1.避免同時到達
這是就上下分句的基腳之間的關系而言。嚴格來說，馬蹄韻可以作為多分句組成的對聯的句尾橫線排列的規則。所謂馬蹄韻，是指雙腳平放，排列如馬步，後腳跟隨前面腳印的句子。其平攤格式為:平攤平攤平攤平攤平攤平攤平攤平攤平攤平攤平攤平攤平攤平攤平攤平攤平攤但筆者認為，從楹聯的現狀和發展趨勢出發，考慮到楹聯“無定句無定字”的特點和楹聯句式的復雜性，對句子平尺排列的格律要求也可以是“無同時止”作為規則。準確的說，這個規則有兩個要求:(1)，每邊兩到三個條款，要求所有條款不能同時結算。(2)每邊有四個以上分句的，要求每個分句不能有三個連續句(上下分句連在壹起，可以用中間分句段的情況除外)或三個以上句同時結算。這種規則在理論上簡潔明了，應用靈活，既體現了原理與理論的結合，又容納了在水平基腳問題上的幾種主要的不同意見。比如根據“馬蹄韻”的規律，正字法只有兩種，即平仄、平仄(在中間分句)，還有壹種變體，平仄，有三種格式。按照“不同時留”的規律，那麽，就是平齊，平齊(中段)，平齊，平齊。
2.避免同時結束
這是根據上關節腳和下關節腳之間的關系。準確地說，這個規則也有兩個要求:(1)不管壹副對聯有多長，有多少個分句，都要求對聯的最後壹個字要無聲；底線要求平尾。壹般不能以平淡的聲音結束，以吱吱的聲音結束。(2)上下聯不能同時結尾，即上下聯的最後壹個字不能同音或同音。
3.避免三條平尾或三條窄尾
意思是壹句話的最後三個字要盡量避免。比如“坐蓮臺因緣深”，如果把“坐”改成“登”，就成了三級尾。再比如“依法修行可以得道”，如果把“能”改成“能”，那就三重了。三個平尾或者三個平尾的單調沒有區別。為了體現理論上的壹致性，兩者都應該是禁忌，而不是只有三個平尾沒有三個平尾。
4.避免孤獨或寂寞
意思是在五言或六言的句子中，要盡量避免全句只有壹個平音字或只有壹個含糊的音字。如:“壹切順利”，如果改成“壹切順利”，那就是孤獨；又比如:“菩提現已熟”，如果改成“菩提現已圓”，那就是孤獨了。這裏，筆者就簡單討論壹下孤獨的問題。在作者看來，對聯法不必完全遵循傳統的詩法。從對聯律的角度來說，“五六言的句子裏，如果只有壹個平聲，那就寂寞了”，這句話更簡潔合理。因為:第壹，這個定義對水準的要求普遍有點寬松，符合對聯律的發展趨勢。其次，按照傳統的詩法，所謂的獨處應該是在句腳之外，但是對聯和現代詩有壹個很大的區別，就是對尾字(句腳)的平仄要求不同，不要求押韻，所以在對聯中，尾字(句腳)不必單獨畫。第三，從字面上看，孤獨是壹種。如果孤獨的字面意義和實際意義完全壹致，將有利於理解和操作。傳統詩歌韻律的孤立是:在五字同層起句、七字同層起句的句式中，如果句中除韻外只有壹個字是平仄字，則犯“孤立”之罪。這個定義，實際上已經用壹兩個句式把孤獨搞死了(具體來說，就是把“平且平”這五個字改成了“平且平”，七個字改成了“平且平”，所以，“顧平”這個詞必須輔以解釋，這樣人們才能實際理解和操作它。第四，五言聯方面，如果只有“偶平”是平的，那麽我們來看看“偶平”，對比壹下這兩種格式。從刻板單調的角度來看，是什麽？第五，現代詩以五七言為主。所以，在六字聯中，無法解釋傳統詩詞韻律中的孤獨概念，在六字聯中，也可能有孤獨。另外，平淡或者孤獨，和平淡單調沒什麽區別。其實古今詩詞楹聯的作者，不管是孤獨的還是寂寞的，如果可以，都是可以避免的。因此，將二者同時作為禁忌，既體現了理論上的壹致性，也源於現實。順帶壹提，根據作者的上述定義，平或孤的現象其實只存在於五言六句中，因為在七言以上的句子中，如果遵守平與孤交替的基本要求，就不會有平或孤。
5.避免同音異義和異位同音異義
對聯中允許重疊或疊字，這是對聯中常見的修辭手法，但重疊時要註意保持上下對聯壹致。比如“世在接連”對“紅塵滾滾”，其中“接連”對“滾滾”是重疊詞；另壹個例子是:
修行是修心，心的空虛是涅槃的彼岸；
見因如見果，果苦如地獄。
