逐點法從點開始，壹切筆法都從點開始。早在經典的坦佩拉技法中，點畫就是表現層次的重要技法。在弗米爾的作品中，點的筆觸也被用來表現光線的閃爍和物體的質感。印象派的點彩用筆法已成為其基本特征之壹，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅的點彩法卻有不同的變化和個性。而新印象主義則走了極端，機械地用點作為他的筆觸。在現代寫實油畫中，點的密度也被用來產生明暗層次，可以造成壹種確定但不死板的過渡。在綜合畫法中，點法與線、面的結合可以產生豐富的對比，不同形狀、不同肌理的油畫筆可以產生不同的點筆畫，在表現某些物體的肌理方面可以起到獨特的作用。
應用
如果說點畫和素描是構成油畫點和線的手段，那麽繪畫就是構成油畫體即面的主要方法。繪畫的方法包括平畫、厚畫和薄塗，印象派的點畫法也叫散畫。平繪是繪制大面積色塊的主要方法，甚至平繪也是裝飾油畫常用的技法。厚塗是油畫區別於其他種類筆的主要特征之壹，它能使顏料具有壹定的厚度，並留下明顯的筆觸形成質感。用畫刀刮去極厚的顏料或者直接把顏料擠到畫布上，都可以稱為堆塗。薄徐用油稀釋，薄薄地畫在畫面上，能產生透明或半透明的效果。散繪用筆靈活生動。擦掃結合的塗法也叫光暈塗。
搖擺
用筆直接把顏料放在畫布上，不做更多的變化，這叫擺法，擺法也是油畫的基本筆觸之壹。油畫的開頭和結尾經常使用鐘擺的方法，用壹定的色彩和準確的筆觸尋找色彩與造型的關系。往往只需要幾筆就能在關鍵點改變畫面。當然，要先在胸中做，再動筆。擦就是把刷子橫著放，用刷子的肚子在屏幕上擦。通常是在色彩較少的大面積進行，可以形成不太明顯的筆觸，也是常用的鋪底色的方法。在幹燥的底色或起伏的紋理上，可以畫出類似國畫的效果，讓底層紋理更加明顯。
戰勝
頓挫是用油畫筆的根部上色的壹種方法。壓筆後略作，頓挫再掀，如書法，渾厚紮實。筆尖和筆根的顏色不同，筆桿的輕重方向不同，可以產生很多變化和趣味。
拍打/拍打
用寬大的油畫筆或扇面筆輕輕拍畫面的手法，叫拍。拍打可以產生壹定的起伏紋理，既不十分明顯，也不太簡單。也可以對原本強烈的筆畫或色彩進行處理，使其減弱。
按摩
揉搓是指用筆在屏幕上直接操縱兩種或兩種以上不同顏色的方法。色彩經過處理後，產生自然的混合變化，獲得微妙明亮的色彩和明暗對比，並能起到過渡的作用。
線條
線條指的是用鋼筆畫出的線條，油畫線條壹般都是用柔和銳利的線索畫出來的，但在不同的風格中，圓頭、校對、老扁筆也能畫出類似於強書心的粗線條。壹開始，東方和西方的繪畫都是以線條為模型的。早上的油畫，草稿壹般都是用精確嚴謹的線條輪廓畫出來的。坦佩拉技法中，排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫後來才演變成明暗和體頭，但即便如此，油畫中的中線因素也受到了不褪色的影響。苗條而大膽。整齊或隨意的線條和反復重疊、重疊的線條的運用，豐富了油畫的語言，處理不同形狀的邊線非常重要。東方繪畫中對線的使用也影響了許多現代西方大師的風格，如馬蒂斯、梵高、畢加索、米羅和克利。
打
擦就是把刷子橫著放，用刷子的肚子擦畫。通常是在色彩較少的大面積進行，可以形成不太明顯的筆觸，也是常用的鋪底色的方法。在幹燥的底色或起伏的紋理上，可以畫出類似國畫的效果，讓底層紋理更加明顯。
全勝
掃色常用於連接兩個相鄰的色塊，使其不那麽僵硬。這可以在顏色未幹的情況下，用幹凈的風扇筆輕輕掃壹下就可以了。也可以用筆在底色上掃上另壹種顏色，產生上下交錯、松散不油膩的色彩效果。
郵票
是指用硬鬃刷蘸取顏料後，用筆頭將顏料垂直壓印在畫面上。沖壓不常用，壹般只在局部需要特殊紋理時使用。
油:
乳膠材料
乳膠材料是壹種歷史悠久的優秀傳統材料，在現代得到了發展。乳液型材料是含有水性和油性成分的混合材料，兩者各有優點。蛋色、奶油色、蠟料等各種坦佩雷繪畫材料都屬於乳液系列。乳液材料可以用水稀釋，幹燥速度快，類似於水性材料；可不透明，粘稠，幹燥後不溶於水，具有油性物質的優點。丙烯和乙烯的各種現代合成顏料既保留了傳統乳液材料的特點，又具有油性材料的優點，具有其他材料不可替代的作用，是極具發展前景的新材料。
油性材料
油畫是以油性材料和天然樹脂為繪畫媒介的主要畫種，由傳統的蛋彩、釀造蛋白等乳膠材料演變而來。油性材料的特點是幹燥慢，有光澤，反復塗。油性材料表現力強，技術效果豐富，可以說幾乎包含了其他材料和繪畫的所有技術特征。油性材料的特性允許對物體的造型進行深入細致的描繪，能夠表現出物體豐富生動的色彩關系，從而滿足了14世紀以來人們再現視覺現實的願望，促進了西方繪畫向寫實主義的發展。油畫自誕生以來，就在西方畫壇占據主要地位，並在世界各地發展，這也證明了油性材料的優越性。從水性材料到油性材料的轉變是壹個漫長的變化過程，經歷了數千年，是繪畫材料技法乃至藝術的重大突破，油和樹脂的使用是區別西方繪畫材料和技法與東方繪畫材料和技法的重要特征之壹。