順勢入筆:行書不再像楷書，要求反進反回，藏頭護尾。而是筆入鋒，筆心走，筆隨勢出，或筆牽連，或鋒挑。不再回到前線。這麽多筆畫都改了。以下頁面。這樣的筆畫大多是暴露的。畫筆手勢明顯流暢。
也讓行書更加彎曲，筆畫不要太直，增加點畫感，不至於停滯不前。筆法的這些變化自然加快了書寫的速度。
點畫呼應:由於書法、收筆不再回到前面，而多是提出筆尖，就形成了點畫的勾挑，即上壹筆結束，順勢而下，而下壹筆自然接手，這樣點畫雖斷開，但筆與意斷開，產生了明顯的環視和呼應關系。顯然，這些屈尊和呼應讓字體更加生動有趣。
引弦:點與畫之間的滴答聲使其期待回音，有時這回音通過筆尖寫成遊絲，連成兩筆或兩筆以上，壹氣呵成地連續書寫，使文字顯得連貫別致。比如:
壹般來說，每個人物的固有筆畫較重，兩幅畫之間的聯系較輕，但不能完全跳躍，否則會顯得呆板、平淡。綁線效果是行書的主要特征之壹，但要用得恰當。壹味的牽連和糾纏，當斷時續，反而弄巧成拙，形成軟弱癥，是行書寫作的大忌。
壹位書法家曾經說過“連接和斷開的效果是不壹樣的，連接容易斷開難，要知道什麽時候斷開”。所以，把綁線的絲帶和點畫的回聲分開，來區分它們不同的功能，是行書的另壹個重要特征。
縮寫和省略號:前面說了，連可以把兩個或兩個以上的筆畫寫在壹起，實際上已經簡化和加快了書寫速度，但其原來的筆畫並沒有減少，只是筆畫之間有聯系，並不是單獨存在的。在行書中，就更簡單了，就是把原來的點畫簡單合並，在行書中形成獨特的寫法。諸如
其中“武”字的中間四個豎點和下面四個豎點都換成了壹組相連的豎筆畫，既保持了原字的樣子又簡化了。剩下的話也是這樣寫的。有時候，為了書法的方便，在寫書法的時候，甚至可以改變原來的筆順，比如:
集釋之變:行書與楷書、隸書、篆書等規整嚴謹的字體相比，具有與草書相同的特點。即它可以根據作文的需要和壹個字的特點，隨時調整自己的字體和筆畫形狀。比如王羲之《蘭亭集序》中的文字，比如:
可以克制，可以放縱，可以隨意彎曲，可以隨意拉伸，可以隨意收縮，這樣就可以做的很長。比如妳也可以把它弄平。這就是運行腳本可以被收集和釋放的特點。
離方避圓:楷書中有許多圓，但折疊部分有許多方，即以趙萌轉圈為主要部分的書寫也不時透露出方的意思，這無疑是必要的，增加了人物的力度。行書隨潮流而動，變化無窮，方圓靈活生動。比如:
所以，註意到方圓的變化，使之自然交融，使書寫的效果既有方筆的剛勁，又有圓筆的流暢靈動。如果壹味的折方，會顯得呆板僵硬，而單純的翻圓，則會顯得俗、滑、弱。總之，學習中要多觀察，創作中要多思考。
重壓輕擡:楷書中的壹些筆法，如停筆、反筆等，在行書中已經不再使用或很少使用，更多的是根據走勢進行擡壓。輕細的地方，需要合上筆，輕輕提起，稍微快壹點。重的部分需要再按壹次筆，速度稍微慢壹點。當然，筆畫粗細的交替要有壹個合理的起伏過程，要自然。