《清唐荷韻》點評1五月草長鶯飛,窗外春光恢弘,曖昧不明。這樣的春日,適合捧著壹本豐富的書,在陽光下瀏覽。季羨林的《清池荷韻》只是手邊的壹種:淡淡的素色封面,壹朵墨荷佇立風中,書裏同樣的書簽,季羨林的題字頗為古雅。
《荷塘韻》是季羨林的壹篇著名散文。他寫道,無意在樓前的清池中丟幾粒蓮子,卻是滿眼風荷。荷花是紀老的愛情,作為書名,意在以荷花喻人,以荷花喻文。俗話說“春風風雅能容物,秋水篇不沾塵”。張中行在序言中說,嵇先生有三難:壹是學識淵博,二是憨厚,三是深情厚誼。這三個字也適合蓮花。在我看來,季老師通曉中外,兼容百家。他學識淵博,專家輩出,他的番巴和土火羅知識在中國是獨樹壹幟的。他被公認為學術帶頭人。他的博大精深和淳樸可想而知,就像蓮花燃燒其光輝,卻“出淤泥而不染,明而不妖。”不讀他的散文,很難理解“深情”二字,就像不愛荷花的人,自然無法理解它的純潔與孤獨。
在大學裏,關於家長作文的問題很多,但季羨林先生不是最好的,但他用心很多,感情很深,很少有人走得太遠。第壹,我迷戀散文寫作。書中最後兩篇,《清華之夢》寫於20xx 165438+10月7日,《九十個故事》寫於同年65438+2月20日,說明還有很多雜文,應該是寄托了無限的生命情感。二是紀老對世界、對人生的深情。該書有十個系列,分別是《尋根齊魯》、《魂斷德》、《清華夢憶》、《燕園春秋》、《擁抱自然》、《熱愛市場》、《感受生活》、《品味書香》、《折草采葉》。奇怪的是,人的舊情並沒有枯萎,反而很強烈。季先生的奇特之處不僅僅在這裏:壹方面,他智力發達,足以成長為壹個大學者,另壹方面,他深情而敏感,把他培養成了壹個散文大師。
季先生是文人中少有的多愁善感的人,甚至可以說是多愁善感。他的散文悲傷多於歡樂。他愛動物愛花,“常為壹些貓狗花草激起許多心事”——馬纓花撫慰孤獨,二月蘭分擔痛苦,牡丹香櫞振作精神,枸杞夾竹桃增添詩意,20歲時與兔子同甘共苦,80歲時與老貓喜鵲同甘共苦。在他眼裏,書、美食、小巷、山川,都與愛情無關。可以說,愛比植物、昆蟲、魚更深,他迷上了日月星辰。還有家國愛恨,人間之愛。最讓人看不懂的是他所珍愛的作品。師友情誼被淚水打濕,母親的感激之情被焚燒,尤其是《母子》《三個小女孩》《壹雙長滿老繭的手》《夜來香花開的時候》《重返光源庭》幾乎都是用淚水寫成的。也懷了胡適,張中行寫了壹篇幽默的論文,但季羨林記起這件事來渾身是傷。這種情感在他筆下的陳寅恪、吳宓、傅斯年、沈從文、胡喬木身上都能找到。季羨林的散文壹直被認為是“學者散文”派,因為他學識淵博,苦難深重,見多識廣;敢說真話,又懂人情世故,集歷史、知識、才華、愛情於壹身。但是,他的深情、抑郁、悲傷,在同類人中是無與倫比的。季羨林寫了他最喜歡的書,如《史記》、《紅樓夢》、杜甫的詩、李煜和納蘭星的詞等等。大部分都是憂郁的作品,想想就釋然。
奇怪的是,季先生那麽深情,卻幾乎不提自己的感情糾葛。前幾天翻雜誌,偶然看到壹篇關於季羨林婚戀的文章,是根據季先生的回憶錄《留學德國十年:邁耶壹家》寫的。年輕的季羨林在德國留學時愛上了邁耶家的irmgard小姐。壹臺打字機是他們之間的橋梁,但季羨林拒絕談戀愛,因為他家裏有老婆孩子。季羨林在回憶錄中寫道:“現在我老了。世界上恐怕沒有多少人還能想起她。當我想不到她的時候,恐怕這個世界上就沒有人能想到她了。”
