最熱烈的愛會有最冷的結局。——蘇格拉底，古希臘思想家、哲學家、教育家。
惡習是瞬間的終結，宗教是壹生的痛苦。法國作家巴爾紮克
只考慮開頭，也考慮發展，尤其是結尾。——奧地利作家茨威格
時間是偉大的作者，它會為每個人寫下完美的結局。——美國喜劇電影大師卓別林
非常感動我們團隊的團結友愛！不管結局如何，我愛妳們所有人！——中國好聲音選手楊坤導師團隊關哲收官的名言。
也許愛只是因為孤獨，需要找個人去愛，哪怕沒有結局。——女作家，原名李潔安妮寶貝
歷史是壹出沒有結局的戲。每壹個結局都是劇中新情節的開始。-彼得·海爾
任何人把太多的幸運歸功於自己的聰明才智，都很可能有壹個不幸的結局。——英國文藝復興時期作家、哲學家培根《培根論文集》。
如果我的國家在這個實驗中失敗了，我不會為此哭泣。他們要求這樣的結果。——希特勒，德國國家元首、納粹黨領袖
確實有這樣的內在規律，那就是故事本身的需要——這就是引導我找到結局的原因。——日本著名動畫導演、動畫師、漫畫家宮崎駿其人的著名片尾語。
和女人打交道總是這樣結束:愛要給她；所有女人都應該得到特別的愛。——中國現代作家張愛玲
我不在乎這件事有沒有結局，過程就是結局，隨我去吧，壹切後果都是成長的經歷，隨我去吧。——臺灣省女作家，原名陳懋平三毛。
很多事情的發展註定會迎來結束，不要在意結果，只享受美好的過程，而當我路過的時候，我學會了遺忘！——中國現代作家張愛玲
我們都知道事情的結局，但我們還要走很長的路去探索它的意義。我們的路只是壹場毫無意義的鬧劇。——中國80後作家、暢銷小說家郭敬明關於最小說結局的名言。
寬容意味著允許他人有判斷和行動的自由。對於與自己不同的觀點和行為，即使妳已經遇到了所有危險的結局，妳依然耐心公平的等待。——中國當代女作家畢淑敏
如果沒有“理性”的天平來平衡我們生活中某壹面的“情欲”天平，那麽我們骯臟的欲望就會把我們引向壹個荒謬的結局。——英國文藝復興時期劇作家和詩人莎士比亞
婚姻是壹種生活方式，而不是結局。愛情也是壹種生活方式，不是理想。所以，對於他們來說，愛情是可以被替代的，或許，他們寧願被替代。——女作家，原名李潔安妮寶貝
在愛情的世界裏，總有壹些可笑的事情發生。當壹個人以為可以還清遺憾，過上清清白白的生活的時候，就已經走到了盡頭。如此不堪的不僅僅是愛情，還有生活。——香港女作家張小嫻
我放棄了很久創造大團圓結局的想法。我能做的就是讓主人公在最後暫時克服困難。之後還是會有很多問題，但主角應該能解決——我想這是我唯壹能做的。——日本著名動畫導演、動畫師、漫畫家宮崎駿其人的著名片尾語。
如果我們在生活中不能保持理智與情欲的平衡，我們血肉之軀的邪惡之心就會把我們引向荒謬的結局；但我們有充足的理由，可以沖淡我們澎湃的熱情，肉體的刺激，無節制的情欲。——英國文藝復興時期劇作家和詩人莎士比亞
喜歡壹段音樂喜歡壹段時間，聽完又懷念壹段時間。坐在壹段時間，錯過另壹段時間的掌紋。當時聽那首歌是什麽感覺？我們那時見過嗎？見面還是錯過？還是，壹場沒有結局的邂逅？——臺灣女詩人、散文家席慕蓉
希望是人的壹部分；人類的行動是超越的，也就是說，它總是孕育在當下，從現在到壹個未來的目標，我們在當下努力實現它；人類的行動將在未來找到它的終結和完成；行動中總有希望。——20世紀法國哲學家薩特，存在主義和人文主義。
我演過很多日本角色，有壹點我很疑惑。就是每壹部戲肯定會有紅包，也就是說我這個角色的結局就是死亡，要麽被槍斃，要麽破肚自殺，要麽病死。就連《浮沈》裏的土井也跳樓自殺了。以後不需要紅包了。我能不死嗎？——日本演員矢野高治的結局名言。
習慣了現實生活的人，才能堅持到最後，堅持到最後的結局。自我反省、空談理論的人，並不想越過自己劃定的界限，而是永遠停留在那裏。他們在誌存高遠、赤誠有才的條件下阻礙事件的進展，因為險峻的高山會傷害他們。——19世紀俄羅斯小說家屠格涅夫
那種“只知道自愛，不知道愛”的人，最後總是沒有好的結局。雖然他們總是在想辦法為自己犧牲別人，但命運之神往往會讓自己，最終成為自己的犧牲品。人就算再善於為自己著想，終究也系不住命運的翅膀。——英國文藝復興時期作家、哲學家培根《論自私》。
所有的歲月在我身邊疾馳而過，就像壹顆流星。只有我，我的臉不老，因為我沒有心。我想嵇康如果知道兒子的結局會很開心的。因為這個孩子和他壹樣，終究用生命捍衛了他認為重要的東西。至於那個東西是什麽，可以忽略不計。——原名李典，典，中國青春文學女作家。
但是，如果妳落在壹個虛偽的天才和壹個什麽都不在乎的人手裏，他的書無比憂郁淒涼，而他的生活卻像壹場持續不斷的狂歡，那麽妳的突兀之舉很可能以壹個心懷不軌的人，壹個劇院後臺的常客，或者壹個酒館的英雄而告終！當妳在仙草綠廊裏思考詩歌的時候，妳聞不到已經失去詩意的手稿的雪茄味。法國作家巴爾紮克
所有的結局都已寫好，所有的眼淚都已出發，卻突然忘了這是怎樣的壹個開始。在那個壹去不復返的古老夏天，無論我如何苦苦追尋，年輕的妳只是如雲影般匆匆而過。而妳的笑臉，極其淺淺蒼白，漸漸消失在日落後的陰霾中。然後我翻開黃色的扉頁，命運把它束縛的很厲害。我含著淚，讀了又讀，但不得不承認，青春是壹本太倉促的書。——臺灣省女詩人、散文家席慕蓉著名的結束語。
壹個人的臨終遺言，像深沈的音樂，有壹種吸引註意力的天然力量；當他快死的時候，他的話永遠不會白費，因為真理往往是在痛苦的呻吟中說出來的。壹個從此不再說話的人，他的意見總是比那些華而不實的年輕人的意見更好聽。就像揮之不去的夕陽和最後壹口酒給人留下最溫暖的回憶壹樣，壹個人的結局總是比死前的壹切更引人註目。——英國文藝復興時期劇作家和詩人莎士比亞
我國的悲劇給不了人們崇高所帶來的激情。相反，它以個人災難困擾著人們，使他們感到不穩定，甚至蒙蔽自己。尤其是到最後，人們往往被另類的災難弄得軟弱無力，內心苦悶，希望得到壹些安慰和善舉。正義的鼓勵大大削弱了悲劇的力量。中國傳統儒家思想形成的等級制度和正統觀念，以及所倡導的正統倫理道德，往往絕對戰勝了其他與此相悖的觀念。中國戲劇家所持的命運觀，其實只是詩歌的正義，而不是莎士比亞等西方戲劇家所體會到的悲劇正義。中國缺少真正的悲劇作為戲劇的最高形式。——中國現代作家、文學研究者錢鐘書。