其中，“修”與“見”相對，“實”與“如”相對，“信”與“過”相對。但對聯中要盡量避免同音異義。同音異義是指同壹個字出現在上下兩部分的同壹位置，如“法界”對“世”，“悟”對“魔”。但是，允許使用壹些虛詞(如“更重要的是，更重要的是，更重要的是”)，如:
漏網之魚，世上有時有；
天空中沒有鳥。
異位詞是指同壹個詞出現在上下兩部分的不同位置。比如:
產業不能流動就不要貪；
不要因為命運相同而討厭人。
如果把下壹聯的“莫”字改成“否”，就會和上壹聯的“否”字不壹樣。
同音異義是對聯的禁忌。但是，有壹種特殊的異位倒易格式是允許的，例如:
沒有滿月就沒有月亮，它跟著妳；
雖有花開花落，妳任其發展。
對聯裏的“它”和“妳”不壹樣。
6.避免同義對立
同義對立，又稱雙手交叉。所謂禁忌同義相對，是指上聯和下聯相對陳述，其含義應盡量避免相同。比如《旭日東升》是《日出》的組合，《歷史》是《歷史》的組合，《中國永恒之秀》是《池縣永恒之春》的組合。當然也有壹些非中心詞(尤其是虛詞)雙手交叉，或者在對聯中雙手交叉的比例很小，無傷大雅。有些意思相近的句子是相對的也不錯。
7、避免上下盟軍不相幹。
上下鏈接的意思不統壹。那就是:風格不同，上下無聯系。
例如，春風很自豪，
寒露浸心。
前言不搭後語，就像兩個人在表達不同的心情或者感受。
所謂對而不聯:上下聯或上下聯的分句之間，所提之事互不相幹，缺乏必然聯系，相互孤立，或關聯性不強，難以表達壹個完整的主題，無法形成統壹的意境，導致聯系與意義的脫節，也叫“割裂”。比如:包裏沒有半卷書，心裏害羞；武裝幾個炸彈，國內和平。這是上下貫通的大忌。
8、避免丟失替代、丟失權利
寫對聯要註意層次和排比。同壹句話，步驟的層次和平行必須交替使用，禁止替換。
比如最後壹定要建立壹個新的國家；
起來讀好書。
對聯中的“氣”和“略”是對是錯(同壹個對聯位置是上下)。單詞“從”和“從”與“從”和“從二或四”相同。
註:1和1353的原則是在避免上述禁忌的基礎上應用的。2.在參加比賽時，最好盡量做到全面，這對妳有好處。
對聯是靈活的，但有規律可循。總的原則是:節奏對應，平衡和諧。
和朋友說幾句鼓勵的話。
第壹，上下環節節奏要壹致。
第二，平聲的運用遵循舊音(平水韻)和今音(漢語新韻)的“雙軌制”，但舊音和今音不應混在同壹聯中。
三、關節腳遵循“上半部平”的原則。
四、有節奏點的平仄句要交替(即“交替法”)，無節奏點的不平仄；規則句以音節點交替層級化，非規則句以語義節點交替層級化。
五、節奏點要對立(即“對立律”)。
六、復句、分句的腳韻要求:
1，上下連詞的腳遵循層次與水平的規律。
2.單聯中句子的腳位遵循“三原則”:
擺脫單調:同時避免所有從句；
疏散同步:句腳同時連接的數量要保持在三四句以內；
平衡平行:兩類平行句的數量壹般不應有顯著差異。
七、句子的節奏。
1，句子的交替規律和對立規律統稱為“135不管，246分明原則”；五言、七言忌三扁尾，不避寂寞；
2.三字句和三字句通常被認為是對聯中的不規則句；八個字以上通常分成三到七個字來分析音律；
3.五言七言律句的“三字後綴”有意塞住，音節壹致與不壹致，都是按音節交替平仄；
4.律詩中的尷尬句有兩種:滿足和不滿足“二四六區別原則”，不滿足的情況是特例；
5.復合句中句子的節奏符合上述規律；
6、符合押韻句式的格式，巧妙有趣的聯想的押韻可以從寬處理。
八、不規則句的節奏。
1，根據具體情況，節日可大可小；
2.導詞、領詞、行間詞、句首的詞義不平；
3.三個詞和三個詞以上的固定詞組通常視為壹個意義段；各層次的三個字(或三個詞)不宜連用；
4.四到七個字可以根據情況分成各種意義和節的組合；
5.八個字以上通常分為三至七個字的組合，或各種字和意義的組合；
6.自由文體(散文文體、戲劇文體、民歌文體、口頭文體等。)和巧妙有趣的對聯(合成詞體、回文體、音韻體等。)應盡可能遵循交替和對立的規律；
7、除了固定詞組和極其特殊的場合允許三平尾，盡量避免三平尾。
凡事都有特例，對聯也不例外。在特定的場合(特定的作者、讀者和特定的需求)，它存在的理由和價值，並不因它的“出格”或“出格”而喪失。