水陸草木之花十分可愛:陶金淵明獨愛菊花，
自從唐力來了，全世界都喜歡牡丹。但我只愛蓮花，它生長在泥土中卻沒有被汙染
卓青·廉不是惡魔；直透外部，不散漫；香味很遠很清晰，
婀娜清純，可以遠遠的看，不玩。
要說:菊花，花的隱士；牡丹，花開富貴。
；荷花，花之君子也。嘿！菊花之戀，陶之後鮮有耳聞。蓮花
愛情，誰是給予者？牡丹之戀，老少皆宜！
翻譯:
水裏和陸地上的各種花草樹木都很可愛。晉代的陶淵明只愛菊花。自唐朝以來，全世界的人都喜歡牡丹。我只喜歡荷花，荷花是從泥裏長出來的，沒有被汙染，但是用清水洗凈後看起來並不妖嬈。蓮葉柄中間空心，外直，不相連，不分枝，香味越傳越遠，越顯嬌嫩；站在那裏直直的，只能遠遠的看，不能近的玩。
在我看來，菊花是花中的隱士；牡丹是花中富貴之人；荷花是花中君子。啊！對於菊花的喜愛，陶淵明從此很少聽說；還有誰和我壹樣喜歡荷花？當然有很多對牡丹的喜愛。
本文選自朱元公基(系列整合)。周敦頤(1017—1073)，道州(今湖南道縣)人，宋代哲學家。因居道縣濂溪，後居廬山蓮花峰前，峰下有溪，亦名濂溪，故學者稱其為濂溪先生。
陸花水草都很可愛【凡凡:很多】。陶金淵明獨愛菊花。自唐力[唐力:指唐朝。唐朝的皇帝姓李，所以他被稱為“唐力”。來，世人非常喜愛牡丹。淤泥:積聚在河溝或池塘裏的淤泥。?無染liáng【染:汙(穢)】，清漣無妖【卓(zhuó)清漣無妖:清水洗凈，卻不妖媚。卓，洗清漣，清水用微波，這裏指的是清水。妖，妖嬈美麗卻不端莊。]，直通外部，不散漫【不散漫:不鏈接，不分支。香遠而清，婉約而潔。優雅高聳的外表。種植，建立。]，妳可以遠遠的看著它，不玩它【玩它:玩它。猥瑣，封閉，不莊重。什麽，助詞。〕。
先用襯筆，再轉寫荷花，突出荷花的高貴可愛。很多可愛的花是壹般的陪襯，菊花和牡丹是重點的陪襯，菊花是正面的陪襯，牡丹是背面的陪襯。描寫荷花的形象，從生長環境、體香、崇高風度等方面賦予其美好的品格。
總是先提，再談。含蓄的說，妳喜歡什麽樣的花，是人的思想感情的體現。
“獨立”這兩個字都表現了世界的獨立。
從不隨波逐流，“獨”字相對說明他與陶淵明的人生態度不同。
逐壹描述荷花的特點，寫出荷花的可愛之處。
壹個隱者，他指的是菊花和花【隱者:壹個隱士。在封建社會，有些人不願意與統治者同流合汙，隱居起來。]也；牡丹繁花【牡丹繁花】:牡丹繁花(花)。因為牡丹看起來很鮮艷，所以我這麽說。〕;荷花，花中君子【君子:指品德高尚的人。)也是。圓圓(yà):感嘆詞，相當於現代漢語中的“唉”。〕!菊花戀【菊花戀:對菊花的愛。)，陶侯是很少聽說的。誰給了蓮花的愛？【誰給:還有誰和我壹樣？〕?牡丹的愛情適合很多人【適合很多人:應該有很多人。合適，應該。〕。
我將菊花、牡丹、荷花壹壹擬人化，從背景中表現出我不求名利、潔身自好的人生態度，表現出我對追逐名利、順應時代潮流的邪惡世風的鄙夷。
不同的花被比作不同的人。對三種花的不同評價，其實是對不同口味的愛花人士的評價。用“君子”比喻荷花，表現了作者的道德理想。
