論不確定詩1。求有爭議的古詩。
李商隱的《錦瑟》是中國詩歌史上最有爭議的詩歌之壹。
00聖人莊子白日做夢，蝴蝶蠱惑，帝王春心杜鵑啼。00人魚在月綠的大海上流下珍珠般的眼淚，藍色的田野向太陽呼吸著它們的翡翠。
00和壹個時刻應該持續到永遠，來了又去之前，我知道。00-李商隱《錦瑟00錦瑟》是中國詩歌史上爭議最大的詩歌之壹。
這首詩以含義隱晦、意境朦朧著稱，也以其獨特的朦朧美和豐富的暗示性，吸引了歷代詩評家、註釋家壹次次試圖揭開她神秘的面紗。李商隱的詩大多難懂，其中《錦瑟》首當其沖。
典故的運用是李商隱詩歌難以理解的主要原因之壹。因為李商隱的詩常常是逐句用典，而用典時又是“常用暗用，借用或活用。”
甚至壹個代碼也是多用途的。所以壹首詩的意思往往和原來的典故不壹樣。
《錦瑟》壹詩中的典故不止壹個，這些典故被詩人整合，“經過主觀想象的創造，有了全新的形象。”它已經脫離了最初的歷史時空之湖的概念，獨立成為當下的壹個意象。"
本文將總結和分析歷代詩論家對這首詩的評論，並試圖通過分析這首詩中典故的運用來解讀和欣賞這首詩。在漢魏六朝以前的詩歌中，詩與題的關系是比較松散的，但從唐代開始，詩與題的關系開始緊密結合起來。詩歌不僅“壹字不差地寫出了主題”，而且“詩意的理解往往依靠主題來提供線索”。
另壹方面，由於唐宋所作的題大多是明確的，“題空者，往往暗示詩有詩意，但有其他含義。”《錦瑟》這首詩的題目也引起了很多爭議。很多評論者認為《錦瑟》的標題只是以這首詩的前兩個字命名，其實和無題詩是壹樣的。
比如《連州詩》:“倚山是壹首無題或有題的詩，有所指，但不壹定有所指。”《錦瑟》是壹首特別的歌。它的做法和《畢成》的三首歌壹樣...把前兩個字作為標題是沒有問題的。”
余壽珍和施蟄存也認同這種說法。這種說法雖然有道理，但也有瑕疵。
既然李商隱有意做無題詩，為什麽不把壹首風格和做法與無題詩相似的詩命名為“無題”呢？所以《錦瑟》雖然看似只取了兩個字作為標題，但應該有它的含義。這首詩確實不同於壹般的詠物詩，但也不僅僅是簡單地“截取前兩個字”以作對比開始，與字面無關的無題詩。
雖然我寫的東西和約瑟夫有關，但我有值得信任的地方。00欣賞紀曉嵐評價:“從思考中國的那壹年開始，傳承‘這種感覺’這個詞，封面開始有了樂趣，但裏面有障礙，所以召回。”
這是壹位雄心勃勃、才華橫溢的詩人在回憶關於妳的悲壯話語時，奏出的壹曲生命悲歌。整篇文章籠罩在壹種濃重的悲涼氣氛中，反映了壹個沒落時代誠實卻又必然軟弱的知識分子的悲劇心理；不僅不滿環境的壓抑，也無力反抗環境；既追求想象，又感到空虛幻滅；我對自己的悲劇命運深感痛心，對悲劇的原因感到惘然。
從整體上看，這首詩類似於詩人自成壹章的性質。但由於他在回顧《過年的經過》時，並沒有使用通常的表達生活的方式，而是把自己的悲劇人生經歷和悲劇心理變成了壹幅獨立的、有據可查的畫面。
這些畫面既有形象生動豐富的特點，也有內涵模糊、抽象、朦朧的特點。這使得它們不僅缺乏通常抒情方式的明確性，而且比通常的抒情方式更具有暗示性，能引起讀者多方面的聯想。
但這些模糊的象征性畫面都局限在“思中國”和“惘然”的範圍內，所以讀者感受和理解上的壹些具體差異並不影響對詩人悲劇人生經歷和境遇的整體把握。整體意義的清晰和局部意義的模糊，象征畫面的鮮明和象征意義的朦朧構成了該詩的最大特點，同時該詩的優缺點也在於此。
00紀曉嵐說“中間四句失，所謂‘惘然’也。”的確，這首詩最難以捉摸和不確定的地方是中間的四句。
仔細想想，不難發現，這四句話所展示的象征性畫面，在意象構成和寓意上，具有詩畫樂三位壹體的特點。他們都用詩歌的語言和壹致性，把錦瑟的各種藝術意境化為生動的畫面，從而概括他在中國生活的各種人生境界和感受，傳達他在中國的迷茫、悲傷、孤獨和惆悵的感情。這與西方立體派畫家畢加索的名作《格爾尼卡》的表達方式類似。
我們都知道《格爾尼卡》是壹幅關於戰爭經歷的畫。“這幅畫的內容是用象征的手段反映普遍的暴力，當然也應該反映格爾尼卡的悲劇。正如我們所看到的，這幅畫的形式是為了打破內外的對立，建立壹種不確定性和模糊性。”畫家在表達戰爭帶來的痛苦時，管理了壹個從極度痛苦到難以表達的過程。畫中有很多張著的嘴似乎在叫喊，表現出極大的痛苦，但這是壹幅畫，沒有聲音。
通過這些張開的嘴巴和伸出的舌頭，畢加索似乎在說，我想表達和表達這種恐懼，但藝術達不到這個目的。我能做的就是‘我想表達’。繪畫不能發聲，也不能說話，所以藝術家要做的就是把無聲的吶喊表現出來。
畢加索想讓自己的藝術達到直接表達的強度，讓它充滿力量，但繪畫做不到，只能表達這種無聲的吶喊。”(那麽我們完全有理由認為，詩人是想表達自己的迷茫、悲傷、孤獨和憂郁，但詩人是不可能喊出“我迷茫”或“我痛苦”的。
因為詩貴在寓意，貴在歇斯底裏。