3、雄雞天下白。
4、白戲回西山，畢華在路上。
這個世界的盡頭在哪裏？千歲隨風飄。海沙變石頭，魚沫吹琴橋。空光遠蕩，銅柱自年消。——《上古流浪》5。北方很冷。
作者:李賀朝代:唐朝壹面黑壹面紫，黃河冰封魚龍死。三尺木皮破，百石強於河。霜花花草大如錢，刀不在煙霞滿天。大海咆哮，山川瀑布無聲，玉虹掛。6、春季孕鉛
作者:李賀朝代:湯芳秘影成花洞，柳結滿煙花。蛤蟆磨玉，掛弓，護金鳳凰。寶枕垂雲擇春夢，藍寒龍腦凍。阿侯找周郎，借東風送他。7、昌平箭歌
作者:李賀朝代:唐朝以紅水沙末繪灰骨，悲古血生銅花。白羽毛金桿在雨中疲憊，三脊殘穗。我在找壹個可以騎兩匹馬的平原，我在石天的蒿碼頭下，在驛站的東邊。風長星颯颯，黑旗雲濕掛夜。左魂右魂瘦，奶酪瓶會燒羊。蟲棲雁病文竹紅，回風吹陰火。逛古浪蘭，收斷鈸，正面紅，肉碎。南莫東城馬上勸我用黃金換竹子。8.十二門前寒光融，二十三絲動紫帝。
女媧以煉石補天，石破地攪秋雨。——《李平的風雅》9。舞蹈歌詞
作者:李賀朝代:娥的聲音大得在空中飄蕩。門口都是車馬，還需要青苔。尊有武城酒，勸君長命百歲。樓上贏漢武錦，看清冷飲花露。東方日不破，蒼老。丹程是蛇騎白霧，玉井大地千年化。從蛇到土兩千年，無棣綠草年年有。背面有八卦稱神仙，邪鱗頑甲滑腥。10，花架想在第二年春天辭職，它開始跳回舞。-“那塊絲綢”
11，男，我何不取吳鉤，收關山五十州？
12，大漠沙似雪，燕山月似鉤。
13，烏雲壓城欲摧，鎧甲撒向太陽。
秋天，嘹亮的軍號響起；士兵的血在黑夜中變得漆黑。紅旗半滾，援軍沖向易水；夜霜重，鼓聲陰沈。我要在黃金平臺上向妳報告，我要帶玉龍走向妳的死亡。——《雁門太守行》14，昆山玉碎鳳鳴，芙蓉淚露香蘭笑。——《李平語錄》
15，會進酒
作者:李賀朝代:唐琉璃鐘，琥珀厚，小溝酒滴真珍珠紅。烹龍放鞭炮鳳哭玉，羅微繡簾圍香風。演奏龍笛和鯰魚鼓；白牙歌，腰舞。情況是青春會黃昏，桃花會落紅雨。我勸妳壹天到晚喝醉，酒到不了劉玲的墳墓！李惟七15經典語錄。
1.當時14歲的華凱無意間問君:“妳喜歡這個世界嗎？”室內空氣有淡淡的香味。窗外的鳥兒突然跳了起來，樹葉散落了幾片，悠悠地碰著窗欞，又落在案上，好像摔疼了，被風吹起，發出嗚咽的聲音。君無意壹笑，寫道:我喜歡人民。華凱低頭仔細思考，然後喃喃自語:“我問的是世界。”人民就是世界。他寫道。十四歲的花花又小聲說了些什麽。她確信那個人沒有聽到她的話，但她還是低下頭，匆匆走了出去。窗外的陽光慵懶。蘇的長衫靠在門框上:“讓我猜猜，孩子問了什麽？”在房間裏，君清純溫柔的臉上無意中露出了壹絲可疑的紅暈。蘇毫不客氣地學著那天的豪放口吻:“我也是老百姓，妳喜歡我嗎？”——《認識世界》2。“我上過相關課程，略知壹二。”
