周邦彥的青旅是壹個怎樣的故事？

原來少年遊泳如水，顏屋勝雪，雙手破新橙。織錦開頭，動物的煙霧不斷，聲音相對調整。低聲問:跟誰在壹起？已經是城市的午夜了。馬又滑又凍，不如歇壹歇，少走幾步。【1】這個詞，無非是作者自己在秦樓楚關經歷的回憶；這種事，張《桂二錄》載:“道君(按:即)是李世石家之幸，連周邦彥也先在。知道妳來了，他藏在床底下。道君帶了新橘，雲江南初入。於是我就調侃老師。班揚聽說了，就成了《少年遊》的浮雲……”這種耳食的記錄太可笑了。皇帝和官僚在壹起有個妓女，如果有事，他們就走開。為什麽不躲在床底下，然後事後歌詞曝光，讓李世石當面唱給皇帝聽？皇帝自帶新桔是壹則奇聞。他只帶了壹個，怎麽會是乞丐呢？在當時文人的生活中，自然是常見的，所以也是壹個時髦的主題。但這類作品大多庸俗低俗，自覺性低，讓人看著很無趣。周邦彥的歌之所以引起編劇們的註意，是因為他能夠把對象微妙的心理狀態寫得壹波三折，甚至把這個女人特有的語氣刻畫得惟妙惟肖，充滿了各種可能。誰說中國古典詩詞不擅長刻畫人物？請看這個詞，但是寫壹個典型人物的典型性格，需要51個字。“劍如水，顏屋勝雪，細纖斷新橙”——這是壹個充滿暗示力量的特寫。在觀眾面前，只有兩個簡單的道具(壹把刀，壹把並州產的刀；吳鹽，產於吳地的鹽。)和女方手的細微動作，但女方刻意討好對方的微妙心理已被觀眾察覺。“錦之初，獸煙不斷升，聲相對調”──室內暖意融融，刻有獸頭的香爐輕輕揚起淹沒的香煙。對面坐著的只有兩個人，女人擺弄著手中的笙，試著它的音響；這個人顯然也精通音樂。他從那個女人手裏接過笙，試著彈了幾下，評論了壹下音色的音量，然後讓那個女人彈了壹曲。這裏只用了三句話，室內的氣氛，兩個人的情態，他們之間的關系，男女的身份都讓人看得清清楚楚。但最好的筆墨還是在下壹部片子裏。接下來的影片只用了很短的幾個字，卻層層曲折，用簡潔的筆墨恰到好處地揭示了人物心情的旋律和心理活動的微妙。“在哪裏停留”——“誰會停留”，誰會停留，在這裏可以解釋為在哪裏。這句話是壹種親切而細心的詢問。乍壹看，他似乎不打算留下來。“城裏已經半夜了”——這是提醒對方時間不早了，該早點走了，或者是決定留下的時候了。“馬兒滑，霜兒厚”——明明是想讓對方留下來，卻好像全心全意在為對方著想:我有點不放心離開，外面又冷，說不定會著涼；霜很厚，馬會滑倒...好擔心。這樣壹轉壹折，我幹脆說出了很久以前不得不說的話:“不如休息壹下，就幾個人！”看，街上甚至沒有幾個人。回家很危險，不要去！這是壹個考驗和轉折。讀者清楚地聽到了她松而緊的語調，壹抓壹縱；我也仿佛看到，她每說壹句話，都是在觀察對方的表情和反應。作者生動地刻畫了這種身份，這種環境下的女人的聰明和狡猾，以及符合她身份和性格的思想活動。