此時，漆器產品已廣泛應用於各行各業。從墓葬中發現的遺物來看，顯示統治者地位的隨葬品中，漆器逐漸增多，青銅器逐漸減少，可見當時的漆器技術已經相當成熟。
戰國時期最常見的漆器是日用品，如骨灰盒、盒、箱、牌、徽、枕、床、案、表、箱、屏、秤等。
其次是兵器和樂器，如編鐘架、鐘錘、辮架、大鼓、小鼓、虎座雙鳥鼓、大鍵琴、豎琴、笙、笛、甲、弓、弩、矛、矛、箭、箭等。壹些漆器是模仿青銅和陶器制作的，而另壹些則模仿動物的形狀。
這些作品以黑漆為底色，用顏料或油畫顏料在上面畫出各種圖案。圖案精細、光滑、美觀。圖案除菱形、正方形、三角形等幾何圖案外，多為點狀圖案、網狀圖案、雲紋圖案、圓形圖案、奎文圖案、龍鳳圖案等。
戰國時期的漆器多與青銅器結合，而商代的鑲嵌綠松石和蚌片的技術基本沒有。楚國漆器的裝飾中廣泛使用漆畫，出現了金銀描繪、針雕等技法。
這壹時期的裝飾紋樣很多，主要有紅、黑、黃、藍、綠、棕、金、銀、銀灰等，但以紅、黑為最多，金銀最少。
漆器的底色與裝飾圖案的色彩相協調，強調對比色的運用。大部分漆器以黑色為底色，紅色為花紋。
戰國時期的漆器以木胎為主，有陶胎、銅胎、皮胎、夾胎、竹胎、骨角胎，其中以重木胎為最多。中期出現了夾胎、薄木胎的雛形，後期鑲嵌金屬的漆器增多，也就是帶扣，成為戰國漆器中的珍品。
皮胎漆器主要有漆盾和漆釘，竹胎漆器主要有漆紋。
在制造工藝上，由於材料和形狀的不同，采用了不同的制造方法。器物上繪有銅、陶、骨、角等胎骨漆器，有的繪有花紋。木胎漆器的制作過程往往伴隨著三種方法。
戰國中期的漆器是與金工相結合的，即銅環、銅蹄、銅腳、銅鋪頭環等青銅構件在木胎制成後裝上，再進行彩繪，然後描繪出各種圖案。
戰國晚期出現了銅扣的新技術，即在瓶、燕等漆器的外面，用青銅箍加固。木胎制漆主要有四種方法:畫、挖、軋、雕，有的物件同時使用幾種方法。壹些漆器還發現了壹些用刀刻和烙的文字，這是工業作坊、漆器工藝品或漆器工匠名稱的標誌，也是戰國時期漆器制造業發達的標誌。
楚國的漆器是戰國時期最具代表性的器物。楚國漆器的高度發展，除了戰國時期巨大的社會因素外，還有壹些原因。
首先，楚地處長江漢水流域，這裏生長著大面積的漆樹，還有豐富的竹木資源。
其次，楚國漆器工藝的發展與楚國疆域、社會經濟、文化的發展密切相關。楚人不僅接受了中原北部漆器裝飾技術的影響，而且與秦、巴、蜀等國進行了廣泛的接觸，使漆器技術得到了長足的發展，同時也繼承了當地早期漆器的優秀成果。
再次，精細的分工和高程序的標準化生產，也是楚漆器在戰國領先的重要原因。楚漆器有制胎、上漆、上漆、拋光等不同的分工，要註意與金工的結合和規格、形制的相似。
楚漆器成為戰國時期漆器繁盛的代表，不僅對當時中原和巴蜀地區的漆器制作技術產生了巨大的影響，而且對秦漢時期的漆器也產生了啟發。
所以戰國時期的漆器中，楚漆器最為重要，產地最多，品種最豐富，數量也最多。楚國的漆器遍布湖北、湖南、河南、安徽、江蘇、浙江等省，其中以湖北的漆器最多。