“不要再用‘懂壹點’這個詞了，會自卑的。”——《以貌取人》3。陽光照在雪枝上，像眼淚離開人的太陽穴。——《世界不帥》
4.雨水拼命拍打著香蕉，那些巨大而完整的果嶺被光和水的結合打破了。壹個小火苗在茫茫綠白之間綻放，像愛，捧著整顆心，看不見也摸不著其余，包括語言。
所以，我們永遠只能互相欣賞，不能分享。——《天下不帥》5。妳總是為了壹些夢想年少輕狂，總是為了壹些願望不顧壹切，總是為了壹些美好心甘情願，總是為了壹些人紅了眼。總有人相識，在最好的時候相遇。——《浮雲半本書》
6、最高不過天空，最美不過微笑。——《雲半書3鳳凰臺》
7、壹念之差，真的能決定人的善惡嗎？壹旦被感動，真的能安於余生嗎？——《浮雲半本書》
8.在這個世界上，沒有常年燃燒的烈日。沒有什麽情緒可以毀掉壹切。沒有理由可以容納壹切。人心是壹種奇怪的存在，有很多弱點。會做傻事，會忍不住對沒用的人和事感到難過，會莫名其妙地被人感動，有時候，會迷茫地傷害自己最重要的人。會害怕離別，會有脆弱的地方，不能觸碰，不敢懷念，哪怕是最輕的回憶也會痛。
不要那麽害怕離別，不管有多遠，哪怕是生死的距離，我們總有壹天會再見的。上面，他搜尋著綠色的虛空，下面，黃色的春天，壹切妳無法忘記也不會消失的東西。那種存在，也許在世界的盡頭，也許在妳身邊。反正壹直在妳心裏。那是妳的弱點，也是妳所擁有的全部——妳所有強大的盔甲的存在就是為了保護那種柔軟和脆弱。——《雲半書2》9。只覺得他從容不迫，無憂無慮，壹雙眉毛也是天生的灑脫浪漫。那種包容自然不局促，很舒服。——《世界不帥》
10，最美的風景總是讓眼睛習以為常，最珍貴的感情也是如此。——《浮雲半本書》
11，對方眼裏滿是溫柔的關心，仿佛壹個溫柔的春風就能驅散所有的夜涼。這是她從未見過的張九齡，那麽溫暖和親近，沒有距離。——《浮雲半本書2》
12，知己可以相知，知己可以推心置腹，知己可以比心——唯壹做不到的就是放心。——《世界不帥》
13，將軍在晨光中勒住了韁繩，眼前是大江和巨浪。他的身後是三軍之心的銅墻鐵壁。——《浮雲半本書》
14，人生如棋，每壹步都可能逆轉之前所有的認知，顛覆之前所有的得失。禍從口出，千萬不要過早下結論，看看接下來會發生什麽。——《浮雲半本書》
15.認輸是會上癮的。承認壹次，就承認第二次，第三次。總有壹天，妳會覺得認輸沒什麽。妳會心安理得地向別人和自己妥協。妳壹步壹步的後退，不自覺的習慣了讓步。到最後妳連自己能堅持什麽都不知道。——《浮雲半書2》
16，世界上真正的鏡子不是銅鏡，不是人鏡——只是妳胸中的壹顆心。——《唐朝之謎》
17，“我認識妳十年了，今天才知道。沒有他不能容忍的過錯，也沒有他不能放棄的感覺。”——蘇長跑毫無感情地站了起來。“他不會怪妳，只會怪他自己——當初沒有留住妳，保護妳，讓妳嘗到宮中的溫暖和孤獨，美人未老先死。!"
