張繼，楓橋附近的夜泊
月亮落下了烏鴉，冷冷地啼叫著，睡在楓樹上，睡在江邊的漁巷裏。
蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。
《楓橋夜泊》是唐詩七首的壓軸之作，是壹部永恒的經典。
第二
範仲淹，漁父的驕傲
秋來的風景是不同的，衡陽鵝不為人知。四周，號角之聲起，千裏之外，長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家，而冉彥還沒有回家。羌管覆霜，人不眠。將軍白發蒼蒼，淚流滿面。
寫塞外秋景時，憂國憂民，立意高遠，景色遼闊，如“千裏之外，長煙落霞孤城”，趕上王維的“大漠孤煙，長河落日圓”。
第三名
範仲淹、蘇沐哲
藍天，黃葉。秋風滿浪，浪冷煙濃。山映日，天遇水。草無情，夕陽更外。
黑暗的鄉愁，追逐旅行的思緒。每天晚上除非，美夢讓人睡不著。明月樓高孤。酒成愁，相思成淚。
無論是意境、思想還是藝術性，各方面都是範仲淹詞中的佼佼者。“藍藍的天，黃黃的葉”這幾個字，都是關於秋天的，然後“秋滿波光，波寒霧蒙蒙。”山映日，天遇水。草是無情的，即使在夕陽之外。“把秋天的景象描寫得很有意境。背後的愛情故事，悲傷又感人。
第四名
王維的《深山秋夜》
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
王維描寫的是另壹種秋景，壹幅清新詩意的秋天畫卷。既有寫意，又有寫實，寫意第壹句是“雨後空山，立秋黃昏”，第二句和第三句都是寫實。意與實的結合，加上流暢的音韻，使得全詩清麗恬靜，寧靜而深遠。
第五名
穆圖的秋夜
在秋天的夜晚，燭光映著熒屏，小範用手拍打著螢火蟲。
夜晚的石階涼如冷水，坐著凝視著牛郎和織女。
第六名
李清照《壹截梅子》
紅藕香，玉在秋日纏綿。輕輕解開羅尚，獨自去蘭。
誰送雲錦書，詞雁歸來，月滿西樓。
花開花落，流水潺潺。壹種相思，兩處閑情。
沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。
秋思，這個女兒，天生就不同於男人。比如劉禹錫說“秋自古寂寞，我說秋不如春”，這是男人的風度和瀟灑，或者範仲淹的《藍天黃葉》，描寫的是壹片遼闊的景象。女子更是秀氣婉約，第壹句便是“紅蓮藕香，玉殞秋”。妳看她的文字多美，她壹語雙關，不僅寫了情景，還寫了感受，因為“玉”是壹張竹席，躺在上面，皮膚的涼意交織著內心的憂傷和秋天的涼意。
寫秋詩，自然不能沒有杜甫的八首秋詩，這裏選他的第壹首。
第七名
杜甫秋興八首(上)
玉露雕零楓林，巫山巫峽蕭瑟。
江天之間波濤洶湧，雲遮霧繞。
叢菊前些日子流淚了，她壹個人在船上。
寒衣處處推刀尺，白帝城急兮兮。
在唐代，杜工部是第壹個討論七律技巧的人。有人佩服李商隱。李商隱的壹些詩在藝術上確實高於杜甫，但就整體技巧而言，不如杜甫。
八號
李玉，認識壹下尤歡
獨寂西廂，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷理還亂，這是離愁。不僅僅是壹般的口味。
千古經典，言簡意賅。
第九名
李白《秋登宣城齊諧北樓》
河邊的城市像畫中壹樣美麗，群山漸晚，我登上謝眺大廈俯瞰晴朗的天空。
在兩條河流之間，壹湖壹湖的像壹面明亮的鏡子；河上的兩座橋看起來像從天而降的彩虹。
橘林柚在炊煙的冷煙中映襯；秋意無邊，梧桐也已顯得蒼老。
除了我，誰還會想起北塔，迎秋風，謝小姐？
編號10
李白的菩薩蠻
平地林茫茫煙靄，寒山區悲天憫人。
色入高樓，樓上有人愁。
玉階空立，飛鳥急飛。
回程在哪裏？長亭配短亭。
宋代僧人文英在《湖南山野錄》卷中記載:“定州蒼水驛樓此字不知何人所作，不知何人所寫。魏道富看到就愛。後來到了長沙，在(曾布)韓家聚會，才知道李白的所作所為。”
菩薩蠻是最古老的曲調之壹，存在於隋代。李白的《菩薩蠻》就其氣象和意境來說是最好的。由此可見，李如果在宋代，絕對是詞壇三巨頭之壹。
有些人的才華局限於壹種文學體裁，比如只能寫好詩，寫不好文章，寫不好詞，而有些人的才華則不受體裁的限制，比如李白、蘇軾。
編號10
辛棄疾，太常音
壹輪秋影轉金波，飛鏡重磨。問姮娥酒的事:白發人送黑發人，妳能怎麽辦？
乘風，上萬裏，下望山川。去廣西更人性化，更清晰。
