《清唐荷韻》點評1五月草長鶯飛，窗外春光恢弘，曖昧不明。這樣的春日，適合捧著壹本豐富的書，在陽光下瀏覽。季羨林的《清池荷韻》只是手邊的壹種:淡淡的素色封面，壹朵墨荷佇立風中，書裏同樣的書簽，季羨林的題字頗為古雅。
《荷塘韻》是季羨林的壹篇著名散文。他寫道，無意在樓前的清池中丟幾粒蓮子，卻是滿眼風荷。荷花是紀老的愛情，作為書名，意在以荷花喻人，以荷花喻文。俗話說“春風風雅能容物，秋水篇不沾塵”。張中行在序言中說，嵇先生有三難:壹是學識淵博，二是憨厚，三是深情厚誼。這三個字也適合蓮花。在我看來，季老師通曉中外，兼容百家。他學識淵博，專家輩出，他的番巴和土火羅知識在中國是獨樹壹幟的。他被公認為學術帶頭人。他的博大精深和淳樸可想而知，就像蓮花燃燒其光輝，卻“出淤泥而不染，明而不妖。”不讀他的散文，很難理解“深情”二字，就像不愛荷花的人，自然無法理解它的純潔與孤獨。
在大學裏，關於家長作文的問題很多，但季羨林先生不是最好的，但他用心很多，感情很深，很少有人走得太遠。第壹，我迷戀散文寫作。書中最後兩篇，《清華之夢》寫於20xx 165438+10月7日，《九十個故事》寫於同年65438+2月20日，說明還有很多雜文，應該是寄托了無限的生命情感。二是紀老對世界、對人生的深情。該書有十個系列，分別是《尋根齊魯》、《魂斷德》、《清華夢憶》、《燕園春秋》、《擁抱自然》、《熱愛市場》、《感受生活》、《品味書香》、《折草采葉》。奇怪的是，人的舊情並沒有枯萎，反而很強烈。季先生的奇特之處不僅僅在這裏:壹方面，他智力發達，足以成長為壹個大學者，另壹方面，他深情而敏感，把他培養成了壹個散文大師。
季先生是文人中少有的多愁善感的人，甚至可以說是多愁善感。他的散文悲傷多於歡樂。他愛動物愛花，“常為壹些貓狗花草激起許多心事”——馬纓花撫慰孤獨，二月蘭分擔痛苦，牡丹香櫞振作精神，枸杞夾竹桃增添詩意，20歲時與兔子同甘共苦，80歲時與老貓喜鵲同甘共苦。在他眼裏，書、美食、小巷、山川，都與愛情無關。可以說，愛比植物、昆蟲、魚更深，他迷上了日月星辰。還有家國愛恨，人間之愛。最讓人看不懂的是他所珍愛的作品。師友情誼被淚水打濕，母親的感激之情被焚燒，尤其是《母子》《三個小女孩》《壹雙長滿老繭的手》《夜來香花開的時候》《重返光源庭》幾乎都是用淚水寫成的。也懷了胡適，張中行寫了壹篇幽默的論文，但季羨林記起這件事來渾身是傷。這種情感在他筆下的陳寅恪、吳宓、傅斯年、沈從文、胡喬木身上都能找到。季羨林的散文壹直被認為是“學者散文”派，因為他學識淵博，苦難深重，見多識廣；敢說真話，又懂人情世故，集歷史、知識、才華、愛情於壹身。但是，他的深情、抑郁、悲傷，在同類人中是無與倫比的。季羨林寫了他最喜歡的書，如《史記》、《紅樓夢》、杜甫的詩、李煜和納蘭星的詞等等。大部分都是憂郁的作品，想想就釋然。
奇怪的是，季先生那麽深情，卻幾乎不提自己的感情糾葛。前幾天翻雜誌，偶然看到壹篇關於季羨林婚戀的文章，是根據季先生的回憶錄《留學德國十年:邁耶壹家》寫的。年輕的季羨林在德國留學時愛上了邁耶家的irmgard小姐。壹臺打字機是他們之間的橋梁，但季羨林拒絕談戀愛，因為他家裏有老婆孩子。季羨林在回憶錄中寫道:“現在我老了。世界上恐怕沒有多少人還能想起她。當我想不到她的時候，恐怕這個世界上就沒有人能想到她了。”