他最後的四個字突然提高了聲音，幾乎是帶著壹聲咆哮，雷鳴般地劃破了寂靜的雪夜！——《世界不帥》18。世界上沒有絕對的公平，因為有壹種叫做“天賦”的東西只存在於某些人身上。舒自然十三歲入江湖，十四歲成名，十七歲幾乎沒有對手。她只用了四年時間，就追求到了有人奮鬥了壹輩子也達不到的擊劍。
能言善辯的和尚從已故的池勇禪師那裏聽說她曾經陷入困境，並得到了雲門寺的青睞。所以，今晚她來了。"半個月前，寺廟裏住了壹位客人."能說會道的和尚奉上壹杯茶，臉色略顯蒼白，有些害怕:“他是來雲門寺尋寶的。”春天的夜深人靜，紅雨舔著薄薄的紙窗，掀開了壹片柔和的黑暗。辯手停頓了很久，才繼續開口，聲音凝重，近乎虔誠:“此寶乃蘭亭序。”——《七光年》19、隋定天下，繼承魏晉遺誌，開啟唐朝盛世。狂歌醉杏林宴，古曲滿街唱，蘇郎無雙。美人裂玉夢，名士踏月探花，蘇朗知音遍天下。江湖中，棋局東風中；我無意成名。生死是壹樣的。——《世界不帥》
她從未有過這樣的經歷，但她有壹顆能感同身受他人感受的心。馬旭·馬飛
在21和七光年的距離裏，依然有太陽和星星在歌唱。-七光年
22.好酒自然烈，正如朋友自然真。——《世界不帥》
23、他來晚了，他跋涉千裏，馬不停蹄，終於來晚了。——《浮雲半本書2》
24、妙筆生花，畫中人飲酒甚多，白衣驚呆，笑慵懶如春日海棠。——《浮雲半本書2》
25.戀愛中的女人有壹種醉美，但都是美的。酩酊大醉，笑而泣，是紅塵之美。微醉自得其樂的同時不忘發自內心的微笑是非常美好的。
26.我可能任性，但我也有血性。——《浮雲半本書2》
27.人民的少年，像蝌蚪壹樣，在青春和夢想的水域裏遊泳。長大後，他變成了壹只兩棲青蛙，呆在世俗的地球裏，等著幾只蚊子填飽肚子。只有在最幽靜的夏夜，我才會想起選擇壹片荷葉，唱出心中的歌和華麗的失落——讓我的胸膛終於穿上塵封的鎧甲，奏響金馬的蛙鳴。
28.隋朝十二將二十四軍，十二衛既是鎮守京城的禁兵，也是天下的府兵。其中又以左右義為最傑出，其下屬秦、荀、吳，統轄五大軍部。外軍統帥素有“小七”之稱，位列天下七大外軍之首，而其他六路豹騎、熊渠、、佘勝、費等均以為首。——《世界不帥》
29.他寧願肉體上而不是精神上死去；我寧願死在這裏，也不願壹輩子殘廢。——《世界不帥》
30.漫天白簾的葬禮上，妳無心的衣衫飛揚著疲憊與悲傷的塵埃，妳溫柔的眼眸被小雨打濕，花開十裏相約，天地蒼茫，將士肅穆。兩把名劍發出了重逢的悲鳴。
士兵們才發現，自己被壹個劍客包圍了很久，仰視著她喜怒無常、忽冷忽熱的真面目，幾乎忘了她的年齡；而就在那壹瞬間，當她從白馬上跳下來的時候，花兒的樣子突然變回了壹個和她同齡的孩子。她擡起頭問他:妳的旅行怎麽樣？於是，君將軍的目光落在了她淚流滿面的臉上。他的眼神讓人覺得溫暖又心疼。他回答:“很好。”——《馬旭馬飛》李賀的名言
李賀的名言
1，石脈水泉淌沙，鬼燈如畫松花。
2、天上金鏡，人間玉鉤。
3.烏雲壓城，鐵甲鋪天蓋地。
4，射虎不能再練箭，龍不停磨刀。
5、蘭花露如眼，無事同心，煙花不可剪。
6、公雞天下白。
7、昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露藍翔笑。十二門前寒光融，二十三門前紫帝動
8、窗含遠色書，魚擁香鉤近磯。
9.我今日附鬼，不以作蛇為恥。
10，不知天高黃土地厚，卻見月寒日暖，()來炸我的命。
11，人生最重要的是認識自己，四海壹家親骨肉。
12.看著前方，周琦點燃了壹支煙，喝下了裝在壹杯海水中的葡萄酒。
