長期依賴烏丹是烏丹的壹種，通常叫京劇藍調。丹角線分為青衣、花旦、烏丹和蔡丹。武旦用於表演精通武功的女性角色，分為短手武旦和長手武旦。
刀馬是京劇的壹個分支。《中國戲曲曲藝辭典》解釋說:“壹般演尋武的中青年婦女。武學沒有武術厲害，也沒必要打。比歌舞更重要，比如金山之戰的梁紅玉，木克齋的穆桂英。”((中國戲曲曲藝詞典)，第78頁，上海辭書出版社，1981版)這個解釋大體上是對的，但不夠準確，即“不用打”就是壹般的意思，所以前面要加“壹般”二字。因為有特殊情況。
個別劍客和演員也打起來了。比如關派創始人關，在京劇《鐵弓邊》中，雖然是京劇藍調的工人，但也創造了“打旗”的精彩表演。從那以後，許多京劇藍調演員都表演過《借旗》，如方和邢。
烏丹，壹種丹性。大部分玩勇者的女人，比如武將，江湖上的各種女人，在表演中強調的都是武功和絕技。吳丹有兩個特點:壹是翹班，二是打架。
吳丹是京劇行當之壹。以前武旦和其他旦旦商家的區別主要是踩高蹺和打架。吳丹在表演翻筋鬥、出拳、跳水、摔等動作時踩高蹺，尤其是擊掌時。在腳上綁上木制的假腳，像真腳壹樣自由練習。沒有長期的艱苦鍛煉是不可能的。吳丹的踩高蹺比吳生的厚底更難。高蹺練不好，就無法完成烏丹業務規定的各種表演技巧。
過去，武旦和京劇藍調是兩種不同的職業:說得通俗壹點，接受官方或皇室任命，在正規軍擔任將軍或指揮官等正式職務的年輕女性，如穆、梁紅玉等，被稱為“京劇藍調”；除了女將軍，其他懂武功的女性統稱為“武丹”。這些角色多為江湖女性，如十三妹、周等。後來武旦和京劇藍調合並成壹個“武旦”行當，壹般指會武功的女子。
吳丹壹般都是同時玩京劇藍調的，但是在職業生涯的細節上兩者是有區別的。簡單來說，京劇藍調的重工業框架和吳丹的重翻拍，類似於《武生》中“長倚”和“短打”的區分。
中國傳統戲曲界壹直強調“壹專多能”，根據劇情需要，很多劇中的女主角都被要求“會唱歌，會武功”(樓主可以去看看著名美劇穆，主演是，其中穆既有全套唱功，又有重武功)。所以現在京劇舞臺上很少有專職的武旦演員。梅派石在青衣，商派在青衣，程派在青衣，荀派花旦控制武功。
在烏丹的劇作中，胡三娘在扈家莊，劉金定在竹林，女人殺四門，鐘無艷在香江社，梁紅玉在金山之戰，孫二娘在十字坡，九馬尾在八羅河。
京劇藍調的代表劇目有《李慧娘》、《花公主》、《白蛇傳》等。