張繼,楓橋附近的夜泊
月亮落下了烏鴉,冷冷地啼叫著,睡在楓樹上,睡在江邊的漁巷裏。
蘇州城外城內孤獨的寒山寺,半夜響起的鐘聲傳到客船上。
《楓橋夜泊》是唐詩七首的壓軸之作,是壹部永恒的經典。
第二
範仲淹,漁父的驕傲
秋來的風景是不同的,衡陽鵝不為人知。四周,號角之聲起,千裏之外,長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家,而冉彥還沒有回家。羌管覆霜,人不眠。將軍白發蒼蒼,淚流滿面。
寫塞外秋景時,憂國憂民,立意高遠,景色遼闊,如“千裏之外,長煙落霞孤城”,趕上王維的“大漠孤煙,長河落日圓”。
第三名
範仲淹、蘇沐哲
藍天,黃葉。秋風滿浪,浪冷煙濃。山映日,天遇水。草無情,夕陽更外。
黑暗的鄉愁,追逐旅行的思緒。每天晚上除非,美夢讓人睡不著。明月樓高孤。酒成愁,相思成淚。
無論是意境、思想還是藝術性,各方面都是範仲淹詞中的佼佼者。“藍藍的天,黃黃的葉”這幾個字,都是關於秋天的,然後“秋滿波光,波寒霧蒙蒙。”山映日,天遇水。草是無情的,即使在夕陽之外。“把秋天的景象描寫得很有意境。背後的愛情故事,悲傷又感人。
第四名
王維的《深山秋夜》
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏,夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線,將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘,洗衣女歸來,荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下,秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
王維描寫的是另壹種秋景,壹幅清新詩意的秋天畫卷。既有寫意,又有寫實,寫意第壹句是“雨後空山,立秋黃昏”,第二句和第三句都是寫實。意與實的結合,加上流暢的音韻,使得全詩清麗恬靜,寧靜而深遠。
第五名
穆圖的秋夜
在秋天的夜晚,燭光映著熒屏,小範用手拍打著螢火蟲。
夜晚的石階涼如冷水,坐著凝視著牛郎和織女。
第六名
李清照《壹截梅子》
紅藕香,玉在秋日纏綿。輕輕解開羅尚,獨自去蘭。
誰送雲錦書,詞雁歸來,月滿西樓。
花開花落,流水潺潺。壹種相思,兩處閑情。
沒有什麽辦法可以消除這種情況,只能皺眉,只能介意。
秋思,這個女兒,天生就不同於男人。比如劉禹錫說“秋自古寂寞,我說秋不如春”,這是男人的風度和瀟灑,或者範仲淹的《藍天黃葉》,描寫的是壹片遼闊的景象。女子更是秀氣婉約,第壹句便是“紅蓮藕香,玉殞秋”。妳看她的文字多美,她壹語雙關,不僅寫了情景,還寫了感受,因為“玉”是壹張竹席,躺在上面,皮膚的涼意交織著內心的憂傷和秋天的涼意。
寫秋詩,自然不能沒有杜甫的八首秋詩,這裏選他的第壹首。
第七名
杜甫秋興八首(上)
玉露雕零楓林,巫山巫峽蕭瑟。
江天之間波濤洶湧,雲遮霧繞。
叢菊前些日子流淚了,她壹個人在船上。
寒衣處處推刀尺,白帝城急兮兮。
在唐代,杜工部是第壹個討論七律技巧的人。有人佩服李商隱。李商隱的壹些詩在藝術上確實高於杜甫,但就整體技巧而言,不如杜甫。
八號
李玉,認識壹下尤歡
獨寂西廂,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷理還亂,這是離愁。不僅僅是壹般的口味。
千古經典,言簡意賅。
第九名
李白《秋登宣城齊諧北樓》
河邊的城市像畫中壹樣美麗,群山漸晚,我登上謝眺大廈俯瞰晴朗的天空。
在兩條河流之間,壹湖壹湖的像壹面明亮的鏡子;河上的兩座橋看起來像從天而降的彩虹。
橘林柚在炊煙的冷煙中映襯;秋意無邊,梧桐也已顯得蒼老。
除了我,誰還會想起北塔,迎秋風,謝小姐?
編號10
李白的菩薩蠻
平地林茫茫煙靄,寒山區悲天憫人。
色入高樓,樓上有人愁。
玉階空立,飛鳥急飛。
回程在哪裏?長亭配短亭。
宋代僧人文英在《湖南山野錄》卷中記載:“定州蒼水驛樓此字不知何人所作,不知何人所寫。魏道富看到就愛。後來到了長沙,在(曾布)韓家聚會,才知道李白的所作所為。”
菩薩蠻是最古老的曲調之壹,存在於隋代。李白的《菩薩蠻》就其氣象和意境來說是最好的。由此可見,李如果在宋代,絕對是詞壇三巨頭之壹。
有些人的才華局限於壹種文學體裁,比如只能寫好詩,寫不好文章,寫不好詞,而有些人的才華則不受體裁的限制,比如李白、蘇軾。
編號10
辛棄疾,太常音
壹輪秋影轉金波,飛鏡重磨。問姮娥酒的事:白發人送黑發人,妳能怎麽辦?