文末說有人被這個愛情故事感動,專程去哥廷根尋找厄姆加德的下落,最終找到了她。結果出乎意料:irmgard小姐從未結過婚,至今單身,而那臺舊打字機依然靜靜地坐在桌子上。
多麽深情的壹對。真可惜。這是題外話。季羨林先生的文章充滿真情實感,膾炙人口。對於他淵博的學識,像我這樣的普通讀者只能敬佩,或者冷漠,卻能品味甚至揣測他的情感世界。談及散文創作,季羨林曾寫道:散文的精髓在於“真情實感”二字,也可以單獨說:真實就是真實,不能像小說那樣胡編亂造;愛情就是要有抒情的成分。即使是敘事也必須有壹點抒情的意思。這是他的寫作之道,也是做人之道,散文人生,這也叫。沒有學習上的差別,沒有生活上的差別,沒有文章上的差別,但是有真有假的感受——這個春天看舊文章,對我來說是壹個很大的收獲。
對《清塘荷韻》的思考2讀完季羨林先生的《清塘荷韻》,不禁被文中優美的文字和深刻的思想所折服。文章意味深長,只種下了壹些小事,來表達作者內心深處潛藏的強烈期待、期許和滿足。我真佩服這篇文章構思巧妙,文筆極佳。
再看朱自清先生的《荷塘月色》,可以看出兩篇文章有很大的不同。朱自清先生在《荷塘月色》中表達了淡淡的喜與悲,與季先生強烈的期待形成鮮明的對比。同樣,寫荷花,朱先生是在享受美,季先生是在創造美。看美的人總會發現美中不足。他更失望壹點,但是創造美的人會對美和中國念念不忘,帶著美的眼鏡看世界。壹切都完美無瑕。他沈浸在美好中,對世界樂觀,永遠期待,永遠快樂。
在《清池荷韻》中,季先生的文筆嚴謹,有兩條明顯的線索貫穿全文。壹個是根據荷塘裏的荷花情況:先是寫到原來的荷塘裏好像有荷花,現在壹朵也沒有,然後寫到第壹年和第二年荷塘裏還是沒有荷花,然後寫到第三年“荷塘裏只飄著寂寞的五六片葉子”,最後寫到第四年荷花長勢旺盛,荷葉”。另壹種是基於作者思想感情的變化:壹是池塘裏沒有荷花,作者“總覺得那是壹塊心病”;然後作者種下了蓮子,但心情還是比較消極,然後作者的期待越來越強烈;然後兩年過去了,池塘裏還是沒有荷花,作者“徹底心灰意冷”,然後第三年,荷花長出了“五六片葉子”。作者坦承“雖然期望不大,但仍是令人沮喪的壹年”;終於在第四年,蓮花綻放,作者“欣喜若狂”。
整篇文章按時間順序寫,把事件的起因、過程、結果交代得清清楚楚,過渡自然。兩條線索相對獨立,不可分割,被作者神來之筆有機地結合在壹起。可以說是相得益彰,相得益彰。
從文章的很多方面來看,《荷塘月色》和《清池荷韻》是有本質區別的。第壹,《荷塘月色》是按空間順序寫的,頗有點遊記的味道,與書寫順序不同。其次,荷塘月色的信息是作者感受到的,是抒情散文。而《清塘荷韻》資料中作者的感情相比之下就顯得很單薄了。大部分都凝聚在作者的壹舉壹動中,比較含蓄,而整段“自白”在《清塘荷韻》中是完全沒有的。所以我認為《荷塘月色》相比《清塘荷韻》更傾向於敘事散文,這是壹種文體差異。之後《荷塘月色》以“荷塘”壹帶為寫作對象,文章以描寫景物為主,這就決定了它的寫作手法,即《荷塘月色》寫的是作者在荷塘範圍內所看到的景物,描寫了許多景物,強調景物之間的相互搭配,表現了荷塘周圍景物的和諧美和整體美。《清塘荷韻》中,季先生描寫的景物是單壹的。他只描繪了荷花,表現了他對荷花頑強生命力的贊美。他在寫作中使用了獨特的方法,但對其他風景只字不提,這就是寫作技巧的不同。