用感嘆詞來表達深刻的感情。感嘆愛菊之人“鮮”，“鮮”不僅意味著“少”，更意味著“少”；二是愛蓮的人少，用疑問句發人深省；第三，愛牡丹的人是厭惡名利世界的，說出來不知道有什麽意義。
這篇文章有許多突出的藝術特色。第壹，表達自己的雄心壯誌。它通過歌頌荷花的可愛來歌頌君子的忠義，既是作者自身的處境，也是對世人追逐名利的批判，表明了作者不貪圖名利，清正廉明的人生態度。本文對菊花、牡丹、荷花賦予了特定的象征意義，精辟概括了當時社會上人們的不同態度，凸顯了作者“出淤泥而不染”的道德信仰，是為人之本。“陶淵明獨愛菊花”，因為“菊花也是花中隱士”，可見陶淵明隱逸的人生態度；“世人甚愛牡丹”，因為“牡丹花開富貴”，可見世人貪財。而“獨愛荷花”，因為“荷花也是花的君子”，可見作者既不願意隱居，也不貪財，決心堅定不移地維護君子氣節。在文章的最後，作者感嘆真正的隱士很少，高尚的君子很少，貪財的庸俗之人很多，也耐人尋味，發人深省。
二是巧用對比和比喻。本文以陶淵明的“獨愛菊花”和世人的“非常愛牡丹”為襯托，突出“獨愛荷花”，描寫荷花的可愛形象，從而切中要害；再以“菊花，花中的隱者”和“牡丹，花中的富貴者”襯托，突出“荷花，花中的君子”；最後以菊花之戀和牡丹之戀為陪襯，突出荷花之戀，尤其是最後壹句“牡丹之戀，適合所有人”，冷嘲熱諷，暗含譏諷，表現出對名利世界的蔑視，襯托出荷花之戀。三個陪襯，不僅各有作用，還壹步步深化主題。全文總是用菊花和牡丹來襯托荷花，相映成趣，有效地突出了文章的主旨，生動地表達了作者的感情。本文把菊花、牡丹、荷花分別比作隱士、富人、君子，非常恰當。特別是描寫荷花形象的文字細致入微，既有“形”又有“神”，既準確地表現了她的外在特征，又生動地揭示了她的內在氣質，使花的外貌、品質、個性渾然壹體。從生長環境方面，描寫她高潔，樸實無華，不惡，說明君子既不與世風邪氣同流合汙，也不狂妄自信；從體香方面寫她“直透外，不散漫”的氣節和“香遠清”的香味，比喻君子的悟性和正直的行為，所以名聲深遠；從儀態方面，寫她清高“雍容華貴，可遠觀而不可拿來取樂”，比喻君子清正廉明，儀態端莊，讓人肅然起敬，不敢輕視。這些描寫通過與他人的比較將荷花擬人化，是作者心靈的寫照，體現了作者的理想和情操。
第三，語言簡潔，平行散。整篇文章只有10句119字，卻壹波三折，既抒發了作者的感情，又諷刺了這個世界，寓意深刻耐人尋味，感情之深，觸動人心。其中，對荷花形象的描寫尤為簡潔生動。文章中的壹些句子，如“泥不沾，漣漪清而不妖”，“菊花，花也是隱士；牡丹，花開富貴；荷花，花之君子也”，“菊花之情，陶之後鮮有耳聞。誰給了蓮花的愛？《牡丹之戀》適合很多人”，都是駢文。散文和駢文交替使用，讀起來鏗鏘悅耳。
這篇論文的構思和語言對後世產生了影響。比如魯迅先生青年時代寫的七律《蓮花落》曾寫道:“掃去脂粉，顯出風骨，但褪紅裙，學淡妝。對蓮溪說網植就好，別和殘葉壹起掉進冷塘。”“除汙不沾”這句話，形象地概括了不求名利、清正廉明的高尚品格和忠誠，表現了壹種相當可貴的人生態度，是至今傳誦的名句。