文末說有人被這個愛情故事感動，專程去哥廷根尋找厄姆加德的下落，最終找到了她。結果出乎意料:irmgard小姐從未結過婚，至今單身，而那臺舊打字機依然靜靜地坐在桌子上。
多麽深情的壹對。真可惜。這是題外話。季羨林先生的文章充滿真情實感，膾炙人口。對於他淵博的學識，像我這樣的普通讀者只能敬佩，或者冷漠，卻能品味甚至揣測他的情感世界。談及散文創作，季羨林曾寫道:散文的精髓在於“真情實感”二字，也可以單獨說:真實就是真實，不能像小說那樣胡編亂造；愛情就是要有抒情的成分。即使是敘事也必須有壹點抒情的意思。這是他的寫作之道，也是做人之道，散文人生，這也叫。沒有學習上的差別，沒有生活上的差別，沒有文章上的差別，但是有真有假的感受——這個春天看舊文章，對我來說是壹個很大的收獲。
對《清塘荷韻》的思考2讀完季羨林先生的《清塘荷韻》，不禁被文中優美的文字和深刻的思想所折服。文章意味深長，只種下了壹些小事，來表達作者內心深處潛藏的強烈期待、期許和滿足。我真佩服這篇文章構思巧妙，文筆極佳。
再看朱自清先生的《荷塘月色》，可以看出兩篇文章有很大的不同。朱自清先生在《荷塘月色》中表達了淡淡的喜與悲，與季先生強烈的期待形成鮮明的對比。同樣，寫荷花，朱先生是在享受美，季先生是在創造美。看美的人總會發現美中不足。他更失望壹點，但是創造美的人會對美和中國念念不忘，帶著美的眼鏡看世界。壹切都完美無瑕。他沈浸在美好中，對世界樂觀，永遠期待，永遠快樂。
在《清池荷韻》中，季先生的文筆嚴謹，有兩條明顯的線索貫穿全文。壹個是根據荷塘裏的荷花情況:先是寫到原來的荷塘裏好像有荷花，現在壹朵也沒有，然後寫到第壹年和第二年荷塘裏還是沒有荷花，然後寫到第三年“荷塘裏只飄著寂寞的五六片葉子”，最後寫到第四年荷花長勢旺盛，荷葉”。另壹種是基於作者思想感情的變化:壹是池塘裏沒有荷花，作者“總覺得那是壹塊心病”；然後作者種下了蓮子，但心情還是比較消極，然後作者的期待越來越強烈；然後兩年過去了，池塘裏還是沒有荷花，作者“徹底心灰意冷”，然後第三年，荷花長出了“五六片葉子”。作者坦承“雖然期望不大，但仍是令人沮喪的壹年”；終於在第四年，蓮花綻放，作者“欣喜若狂”。
整篇文章按時間順序寫，把事件的起因、過程、結果交代得清清楚楚，過渡自然。兩條線索相對獨立，不可分割，被作者神來之筆有機地結合在壹起。可以說是相得益彰，相得益彰。
從文章的很多方面來看，《荷塘月色》和《清池荷韻》是有本質區別的。第壹，《荷塘月色》是按空間順序寫的，頗有點遊記的味道，與書寫順序不同。其次，荷塘月色的信息是作者感受到的，是抒情散文。而《清塘荷韻》資料中作者的感情相比之下就顯得很單薄了。大部分都凝聚在作者的壹舉壹動中，比較含蓄，而整段“自白”在《清塘荷韻》中是完全沒有的。所以我認為《荷塘月色》相比《清塘荷韻》更傾向於敘事散文，這是壹種文體差異。之後《荷塘月色》以“荷塘”壹帶為寫作對象，文章以描寫景物為主，這就決定了它的寫作手法，即《荷塘月色》寫的是作者在荷塘範圍內所看到的景物，描寫了許多景物，強調景物之間的相互搭配，表現了荷塘周圍景物的和諧美和整體美。《清塘荷韻》中，季先生描寫的景物是單壹的。他只描繪了荷花，表現了他對荷花頑強生命力的贊美。他在寫作中使用了獨特的方法，但對其他風景只字不提，這就是寫作技巧的不同。
