梁曉軍是壹位有進取心的青年書法家。他對渭北和狂草情有獨鐘。衛北的形式相當創新，狂草的天氣則開放而富有激情。我壹直認為，書法家首先要有探索的勇氣，放飛(思想和筆墨)，表達個人的感受，然後隨著學習的深入慢慢收斂，讓寫出來的作品成為有意義的形式。墨守成規，壹步壹個腳印不敢越雷池壹步，最終最多也就是當個書商。因為藝術家不僅要懂得實踐，更要懂得突破。小軍可以說是當代青年書法家的榜樣。祝他壹步步成熟。——白蒂(中國美術學院教授、博士生導師，浙江省書協副主席)
雖然小軍很年輕，但他是我的老朋友。聯系了十幾年的難忘的朋友。每次我看到他或觸摸他，都會給我帶來不小的驚喜。他越來越顯示出非凡的才能。光有天賦是不夠的。在他才華的背後，是他對書法的熱愛，是他的勤奮，是他作為壹個藝術家的坦誠和真誠，是他在創作上的勇氣和魄力。這些寶貴的品質都集於壹身。在這短短十幾年的歷程中，有如此獨特的表現，也在情理之中。人的根源，優劣參差不齊。有的人要讀書20年，有的人要讀書30年，有的人可能壹輩子還在門外徘徊！小軍對書法的理解顯然屬於善的稀有根。小君老而富，中國書法的美好未來真的要靠他們這壹代人。我就擦擦眼睛等著。——劉彥湖(中央美術學院教授、碩士生導師、中國美術學院副研究員)
梁曉軍之所以令人難忘，是因為他身材瘦弱，但精力充沛，擅長制作大型作品；第二，他年紀小，卻勤於鉆研，通曉五體經；第三，他出身於普通階層，卻推陳出新，尋求新的時代規律。他的創作實踐是對世界變遷後書法藝術現狀的正確回應。他在如此年輕的年齡就有強烈的創新意識和勇氣，他的作品充滿了生機和活力。隨著時間的推移，他的成功是可以預期的。——劉洪彪(中國書法家協會理事、草書委員會秘書長)
小軍的臨摹很巧妙。他不僅關註“技術”，更重要的是，他更關註除了技術以外的壹切。有的達到了承形取神的高度，有自己的特色而不沖淡古人，有傳統而不忘自己的家園。這本書對於壹個作家來說是壹件難得的有價值的東西。我覺得大草是小軍創作中最好的，我愛不釋手。他能妥善處理危險與公平的矛盾。現在有些人把危險當成很奇怪的東西，或者故作姿態讓人覺得不舒服。它不能給人帶來享受，卻讓人“難受”。壹字之差，差之千裏。——孫奇峰(原天津美術學院副院長、教授，著名書畫家)
草書作為後學的核心，不太好寫大字。君君是新後學精英，有學院派的功力，有年輕人的豪情和審美。小寫了壹串小金字，字體工整飄逸，線條流暢蒼茫。更可貴的是展現了崗位的輕盈與優美，真正展現了他的才華與功力，以及時代的審美品質。——張旭光(中國美術家協會副秘書長、中國書法家協會草書委員會副主任)
我應該更了解小軍，所以我覺得他其實什麽都不是，只是個勝負難料的人。
他的天賦確實不高，但是他敢想；他思考不深，但他敢做。他的工作不壹定很細致，但是很專註，很執著。說白了，他就是壹個認真踏實的人。
折騰是個動詞，常指結果沒有經過評估的行為過程。這個過程的具體表現就是讓自己很興奮，很忙碌，讓觀者很興奮，很癢。.....小君現在的時刻就是這樣的狀態。拿書法來折騰有點像找麻煩，壹件好事，他也要這麽折騰；我不知道我沒有什麽，但我不知道我想要他給我什麽。不管怎樣，他壹定有新戲。.....
