《大魚海棠》前段時間很火。不知道大家看完之後有什麽樣的感受。下面是《大魚海棠》vs《千與千尋》，我為妳精心編排的。歡迎閱讀。
視角的混亂沖淡了守護的初衷。
看《大魚海棠》的時候，我被動畫裏好看的中國風吸引住了。但我總覺得動畫開頭和結尾的臺詞和中間的故事不搭，就像在做壹道數學運算。中間的推導過程和最後的結果是兩回事，互不相幹。
有些魚是永遠關不住的，因為它們屬於天空。
這讓我想起了《肖申克的救贖》，但《肖申克的救贖》畢竟是壹部勵誌電影，主角的人生故事與那句臺詞不謀而合？有些鳥是關不住的。它們的羽毛太鮮艷了。？
所有活著的人都是海裏的壹條大魚。當他們出生時，他們從這片海岸出發。他們的人生就像漂洋過海，時而相遇，時而離別。當他們死去的時候，他們到達了彼岸，回到了他們自己的世界。
這句話似乎是用壹條過海的大魚來比喻壹個人的壹生和他們的命運。但這個故事，無論怎麽看，都是三個人年輕時的愛情故事，與生活無關。
既然導演要講壹個關於守護者的故事，那麽主角就應該是守護者，所有的臺詞和所有的渲染都要從這個人的角度來進行，而不是從另壹條魚的角度來寫勵誌臺詞，這樣觀眾就會誤以為這條魚很棒。
太多的愛填滿了思考的空間。
故事壹開始，少女春在16歲成人禮上變成了壹條魚，去人間見了少年坤。晚上，男孩在船上玩陶笛，淳在海裏看著他。當香椿即將回到自己的世界時，她被漁網困住，坤不顧壹切地去救她。香椿活了下來，坤卻死了。於是香椿想用半輩子的時間讓坤復活。後來，香椿照顧著變成小魚的坤，看著他慢慢長大。盡管他的家人反對，春從未放棄坤，因為他曾經救過他的命。
其實整部劇，如果沒有顏，完全就是壹部妳救我我來救妳的恩情劇。試想壹下，如果壹開始就把坤設定為女生，其他壹切照舊，毫無違和感，完全不影響整部劇的走向。但'巴'的出現，他的語言和行為，讓整個故事成了壹個A喜歡默認喜歡C的愛情故事，或者說編劇和導演就是想把它拍成壹部愛情劇。
當導演把這部劇定義為愛情劇的時候，觀眾很難再想出什麽別的想法，也就是可能沒有那麽多和觀眾思維的碰撞。因為觀眾只是需要用感情，暫時把思想放在壹邊。就像我們小時候愛看童話，長大後很多人愛看愛情故事。這些都是沈浸在故事本身，忘了思考故事想告訴我們什麽。
《千與千尋》，壹個被埋沒的隱喻。
看《大魚海棠》讓我想起了《千與千尋》。同樣的青年男女，同樣的妳救我我就救妳的故事，同樣的長相怪異的鬼魂，同樣的荒誕想象，但《千與千尋》背後的宮崎駿其人卻是壹個特別睿智的人。他也是在傳達思想，但是他是通過壹個動畫，壹個故事來傳達壹個思想。因為整個動畫沒有太多的愛，就算中文版沒有鍋爐爺爺的兩句話？這就是愛情？我不認為千尋和白龍之間有所謂的愛情。
而壹個故事如果不以愛情為中心，自然會放在別處。
大多數人不喜歡聽布道。大家都喜歡聽什麽？故事！
所以我們小時候不喜歡只會講大道理的老師和家長。每個人都可以談論真相，但很少有人願意聽。為什麽？太無聊了！即使妳聽了，也很少有人會遵循真理。
所以有這麽壹句話？妳聽了這麽多，還是過不好。？所以現在流行的文章是，給妳講幾個我朋友的故事，最後得出壹個結論，妳覺得呢？是的，它是！？通過這個故事，至少可以把壹部分人挑動起來，然後趁這個血還在的時候行動起來。
正如我剛才所說，宮崎駿其人先生是壹個聰明人，但事實上，他善於講故事。而且他講的《千與千尋》的故事並不局限，比如沒有大愛以主自居，比如沒有特別現實的故事讓妳只是吸收而無法再分散思考。
他的故事是，女孩去了神的世界，聽了白龍的話，並要求在唐的浴室工作。然後她全身心地投入到工作中，熱心地幫助了幾個神。在這個過程中，她逐漸從壹個膽小的女孩變成了壹個堅強獨立的女孩。
這樣的故事似乎是虛構的。其實越是虛構，越能引起人的發散思維，給不同層次、不同經歷的人帶來不同的共鳴。十歲的孩子看完可能會讓自己成為壹個堅強的人；二十多歲的人，初入職場可能知道如何有壹個更長遠的發展；戀愛中的人看了之後可能會對純愛有更深的期待；迷茫的人看完可能就知道保持初心有多重要了。......
所以，講故事的人不僅要講出精彩的故事，還要清楚自己想告訴別人什麽。妳講的故事能否給別人更多的遐想和傳播空間，從而碰撞出自己的感受和觀點？這個可能更重要。
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