湖北宜城出土戰國楚墓30座。漆器多為木質，內紅外黑，少數內外黑。壹些物件在黑色的地面上用紅色和棕色繪制了幾何圖案、雲紋和圓點圖案，漆器的形狀是耳杯、杯子、雕像和豆子。
江陵縣沙中、王山墓地發現大量漆器，多為實用、陪葬品。其中，在王山墓地發現的壹件彩繪木雕小屏風最具代表性。通過雕刻和浮雕相結合的方法雕刻出各種動物形象。畫面以黑漆繪制，並繪有朱紅、灰綠、金銀等色彩。
江陵沙中壹座墓葬中發現的戰國時期鳥獸紋扁壺形矢狀板，高23.5厘米，頂寬22厘米，底寬18厘米，木質。箭頭是壹個上大下小的扁平盒子，由前面板、後面板、底面板和側面板粘合而成。
嵌板上雕有壹只鳥，兩只鳳凰和兩只豹子；並在黑漆地面上用紅漆畫出了鳥和鳳凰的羽毛以及豹子的圖案。畫框頂部浮雕兩條小蛇，黑漆地板上用紅漆塗著蛇的鱗片。框架的另外三面在黑漆地板上塗上紅漆。
沙中這座墓的彩繪木雕長51.8cm，寬3cm，寬12cm，高15cm。木制輪胎，雕刻。屏座兩端觸地，中間懸空；屏風座內垂直嵌有長方形雕花屏風。
畫面中有鹿4只，鳳4只，鳥4只，蛙2只，小蛇11只，以兩只鳳蛇的競爭為中心形成雙向連續的格局。畫面框架上有8條浮雕的小蛇，畫面底座上也有22條浮雕的蟒蛇交織在壹起。
畫面用黑漆繪制，鳳鳥的羽毛、鹿的梅花條紋、蛇和蟒蛇的鱗片用紅、黃、藍三種顏色繪制。外框兩側繪有紅、藍、銀三色扭曲的小鳥圖案。
楚的工匠們巧妙地將55種動物交織在壹起，相互爭鬥，變化復雜而有規律；鳥的尾巴和小蛇把外框和雕屏連接起來，蟒蛇的頭或尾與座相交把屏座和雕屏連接起來。其豐富的想象力和在漆畫、木雕方面的卓越成就，使這幅小座屏成為我國古代木雕和漆工藝術的代表作品之壹。
江陵季承楚墓彩繪鳥雲紋耳杯長17.5厘米，寬16.5厘米，高4.2厘米。木胎，挖木為輔。杯口呈橢圓形，有對稱的雙耳和平底。通體塗黑漆，耳及杯口兩端塗紅黃漆，線條流暢。
這種雲紋耳杯有羽狀的耳朵，古代稱為“羽杯”。《楚辭》中有“瑤漿密，但羽多”之說，是當時的飲酒器。此神器輕巧靈動，黑紅對比明顯，雲紋流轉，龍鳳在其中起舞。
李家臺發現了20多件漆器，其中漆木盾是楚國最有特色的漆器。在江陵縣魚臺山發現了近千件漆器，其中以彩繪鴛鴦形漆器豆和彩繪扁形漆器最具代表性，是楚國漆器的代表作品。
江陵棗林鋪壹座墓葬中發現的彩繪虎鳥架掛鼓，鼓徑38.4厘米，高86厘米。用木胎雕刻而成，由兩只老虎、兩只鳥和壹面鼓組成。
兩只老虎仰著頭趴著，兩只小鳥仰著頭站在老虎背上。鳥腿插在虎背的榫眼裏，鳥尾用榫眼和榫頭連接。圓扁鼓由三個銅環用絲線連接在兩只鳥之間。全身塗黑漆，花紋塗紅黃漆。二虎繪條，鳥繪羽紋，鼓框繪斜三角雲紋。
此外，天星關還發現了100多件漆器，其中以漆雕座屏最具代表性，高13.2厘米，寬49厘米。木胎由凸座和長方形屏風組成。
屏風中間隔著壹根豎木，兩邊雕著壹龍。龍相對，尾相連。它們瞪著眼，吐著舌頭，彎腰曲爪，讓它們想要翺翔。座椅屏幕塗有黑漆。底座前後斜面刻有雲紋，底座兩端側面和豎木上飾有三角雲紋。所有的裝飾圖案都被漆成紅色、黃色和金色。
