然而，在世界上無數種孤獨中，有壹種孤獨是最深刻的，那就是底層人民的孤獨，因為他們是孤獨的，而且這種孤獨還未被察覺。沒有人會在意壹個農民坐在樹下乘涼的那壹刻，也沒有人會去想礦上的工人下班回到自己家的那壹刻，也就是說，沒有人會在意他們的孤獨。
劉震雲(編劇)說，“文學要把生活中那些被忽略的東西呈現給大家。為什麽我們要關註希拉裏和特朗普？”所以他寫了《壹句抵壹萬句》來表現這種孤獨的心情，而且不是任何壹個人的孤獨，而是所有人的孤獨。這種孤獨感，在他女兒劉玉琳的長篇處女作《壹句抵壹萬句》裏，像壹條河壹樣緩緩流淌。沒有大浪，只有平靜。她也在努力表現普通人的孤獨，就像壹條河，靜止卻無時無刻不在流動，於是就有了孤獨。
也許我們壹生都在尋找壹個可以傾訴的人。如果妳找到了它，妳可以和它壹起變老，那麽這將是人生中最幸福的事情。如果不幸找錯了人，可能是壹輩子的委屈和無奈，也可能是無法彌補的骨折和傷痕。就像牛兄妹長談的那壹幕，弟弟面臨背叛和離婚，而姐姐即將步入婚姻殿堂。牛艾香結婚只為壹件事:“我現在結婚，不是為了結婚，是為了找個人說說話。”她說她今年39歲，最恨的是十五年前讓她喝農藥的那個男人。這些年來，她憋了太久，想找個人傾訴。
婚姻其實就是兩個人生活在壹起，沒有那麽多轟轟烈烈，也沒有那麽多海誓山盟。說到底只是壹個能暢所欲言的人。我最怕的是，住在同壹屋檐下的兩個人，擡頭不見低頭見，到了無話可說的地步。所有說不出的暗流，往往是最大的波瀾。
但不得不提的是，除了大人之間無法溝通，大人和孩子之間的溝通其實也存在裂縫和接縫。牛艾國和龐麗娜與女兒百惠之間缺乏有效的溝通(當然這種溝通在婚姻危機面前確實是不可能的)。百惠壹次次莫名其妙地被父母“拋棄”，小小年紀就過早地體驗了“孤獨”的滋味(雖然現在她還不能理解什麽是孤獨)。
坐在父親曾經深夜坐過的暗室小板凳上，她應該對這個世界充滿了懷疑和仇恨。她不知道為什麽她的母親被稱為妓女，為什麽她的父親離家出走，為什麽她從來沒有得到壹輛可以翻墻的汽車...最終，她以壹場大病的代價喚回了父親，也用壹次青島之旅挽救了快要走到最後的父親。
百惠和叔叔的溝通彌補了她和父母溝通的不足，在壹定程度上形成了壹種縫合。當我們已經對“談”感到失望的時候，我們從另壹個維度看到了壹絲希望。即使爸爸媽媽曾經或想離開她，她對爸爸媽媽的愛從未減弱，最終成為拯救家庭的最後壹環。
世界是孤獨的。
我們在很小的時候就開始學習說話，然後我們壹生都在說話。
妳找到那個總是能說話的人了嗎？