比如“兩只黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上天去反對，上下句的意思是對立的或相對的。”比如“梅雪三分白，雪必輸壹堆香對(流水對)。上下兩句的意思是相關的(有承接、遞進、因果、假設、條件等關系)，比如“但是妳把視野開闊了三百裏，走上壹段樓梯，千帆在沈船的另壹邊，萬木春在病樹前。
春天，只要播下壹粒種子，秋天就能收獲很多食物。直到退潮的堤岸變寬，沒有風攪動我孤獨的帆，秋風颯颯，冬雪綿綿，遠處的山是彩色的，靜靜地聽著水聲，樹木都是秋天的顏色。山光山色只在葉落如瀑，漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈，而我看著長河總是滾滾向前，草長鶯飛，五大洲風起雲湧，雷霆萬鈞。
紅雨隨意化浪，青山刻意化橋。——《七律·兩詩寄愁神》千村喪，千蕭肅鬼唱。
——《七律·二首送瘟神》襄陽冷冷地看著這個世界，下著熱風。——《七律爬廬山》紅旗卷農奴戟，黑手掛霸王鞭。
——《七法到韶山》五嶺興風作浪，烏蒙服泥丸。——《七律·長征》九家學派流向中國，壹條粗線條橫跨南北。
——菩薩蠻黃鶴樓鳥宿池邊樹，僧叩月門——賈島題李寧居幽處，泥融燕，沙暖眠鴛鴦——杜甫絕句，星自空地俯，月兒奔流上江——杜甫抒懷夜，我要在浮雲中想妳， 於是在夕陽中想起我——比如“兩只黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上天去反對，上下兩句的意思相反或相對。”
比如“梅雪三分白，雪必輸壹堆香對(流水對)。上下兩句的意思是相關的(有承接、遞進、因果、假設、條件等關系)，比如“但是妳把視野開闊了三百裏，走上壹段樓梯，千帆在沈船的另壹邊，萬木春在病樹前。春天，只要播下壹粒種子，秋天就能收獲很多食物。
直到退潮的堤岸變寬，沒有風攪動我孤獨的帆，秋風颯颯，冬雪綿綿，遠處的山是彩色的，靜靜地聽著水聲，樹木都是秋天的顏色。山光山色只在葉落如瀑，漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈，而我看著長河總是滾滾向前，草長鶯飛，五大洲風起雲湧，雷霆萬鈞。紅雨隨意化浪，青山刻意化橋。
——《七律·兩詩寄愁神》千村喪，千蕭肅鬼唱。——《七律·二首送瘟神》襄陽冷冷地看著這個世界，下著熱風。
——《七律爬廬山》紅旗卷農奴戟，黑手掛霸王鞭。——《七法到韶山》五嶺興風作浪，烏蒙服泥丸。
——《七律·長征》九家學派流向中國，壹條粗線條橫跨南北。——菩薩蠻黃鶴樓鳥宿池邊樹，僧叩月門——賈島題李寧居幽處，泥融燕子，沙暖鴛鴦眠——杜甫絕句，群星自空地俯，月兒奔流上江——杜甫抒情夜，我要在浮雲中想起妳，所以夕陽中想起我——
比如“兩只黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上天去反對，上下句的意思是對立的或相對的。”比如“梅雪三分白，雪必輸壹堆香對(流水對)。上下兩句的意思是相關的(有承接、遞進、因果、假設、條件等關系)，比如“但是妳把視野開闊了三百裏，走上壹段樓梯，千帆在沈船的另壹邊，萬木春在病樹前。
春天，只要播下壹粒種子，秋天就能收獲很多食物。直到退潮的堤岸變寬，沒有風攪動我孤獨的帆，秋風颯颯，冬雪綿綿，遠處的山是彩色的，靜靜地聽著水聲，樹木都是秋天的顏色。山光山色只在葉落如瀑，漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈，而我看著長河總是滾滾向前，草長鶯飛，五大洲風起雲湧，雷霆萬鈞。
