視覺形象來表達聽覺所獲得的感受；蕭瑟秋風的自然風光和離別，讓作品更加感人。在這首詩中，詩人著力塑造了琵琶女的形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱和損害的音樂家和藝術家的悲慘命運，表達了“我們倆都不幸福——到天荒地老”的感情。
詩的開頭寫了“秋夜送客”“忽聞”“彈琵琶”，於是尋聲“竊問”“移舟”，邀相見。過了很久，歌手半掩著走了出來。這種呼應和曲折的描寫，為“世界末日減少”的主題奠定了基石
然後通過對琵琶女演奏音樂的描述，揭示了琵琶女的內心世界。首先未完成的曲子裏有情，然後是弦、音、念，表現了琵琶女的跌宕起伏。
然後，她繼續寫琵琶女的生平:她的技巧教會了她“有才華和順從”，她的外表是“所有主要舞蹈演員羨慕的美麗”，京都的青少年是“束縛的頭”和“壹首歌有無數紅色的絲綢”。然而，時間的描寫，如怨恨、渴望和哭泣，以及她上面的“夜夜笙歌，美人雕零”，最後不得不“娶了壹個商人的妻子”。
這些歌曲相輔相成，完成了琵琶女形象的塑造。最後，詩人的情感浪潮被琵琶女的命運所激發，他感嘆道:“我們都不幸福——天荒地老，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？”，表達了同病相憐，同舟共濟的感情。
詩是活潑的，壹步壹個腳印，到處點綴。都是層出不窮，落地主題。
就像壹條洶湧澎湃的河流，波瀾起伏，經久不衰。反復吟誦，蕩人心神，無限感慨。
語言鏗鏘有力，形象生動。《像陣雨》《像耳語》《水泥決堤》《刀槍聲》《珍珠落玉盤》《花底唱》。
這些讀起來像它的聲音，好像它們在空氣中。作者簡介白居易(772-846)，唐代詩人，名樂天，象山佛教徒，祖籍山西太原。晚年做官，壹直到年輕的太子。
到了曾祖父那裏，就遷到了下關(今陜西渭南北)。白居易於公元846年死於洛陽，葬於香山。
與李白、杜甫並稱“杜麗白”。現實主義詩人。
他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言樸實通俗，被譽為“詩人魔術”、“詩人之王”。官至翰林學士，左贊善大夫。
流傳至今的有白的《長慶集》，代表作有《長恨歌》、《炭人》、《琵琶行》等。白居易、元稹* * *倡導新樂府運動，與劉禹錫並稱世界“白元”、“白柳”。