人群中，只有他在奔跑，所以時不時會引起人們的註意。但是後面沒有狼，前面沒有錢，所以沒有多少人在乎他急什麽。
急什麽？
我不知道，但每次看著他充滿朝氣和汗水的樣子，我總會倒吸壹口涼氣，嫉妒地對人說:年輕真好。
——張玉香(博士，中國書法研究院副研究員，中國書法家協會楷書委員會委員，廣西書法家協會副主席。作者註:先生是我重要的啟蒙老師，感謝張先生的悉心教導。)
樓外無樓，十年磨壹劍。在“烈日”草營，來自四面八方的同修，書林的景色也是無敵的。它以天地之資娛，從無字之地解禪。遵守規則，自律，反之才是正道。永樂公說:豁然開朗的人，才能做到最好。六十秒十壹米，西湖半硯；而建立之年的生命力量的建立，壹束北流。因為生活，成功在未知中不朽。
如果沒有別的，也叫大內；內心的男人極其寬容。涵蓋了所有的謎團真是太棒了。
張光亞懷孕了，他知道幾次。嘿，我們和誰壹起回家？所謂“君子可以真，真名人可以風流”，心不在焉。
但是，電閃雷鳴是不正常的；花開時見佛，是永恒的執著。心如止水，則自足；好人怎麽才能成為好人？這沒有樓外草的余味。
樓主梁曉軍，年輕成熟的大師，也是未來的大師。
——張培源(中國學會會長、中國漢字書法研究會創會主席、香港書法學院院長、書法學會會長)
小軍幾乎每天都和古經對話，不離經典，就像畫家長期堅持寫生壹樣。難能可貴的是，小君在遵守法度的同時，非常重視自由的自我表達，這就像壹把刀刃的兩面。專業出身的肖軍，表現出壹種基本的姿態，在傳統中胸懷寬廣，令人肅然起敬。這壹創作理念對當代書法具有示範意義。——王永江(浙江省書法協會主席團成員、創作委員會主任、浙江省青年書法家協會主席)
我很佩服小軍對待學習和生活的態度。他對書法創作和創作的研究執著到沈迷於骨子裏，這在書法家中是少有的！
——陳大中(中國美術學院教授、博士生導師)
書法到了這個時代應該怎麽往前走——這樣的命題不是壹般書法家關心的，壹般書法家關心的是字寫得好不好，這個書法怎麽往前走不關我的事。但是對於高校出來的人，他有這個意識，有這個使命感。其實中國美院很多人才都有很好的積累，有很強的科研探索意識，這是壹種領先的創作氛圍。梁曉軍就是這樣壹位具有科研意識和探索精神的青年書法家。從本科到美院碩士，他都經過了嚴格的訓練，憑著自己的創作天賦，在書法創作和臨摹方面都取得了不錯的成績。他是中國美術學院書法系的佼佼者。——陳振濂(中國書法家協會副主席、杭州市人大副主任、浙江省文學藝術界聯合會副主席)
我最喜歡小軍的大字草書。他以自己獨特的理解，對經典進行了全新的詮釋。作品透露出的詭異，絕對不會讓觀眾的眼睛溜走！蕭軍對“度”的把握在神的旺盛中還是很到位的。在表面粗糙的衣服下，是變態的“無心柳樹”。看他用中邊鋒宿墨的粗幹方筆，妳不能不感嘆這位藝術家的大膽，佩服小軍的好筆！在壹個開放的時代，妳敢對經典做出如此大膽的詮釋，妳就在無形中把時代融入到了妳的作品中！——梁永林(中國書法家協會理事、《名人周刊》、《人民日報》海外版主編、中央文史館書畫院成員)
草書因其用筆豐富、結構多變、構圖有節奏，壹直是書法家成就氣質的不二之選。小軍用篆書的筆法融入了《野草》的創作。他的筆古樸典雅，充滿豪情，壹個勁就能扛起鼎。在充滿激情與沖動的巨幅草書創作中，有壹種奇特的氣息從他的胸腔中迸發出來，有被深石克制的傾向。他似乎在追求與古人天地精神的契合。我想這也是他選擇草書作為自己立命之本的原因。
——韓(中國美術學院教授、博士生導師)
梁曉軍的每壹次探索和實驗，不壹定都是成功的，但在相當多的作品中，我們都能看到觸及藝術核心部分後的痕跡，探索的價值已經被他不斷的進步所證明，尤其是他的草書書寫，真的是走在了當代草書的最前沿。寫大草難，寫巨草更難，寫又長又大的草更難。這不是小角色的事，這是體力、技術、勇氣的綜合較量。梁曉軍給我們留下深刻印象的是他書法藝術的氛圍和人所能達到的創造力。
——包賢倫(浙江省文化廳副廳長、浙江省文物局局長、浙江省書法家協會主席)