曾侯乙墓的發掘是楚國漆器的又壹重大發現。發現漆器5000多件，胎骨基本都是壹整塊木頭做的。裝飾圖案以浮雕或透雕、繪畫為主，多為黑漆或黑漆，其中以二十八行李箱和鴛鴦形箱最具代表性。
曾侯乙繪二十八夜圖旅行箱，長71cm，寬47cm，高40.5cm，以木胎為材料，挖木為輔。它由蓋子和容器體組成。容器體為長方體，蓋子頂部呈拱形。裏面用紅漆塗，表面用黑漆塗，用紅漆寫二十八家的名字等文字和圖案。
盒蓋正中篆書壹個大大的“鬥”字，圍繞“鬥”字順時針排列二十八家客棧的名稱，與《史記》中的相同？天官書裏的二十八個小屋名字基本相同。封面兩端各畫壹條龍和壹只白虎。阮素之下，有“甲寅三日”四個字。
行李箱兩端，壹面繪有蛤蟆紋和星星紋；另壹面繪有大型蘑菇雲圖案和星形圖案。兩面，壹面畫兩獸對峙，卷雲紋，星紋；另壹面沒有圖案。
這種皮箱是中國發現的最早的天文材料，上面有二十八宿的全部名稱，並配有北鬥和四象，表明二十八宿制度至少在戰國初期就在中國形成了。
需要註意的是，與常規的二十八旅社地圖不同，這張地圖中二十八旅社的名稱是順時針排列成橢圓形的，只有東宮的青龍和西宮的白虎出現，而沒有南宮的朱雀和龔蓓的龜蛇。
如果把整個顏料盒的四面都展開，發現南立面上的圖案代表南宮的鳥，而北立面全部塗成黑色代表玄武，也就是龜蛇。
這種28個房間反方向的布置是經過深思熟慮的設計。設計師用拱形的盒蓋作為圓形天空的象征，長方形的盒底作為地球的象征。當人們站在地球上仰望天空時，這28個小屋會逆時針排列。
於是，這個繪有星圖的漆盒，以蓋為天，四邊為地，盒底為地，構成了壹個完整的宇宙模型。
曾侯乙墓中帶有樂舞圖案的鴛鴦盒，長10.3厘米，寬6.4厘米，高8.6厘米，為木質。鴛鴦分成兩半，然後粘在壹起。它的盒子是紅漆的，盒子是黑漆的。鴛鴦的眼睛、嘴巴、羽毛都塗上了紅漆和金色。
並在鴛鴦盒兩側畫圖:龍形雙層架子，上層掛兩個永鈴，下層掛兩個石編鐘，樂師手持長棍，背靠鈴；另壹種是樂手敲鼓，伴舞者頭戴皇冠，手持寶劍。
曾侯乙墓中覆蓋龍鳳紋的鬥通高24.3厘米，長20.8厘米，寬18厘米。它是木頭做的，是雕刻的。它分為兩部分:封面和正文。主體的蓋子和手柄是分開雕刻的。屋頂中央浮雕三條盤龍，由內向外第壹、三圈刻雲紋，第二圈刻雲紋，雲紋上畫雲紋。
方耳的內、外、頂、五面都浮雕有形狀各異的龍紋。把手是圓的，座位又大又平。托盤和蓋子的內部塗有紅色油漆，其余部分塗有黑色油漆，圖案塗有紅色和金色。座椅上繪有菱形圖案、三角形圖案和變形的鳳凰圖案。
還有壹個龍形蓋豆，高28.3厘米，長12.6厘米，寬17.3厘米，雕有木胎。它分為兩部分:封面和正文。主體的蓋子和手柄是分開雕刻的。屋頂中央浮雕兩條盤繞的龍，周邊飾有變形的雲紋圖案。兩端有五組浮雕龍頭或龍身圖案。方耳的五面也浮雕有龍紋。
身體的圓盤是橢圓形的，兩邊有浮雕的方形耳朵。手柄是圓的。在托盤內側塗上紅色油漆，其余部分塗上黑色油漆，並用紅色和金色繪制圖案；圓盤外側上部為雲紋，下部為雲紋，手柄和座為雲紋。
曾侯乙墓中發現的內棺和外棺是已知最大的漆器。外棺長3.20米，寬2.10米，高2.19米。