以下是文中提到的相同細節的區別。比如因為等了四年，所以“欣喜若狂”，感嘆自然力的偉大。我還看到了蓮花昂著頭，盛開著。朱先生說它是白色的，有裝飾，但季先生說它“明亮耀眼”，“在荷葉之上，在風中擺好姿勢。”最後我想說，兩篇文章的結果是不壹樣的。最後朱先生因為壹無所有，想要超脫，想要抑郁。嵇先生終於得到了滿池的荷花，這些荷花被命名為“嵇和”，自然高興得不得了。當然，兩篇美文在用詞、造句、修辭等很多方面都有相似之處。沒必要細說。
眾所周知，人們說起荷花，首先想到的是優雅和純潔。沒錯，蓮花出淤泥而不染，清而不妖。它根本不屑於泥淖中的黑暗生活，它會繼續努力追求光明和美好，為人類豐富的生活增添壹抹靚麗的色彩，它會絢爛無瑕。荷花也深受我的喜愛，不僅因為它的外表，更因為它的精神，給了我無窮的力量，敢於面對困難和危險...今天有幸讀到季羨林的《清池荷韻》，感觸良多。
季羨林先生重點講述了荷花的生長過程。作者壹開始就以“半畝方塘開，天高雲淡影飄零”和自己的“心病”來說明養荷花的原因，為後來荷花的誕生做了鋪墊。在下文中，作者敘述了他渴望播種荷花，並期待它們的出現。比如“我每天多壹項工作:去池塘看幾次。”“盼星星盼月亮，天天去池塘邊看。”這些句子生動地勾勒出作者對荷花的希冀和喜愛，語言幽默樸實。後來描述了荷花的枝繁葉茂，與眾不同的特點:不僅紅顏色濃，花瓣也很多。我覺得這些蓮蓬在四年的奮鬥和苦難中，都是不平凡的，和那些被幫助過的“普通人”不壹樣，所以受苦的人或事，都閃耀著純潔無瑕的光芒，讓人敬佩。
我最喜歡的壹段話是《月下插曲》:可愛的小波斯貓會看到水裏的“白玉盤”，會很有趣，掉進池塘裏。這壹幕不禁讓人忍俊不禁，心生憐惜。同時也表現了荷塘的景色和月光的配合。這無疑是壹幅生動的風景畫，令人陶醉...我們都知道會有得有失，會有起有落，會有分有合，於是這個池塘美麗的“季節荷花”就要沒落了。而作者的心情是怎樣的？"冬天已經來了，春天還會遠嗎？"多麽豁達的作者啊，我想此時的作者，已經被這迷人的蓮花所征服，內心是平靜的，寧靜的，優雅的，充滿期待的。
《荷塘詩韻》點評4以前喜歡荷塘，看了這篇文章才知道荷花和荷葉是那麽的好看。20XX年去過壹次荷花池。
20XX年的壹個早晨。x，我睜開惺忪的眼睛，來到荷塘，為了看盛開的荷花和翠綠的荷葉。這時，荷花和壹片片荷葉映入我的眼簾。我想:要是我能站在荷葉上不掉到水裏就好了，那我就能變成“蓮花仙子”了。帶著這美好的幻想和天真的心，我把玩著荷葉。我把水滴灑在它的臉上，它卻沒讓水滴落在它幹凈的臉上。我媽說:“荷葉。
蓮花也很漂亮。
淡粉色，淡黃色的花瓣，包裹著蓮藕，真的是令人陶醉。如果有壹天，我變小了，我壹定要躲在裏面，因為它在荷花裏很安全。哇，是壹對母子，枯萎的荷花，低頭看著盛開的荷花，媽媽在呵護它，為它遮風擋雨。
漸漸地，蜻蜓也來了。我害怕這個脆弱的仙女會被嚇跑。不得不承認，風景太美了！浪漫的亭臺樓閣，優雅的小橋流水，蜻蜓，盛開的荷花，翠綠的荷葉，都讓人嘆為觀止。
這時候我想到了楊萬裏的壹句詩:第二天荷葉無限鮮艷，荷花在陽光下反射顏色不同。
我愛荷花池，壹個對我來說充滿夢想的地方。