13.把瘦骨嶙峋往前敲，銅鈴聲依舊伴隨。
14.男人為什麽不取吳鉤，收五十州於關山？如果妳是學者萬戶侯，請暫時去淩煙閣。
15，大漠沙似雪，燕山月似鉤。別金腦了，去踩清秋吧。
16，秋墳鬼唱鮑詩，千年恨血。
17，可憐夕陽，飄香落英，婚姻與春風無媒。
18，老雕蟲，蕭月掛玉弓作簾。年年不見遼海，文章哭秋風。
19，天若有情老。
最經典的拉康15經典語錄
1.這個殘余是什麽，這個象征性的殘余？它指的是原始的、失去的對象，是前主觀階段的欲望對象——母親或母親的欲望。特別是所謂的原初的、失落的客體，其實是經歷過創傷經歷的主體的回溯結果，是主體在自己的失敗中建構出來的，而不是這樣壹個客體的原初存在，只是後來失落了。這裏用符號A來標記這個對象——原因是為了強調它在回溯性建構中被丟失和永久丟失的獨特品質，也是為了強調對象——原因的不確定性和未知性，強調它不是符號性的。2.這個東西總是用空來表示，恰恰是因為它不能用別的東西來表示，或者說，因為它只能用別的東西來表示。
3.我不是詩人，我是壹首詩。
4.無意識是語言的，不僅因為我們只能在語言或語言的斷裂中找到無意識的痕跡，還因為無意識總是在語言中呈現自己。無論是在夢中，在口誤中，還是在患者的各種癥狀中，我們都能看到類似於語言的結構，就像弗洛伊德說的，無意識往往在夢中呈現為填字遊戲，結構類似於句子。
5.作為壹種受語言限制的動物的特征，人的欲望就是他者的欲望。
6.當愛的壹方的功能——就它是壹個有缺陷的主體而言——開始占據並取代被愛者的功能時，愛的意義就產生了。
7.作為壹個特權能指，富勒斯的特權或特殊性在於它的所指功能。主體的構成取決於他對父親的認可，或者父親的法律秩序。當主體在母親缺席的情況下爭論擁有或不擁有Fuehles的區別時，他決定放棄對母親的渴望，進入父法的世界，接受想象的Fuehles的象征性閹割，象征性獲得的Fuehles能指可以從他者那裏贖回失去的客體。
8.本質上，可以說夢不僅僅是壹種向錯過的現實致敬的行為，除了在沒有完全清醒的時候，現實再也不能呈現自己。
9.事物是使記憶和知覺壹致的預設，但也是這種壹致性失敗的原因。正是這種事物的悖論為拉康的重述提供了突破口，使他看到了在那裏定位現實世界的可能性。
10，精神分析治療的目標是讓被分析者確認他的欲望在象征維度中的位置。在精神分析實踐中，重要的是教會主體說出、表達和闡述他的欲望。
11，雖然攻擊性和力比多沖動仍然歸於想象共情的主體間關系——仍然是主體的自我和作為鏡像客體的他者的關系——但在象征共情中，不再是主體和主體的關系，而是主體和作為位置能指的他者的關系。分析師至多是大它者立場的代理人，也就是說，現在重要的不是他的話的內容，不是。
12.從主體的角度來看，為了保持主體與不可能的凝視之間的距離，主體總想用幻覺掩蓋創傷，用眼睛代替凝視，用替代物代替真實的物體——原因是視界的驅動力在這個系列中在兩者之間反復往返，以滿足自己尋求原創音樂的意誌。然而，在所有這些替換和由此產生的滿足感中，總有壹些東西從主題中溜走。每壹次替代和滿足，總會讓主體遭遇凝視的錯誤，主體只能絕望地哀嘆:我看到的根本不是我想看到的。
13，本質上，我們認為有效的共情實際上是壹種言語行為。每當壹個人以真誠、充實的方式與另壹個人說話時，就會產生真正的共情——象征性的共情，那裏發生的事情會改變兩個存在的本質。
14.在堡壘/達的重復博弈中，主體性不僅控制著自身的廢棄，也宣告著符號的誕生。
15，為什麽會出現科目不及格？因為剩下的傷口。