紅雨隨意化浪，青山刻意化橋。——《七律·兩詩寄愁神》千村喪，千蕭肅鬼唱。
——《七律·二首送瘟神》襄陽冷冷地看著這個世界，下著熱風。——《七律爬廬山》紅旗卷農奴戟，黑手掛霸王鞭。
——《七法到韶山》五嶺興風作浪，烏蒙服泥丸。——《七律·長征》九家學派流向中國，壹條粗線條橫跨南北。
——菩薩蠻黃鶴樓鳥宿池邊樹，僧叩月門——賈島題李寧居幽處，泥融燕子，沙暖鴛鴦眠——杜甫絕句，群星自空地俯，月兒奔流上江——杜甫抒情夜，我要在浮雲中想起妳，所以夕陽中想起我——
2.對聯，春聯，順意門，價值千金:萬象更新。
春天壹年四季總是繁花似錦:迎接新的壹年。
春暖花開人間，福臨場四季常平:歡度春節
永恒的歲月，當代的美好，永恒的河山，新橫批:萬象更新
快樂地在寶地生活了幾千年，王宓打理家裏的壹切:迎接新年
年年好運，萬事如意，步步為營，橫批:好運。
百年復興，山河太平。
春雨滋潤萬物，紅梅壹點壹點繡，錢山橫批:春意盎然。
革除舊習，五講四美，樹新風:辭舊迎新
五湖四海皆春色，千山盡榮:萬象更新
壹帆風順，萬事如意，大吉大利。
壹年四季好運連連，四面八方的珍寶入屋:家和壹切。
綠竹與其他三點不同。景紅梅在向萬家春匯報:春回大地。
年年旺為源，歲歲平安壽更橫:吉星高照。
壹年好運隨彩雲滾滾從春天到四季:萬事如意。
馮丹程響龍賢瑞紅桃除夕夜杏子春節十字批文:福滿任劍
即使過了兩年，我也是壹年壹夜的開心，兩歲的開心:祝賀新年。
黃英明劉翠翠晏子剪春風十字批文:鸚哥嚴武
春天的花朵包含笑聲和鞭炮，以增加歡樂的聲音。
詳見:/z/q1701084959.htm。
3.對偶、對偶、對聯原發布者:小小天1207
數組對偶是用壹對詞相等、結構形式相同、意義對稱的短語或句子來表達兩個相反或相似意義的修辭方式。對偶可分為嚴格對偶和廣泛對偶。嚴格對偶要求上下句字數相同、詞性相同、結構相同、不喜歡相同、重復相同(即對仗)。寬對偶性對嚴對偶性的五個要求，只要滿足壹部分就可以了，不是很嚴格。對偶是指詩歌創作和對聯寫作中使用的壹種特殊的表達形式和手段。它要求詩歌連詞以對偶為基礎，要求上下句結構位置相同的詞必須“詞性壹致，平仄平”，盡量避免上下句結構位置相同的詞重復使用。格律詩的對仗使語言聲韻和諧，增強了節奏感和音樂美，在表達上達到了高度的完美。對偶和對偶是兩種非常相似的語言形式。所謂“相似”，就是他們相似的地方多，不同的地方少，所以更難區分。兩者有什麽區別？1，對偶的基本特征是“對立”，對偶的基本特征是“對稱”。2.對偶主要是從結構上，要求結構相稱，字數相等；對偶是在某種意義上，要求意義相反或相近，不考慮結構形式。3.對仗中的“對立”(如“對千夫指冷眉，俯首甘為孺子牛”)在意義上是對立的，在形式上是雙重的，是修辭手法的雙重現象。要真正理解二元對立的特點，不妨以此為例:先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。這句話的字數雖然是相對的，但並不對立，因為它平仄不平，旋律不和諧，而且在同壹個結構位置反復使用了“夏添”、“之”、“兒”等詞。