從表面上看，這是中秋節晚上表達自己對月亮的感情。其實就是通過寫月亮，利用古代神話傳說來表達自己的政治理想。那就是反對和平，投降，收復中原故土的思想。
編號11
杜牧的《山行》
遠至寒山，石徑斜，人在白雲生。
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。
全篇不見秋字，卻生動具體地描繪了秋山的景象。
編號12
劉禹錫的秋詩
自古以來，每個秋天都會感到悲傷和孤獨，我認為秋天比春天更多。
萬裏晴空無壹人，壹鶴淩雲飛，引起了我對藍天的沈思。
從這首詩可以看出，劉禹錫當時是真的幸福。
編號13
馬致遠，天津沙秋思
枯死的藤蔓，老樹，微弱的烏鴉，
小橋流水，
古道西風瘦子。
太陽下山了，
心碎的人在世界的盡頭。
秋思和流浪者的悲傷思想結合在壹起，表明了古今流浪者的心碎。
編號14
蘇軾，永恒的歡樂
鵬程在燕子屋過夜，夢到了，於是作詞。
明月如霜，風如水，風光無限。曲港跳魚，圓荷落露，寂寞不明。就像三面鼓，壹片響葉，壹片漆黑的夢雲，茫茫黑夜，無處再尋，感覺自己來到了小花園，走遍了。
厭倦了世界盡頭的遊客，我從山裏回來，看著我的家鄉。燕子屋空空，何處是美？空鎖樓中燕這就像古今壹場夢，但有舊歡新怨。不同的時代，桃花塢的夜景，為余浩嘆息。
此詞寫於1078年秋，蘇軾在徐州值日。壹場追憶往昔的夢，讓他對官場旅行產生了憂慮，人生中的許多傷痛和嘆息都在其中。
編號15
王的《眉毛和月牙兒》
漸漸的，新痕掛在柳上，淺色穿花，按約定打破最初的棺材。會有重聚，深深的崇拜，還有誰會在向京相見。畫眉是不穩定的，預計素娥和猶大將從恨分離。最可愛的，壹個小小的銀鉤，掛在秋寒的窗簾上。
永遠不要問永恒的盈虧。嘆息慢慢磨於夫，但金鏡難修。太液池還在，荒涼的地方，誰重新賦予了景清。所以，山山水水，萬古長青。盡量對他好壹點，看好家裏。望雲外山河，我依舊老桂花。
這首歌和他的《天香》，壹朵美麗的、美妙的玫瑰。然而這首詞，表面上寫著永遠在我心中，實際上卻隱藏著對故國深深的懷念。
編號16
李愚，長相思，壹座沈重的山
壹座山，兩座山。山遠，天高，霧水寒。
菊花綻放，菊花依舊。高飛的鵝未歸，壹簾閑。
潑墨山水畫，意境悠遠。而且這幅畫不是靜止的，有時空的飛躍。“壹簾閑置”並不是說這壹簾永遠閑置，它是屬於某個人的，只是窗下等待的人，等到最後失望了，再走開。當然，這樣的解讀還是不盡如人意。
編號17
晏殊的《最近的花》
門檻菊愁煙淚，簾輕寒，燕子飛去。
明月不知離愁恨苦，斜照穿珠湖。
昨夜西風雕碧樹，我獨自上高樓，望天涯。
想送五顏六色的文具和尺子，哪裏知道？
“西風雕碧樹昨夜”王國維稱之為“人生三界之壹”。
編號18
晁的《神仙曲》
青煙遍地，碧海飛金鏡，月桂樹影閑臥壹夜。
天冷了，就亂了。深井遠，蘭橋路近。
水晶簾不落，雲母屏開，美顏粉冷蘸。
待多多明了，掏錢來了金像，投了蕭* * *、柳霞。
更有甚者，我拿著床上樓去看天下造玉，蕩秋千。
字寫中秋賞月，語言脫俗優美。意義又遠又長，像人間壹場夢。
編號19
辛棄疾的水龍詩
秋天的南方空曠蒼涼蒼涼，河水與天空壹起流淌，秋天更加蒼茫。看到遠處的山只會引起我對國家盡頭的悲傷和怨恨，這些山就像玉簪和女人頭上的螺旋線圈。
西邊的太陽斜對著這壹層樓，遠處的天空傳來雁叫聲，我在江南漂泊著想家的遊子。我看到了吳鉤，並拍攝了專欄，但沒有人會參加。
不要說把鱸魚剁碎來煮好吃的，西風壹吹它，不知那張有沒有回來？像徐思那樣只為自己買地的人，應該怕羞於看到在這兩方面都輝煌完備的劉備。
可惜，時光像流水壹樣流過，我真的擔心國家的風雨飄搖，真的像桓溫說的，樹已經長了這麽多！求求誰邀請那些穿著紅綠唱歌的女生，為我擦去英雄失意的淚水！
20號
白居易的《木江頌》
壹輪夕陽漸漸沈入河中，半江綠半綠。
可憐九月初三夜，露珠如珠月如弓。
編號21
蘇軾的《水調歌頭》
明月幾時有？向天要酒。我不知道天上的宮殿。今晚是哪壹年？
我願乘禦風回天，我怕在細玉的樓閣裏，經不起九天寒氣。跳舞找出影子，到底是什麽樣子！
月亮變成了猩紅色的亭子，低低地掛在雕花窗上，照著昏昏欲睡的自己。月亮不應該對人有什麽怨恨，為什麽人走了才是圓的？
人們有悲傷和快樂，他們分離又重逢。月亮有陰有陽，有盈有虧。沒有什麽是完美的，即使在過去。但願人長久，千裏好風光。
千古經典詠月。寫中秋賞月，也是不朽之作。
中秋節寫月亮，有屈原《田文》的風格。