以下是文中提到的相同細節的區別。比如因為等了四年,所以“欣喜若狂”,感嘆自然力的偉大。我還看到了蓮花昂著頭,盛開著。朱先生說它是白色的,有裝飾,但季先生說它“明亮耀眼”,“在荷葉之上,在風中擺好姿勢。”最後我想說,兩篇文章的結果是不壹樣的。最後朱先生因為壹無所有,想要超脫,想要抑郁。嵇先生終於得到了滿池的荷花,這些荷花被命名為“嵇和”,自然高興得不得了。當然,兩篇美文在用詞、造句、修辭等很多方面都有相似之處。沒必要細說。
眾所周知,人們說起荷花,首先想到的是優雅和純潔。沒錯,蓮花出淤泥而不染,清而不妖。它根本不屑於泥淖中的黑暗生活,它會繼續努力追求光明和美好,為人類豐富的生活增添壹抹靚麗的色彩,它會絢爛無瑕。荷花也深受我的喜愛,不僅因為它的外表,更因為它的精神,給了我無窮的力量,敢於面對困難和危險...今天有幸讀到季羨林的《清池荷韻》,感觸良多。
季羨林先生重點講述了荷花的生長過程。作者壹開始就以“半畝方塘開,天高雲淡影飄零”和自己的“心病”來說明養荷花的原因,為後來荷花的誕生做了鋪墊。在下文中,作者敘述了他渴望播種荷花,並期待它們的出現。比如“我每天多壹項工作:去池塘看幾次。”“盼星星盼月亮,天天去池塘邊看。”這些句子生動地勾勒出作者對荷花的希冀和喜愛,語言幽默樸實。後來描述了荷花的枝繁葉茂,與眾不同的特點:不僅紅顏色濃,花瓣也很多。我覺得這些蓮蓬在四年的奮鬥和苦難中,都是不平凡的,和那些被幫助過的“普通人”不壹樣,所以受苦的人或事,都閃耀著純潔無瑕的光芒,讓人敬佩。
我最喜歡的壹段話是《月下插曲》:可愛的小波斯貓會看到水裏的“白玉盤”,會很有趣,掉進池塘裏。這壹幕不禁讓人忍俊不禁,心生憐惜。同時也表現了荷塘的景色和月光的配合。這無疑是壹幅生動的風景畫,令人陶醉...我們都知道會有得有失,會有起有落,會有分有合,於是這個池塘美麗的“季節荷花”就要沒落了。而作者的心情是怎樣的?"冬天已經來了,春天還會遠嗎?"多麽豁達的作者啊,我想此時的作者,已經被這迷人的蓮花所征服,內心是平靜的,寧靜的,優雅的,充滿期待的。
《荷塘詩韻》點評4以前喜歡荷塘,看了這篇文章才知道荷花和荷葉是那麽的好看。20XX年去過壹次荷花池。
20XX年的壹個早晨。x,我睜開惺忪的眼睛,來到荷塘,為了看盛開的荷花和翠綠的荷葉。這時,荷花和壹片片荷葉映入我的眼簾。我想:要是我能站在荷葉上不掉到水裏就好了,那我就能變成“蓮花仙子”了。帶著這美好的幻想和天真的心,我把玩著荷葉。我把水滴灑在它的臉上,它卻沒讓水滴落在它幹凈的臉上。我媽說:“荷葉。
蓮花也很漂亮。
淡粉色,淡黃色的花瓣,包裹著蓮藕,真的是令人陶醉。如果有壹天,我變小了,我壹定要躲在裏面,因為它在荷花裏很安全。哇,是壹對母子,枯萎的荷花,低頭看著盛開的荷花,媽媽在呵護它,為它遮風擋雨。
漸漸地,蜻蜓也來了。我害怕這個脆弱的仙女會被嚇跑。不得不承認,風景太美了!浪漫的亭臺樓閣,優雅的小橋流水,蜻蜓,盛開的荷花,翠綠的荷葉,都讓人嘆為觀止。
這時候我想到了楊萬裏的壹句詩:第二天荷葉無限鮮艷,荷花在陽光下反射顏色不同。
我愛荷花池,壹個對我來說充滿夢想的地方。