4.對立面是整潔的。組成對聯的詩詞有哪些？高山遮住了白色的太陽，海洋抽幹了金色的河流。(王誌煥)天邊有樹，像壹排草，河邊有島，像月亮。孟浩然，風送我荷花的香氣，竹葉滴下露珠的音樂。孟浩然，風吹兩岸葉，月橫我孤帆。(孟浩然)雨中，果實落山，草蟲燈下鳴。(王維)松樹林裏有月光，小溪裏有水晶石。(王偉)
山爬到頂我就是峰，船到終點就靠岸。三九天不冷，雪後香。我決心讀完世界上所有的書。
在船的壹邊，千帆競賽；病樹之首，萬年沐逢春。
無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。
壹水護田圍綠，兩山排送綠。
沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。
5.十副對聯馬上就要連起來了:家鄉壹頓好飯* * *美食相連*
壹句話:天涯淪落人，獨自流浪飲酒，令人心碎。
宋詩唐詩背日月。
用濃墨寫春秋*
女人的偏心以迷戀告終。
男人的分手理由總是多變的*
易得無心女(甚至)
難得有個愛人。
越多的讀者閱讀Reader，他們就越喜歡閱讀Reader。
畫家越畫畫家，就越願意畫畫家。
1，冬天下雪——盛夏陽光普照。
(平平平平平平)
2、高樓聳立——道路相連。
(偶數-偶數)
爬山-出海*
紅眼睛-墨水眉毛*
帶壹只飛馬鷹*
壹朵花是微弱的*
袁滿樂純農
全家大笑*
全愛儂
水車會帶動水，水跟著車走，車就停止供水。
鎖門，鎖門，鎖門，開鎖*
水車會帶動水，水跟著車走，車就停止供水。
燈罩罩住燈、燈等。，燈不會熄滅*
九州精英，萬男峰陵，得壹等獎。
來自世界各地的強隊，駕著千浪萬險，壹馬當先*
理想就像壹塊石頭，敲出星星之火；理想如火，點亮熄滅的燈。
批評就像大海，容納在潺潺的流水中，而批評就像水，能讓船浮沈*
茅盾的矛盾學說
後漢書
《紅樓夢》
嶽飛《嶽飛傳》
海洋學(海洋學)
田野繪畫“田野繪畫”
孝、忠、仁、理、誠、恥
左、右、後、前、北、西南，東曉要長得多。
品嘗百年老酒，品味永恒之美。
觀賞千古奇景，品味千古美景。
拿著壹支粉筆，講述唐宋明朝的歷史。
三尺講臺，傳李都漢詩。
陶淵明寄托了自己的理想，描繪了壹個世外桃源。
諸葛亮抒發情懷，修關中亭臺*
趕跑寒梅，早早放出去，真是美好的壹天。
好雲送來溫暖的陰霾和遲來的花朵*
有序-無序
像金子壹樣堅硬，像雞蛋壹樣危險
雪中送炭——錦上添花
永垂不朽-永垂不朽。
精美的雕刻——粗制濫造
油嘴滑舌——笨拙的嘴和笨拙的臉頰
向右走(走/走)
木堆(荷花/梅花)
田園雙人組(釣魚/打柴)
松樹枝對(柳絮)
麥穗對(水稻花)
海洋-太陽對(山風)
清泉堆(秀水)
杏花雨對(楓葉情)
勝利就在妳的手中。
繩子鋸木頭，水滴石穿。
開心快樂——陽光又圓。
山重水復疑無路柳暗花明
離真相有壹千英裏遠-壹英裏遠。
時光飛逝——日月如梭。
築壹條明路——秘密穿越陳倉
五官難分——四體不勤
旗幟勝利了。是的，這是自然的。
剛正不阿——兩袖清風。
梅止渴說的沒錯——畫餅充饑
生不如死。
生於憂患，死於安樂
開著的槍比開著的槍容易藏起來。
金玉就在外面，打敗他們。
落花有意——流水無情
天上沒有路，地下有門
風對雨
流汗是正確的
鋪設成對橋梁
壹對古歌——壹首新歌
毛毛雨是正確的-微風
楊柳岸右-鳳凰山
偉大的成就-偉大的成就
上課妳講我講大家都不聽老師講課。
在舞臺前，男人說女人說老少不分導演說。
十個字，沈嘉金絲猴迎春。
壹千說駿馬下午辭職。
在姚貝買賣月圓花好
遠東民生朱利安碧荷
護士不理虎老師。
古代是古詩詞。
結局都是清場。
院士本來就是有遠見的。