乘風,上萬裏,下望山川。去廣西更人性化,更清晰。
從表面上看,這是中秋節晚上表達自己對月亮的感情。其實就是通過寫月亮,利用古代神話傳說來表達自己的政治理想。那就是反對和平,投降,收復中原故土的思想。
編號11
杜牧的《山行》
遠至寒山,石徑斜,人在白雲生。
駐足坐楓林晚,霜葉紅於二月花。
全篇不見秋字,卻生動具體地描繪了秋山的景象。
編號12
劉禹錫的秋詩
自古以來,每個秋天都會感到悲傷和孤獨,我認為秋天比春天更多。
萬裏晴空無壹人,壹鶴淩雲飛,引起了我對藍天的沈思。
從這首詩可以看出,劉禹錫當時是真的幸福。
編號13
馬致遠,天津沙秋思
枯死的藤蔓,老樹,微弱的烏鴉,
小橋流水,
古道西風瘦子。
太陽下山了,
心碎的人在世界的盡頭。
秋思和流浪者的悲傷思想結合在壹起,表明了古今流浪者的心碎。
編號14
蘇軾,永恒的歡樂
鵬程在燕子屋過夜,夢到了,於是作詞。
明月如霜,風如水,風光無限。曲港跳魚,圓荷落露,寂寞不明。就像三面鼓,壹片響葉,壹片漆黑的夢雲,茫茫黑夜,無處再尋,感覺自己來到了小花園,走遍了。
厭倦了世界盡頭的遊客,我從山裏回來,看著我的家鄉。燕子屋空空,何處是美?空鎖樓中燕這就像古今壹場夢,但有舊歡新怨。不同的時代,桃花塢的夜景,為余浩嘆息。
此詞寫於1078年秋,蘇軾在徐州值日。壹場追憶往昔的夢,讓他對官場旅行產生了憂慮,人生中的許多傷痛和嘆息都在其中。
編號15
王的《眉毛和月牙兒》
漸漸的,新痕掛在柳上,淺色穿花,按約定打破最初的棺材。會有重聚,深深的崇拜,還有誰會在向京相見。畫眉是不穩定的,預計素娥和猶大將從恨分離。最可愛的,壹個小小的銀鉤,掛在秋寒的窗簾上。
永遠不要問永恒的盈虧。嘆息慢慢磨於夫,但金鏡難修。太液池還在,荒涼的地方,誰重新賦予了景清。所以,山山水水,萬古長青。盡量對他好壹點,看好家裏。望雲外山河,我依舊老桂花。
這首歌和他的《天香》,壹朵美麗的、美妙的玫瑰。然而這首詞,表面上寫著永遠在我心中,實際上卻隱藏著對故國深深的懷念。
編號16
李愚,長相思,壹座沈重的山
壹座山,兩座山。山遠,天高,霧水寒。
菊花綻放,菊花依舊。高飛的鵝未歸,壹簾閑。
潑墨山水畫,意境悠遠。而且這幅畫不是靜止的,有時空的飛躍。“壹簾閑置”並不是說這壹簾永遠閑置,它是屬於某個人的,只是窗下等待的人,等到最後失望了,再走開。當然,這樣的解讀還是不盡如人意。
編號17
晏殊的《最近的花》
門檻菊愁煙淚,簾輕寒,燕子飛去。
明月不知離愁恨苦,斜照穿珠湖。
昨夜西風雕碧樹,我獨自上高樓,望天涯。
想送五顏六色的文具和尺子,哪裏知道?
“西風雕碧樹昨夜”王國維稱之為“人生三界之壹”。
編號18
晁的《神仙曲》
青煙遍地,碧海飛金鏡,月桂樹影閑臥壹夜。
天冷了,就亂了。深井遠,蘭橋路近。
水晶簾不落,雲母屏開,美顏粉冷蘸。
待多多明了,掏錢來了金像,投了蕭* * *、柳霞。
更有甚者,我拿著床上樓去看天下造玉,蕩秋千。
字寫中秋賞月,語言脫俗優美。意義又遠又長,像人間壹場夢。
編號19
辛棄疾的水龍詩
秋天的南方空曠蒼涼蒼涼,河水與天空壹起流淌,秋天更加蒼茫。看到遠處的山只會引起我對國家盡頭的悲傷和怨恨,這些山就像玉簪和女人頭上的螺旋線圈。
西邊的太陽斜對著這壹層樓,遠處的天空傳來雁叫聲,我在江南漂泊著想家的遊子。我看到了吳鉤,並拍攝了專欄,但沒有人會參加。
不要說把鱸魚剁碎來煮好吃的,西風壹吹它,不知那張有沒有回來?像徐思那樣只為自己買地的人,應該怕羞於看到在這兩方面都輝煌完備的劉備。
可惜,時光像流水壹樣流過,我真的擔心國家的風雨飄搖,真的像桓溫說的,樹已經長了這麽多!求求誰邀請那些穿著紅綠唱歌的女生,為我擦去英雄失意的淚水!
20號
白居易的《木江頌》
壹輪夕陽漸漸沈入河中,半江綠半綠。
可憐九月初三夜,露珠如珠月如弓。
編號21
蘇軾的《水調歌頭》
明月幾時有?向天要酒。我不知道天上的宮殿。今晚是哪壹年?
我願乘禦風回天,我怕在細玉的樓閣裏,經不起九天寒氣。跳舞找出影子,到底是什麽樣子!
月亮變成了猩紅色的亭子,低低地掛在雕花窗上,照著昏昏欲睡的自己。月亮不應該對人有什麽怨恨,為什麽人走了才是圓的?
人們有悲傷和快樂,他們分離又重逢。月亮有陰有陽,有盈有虧。沒有什麽是完美的,即使在過去。但願人長久,千裏好風光。
千古經典詠月。寫中秋賞月,也是不朽之作。
中秋節寫月亮,有屈原《田文》的風格。