要更好地理解壹部電影的傾向，最好先了解這部電影是如何表達其傾向的。-安德烈·巴贊(法國)
我現在老了。年紀越大，想的越深。我在水上抓不到東西。我想在水下。-讓-呂克·格達爾(法國)
當幻想變成愛情時，直覺並不總是隨之而來。-埃裏克·侯麥(法國)
電影藝術的基礎在於剪輯。-普多夫金(蘇聯)
演員也是人，和別人沒什麽區別。作家、畫家或音樂家可以躲在角落裏舔傷口，但演員必須站在公眾面前忍受痛苦。-瑪倫·斯塔普萊頓(美國)
我的電影從不打算寫實。它們是鏡子，是現實的碎片，幾乎像夢壹樣。-英格瑪·伯格曼(瑞典)
我對劇情的發展和壹系列事件不感興趣。我覺得我的電影每次都不需要劇情。-安德烈·塔爾夫斯基(蘇聯)
讓壹個人處在千變萬化的環境中，讓他與無數或遠或近的人擦肩而過，讓他與整個世界產生關系:這就是影片的意義。-安德烈·塔爾夫斯基(蘇聯)
影片從格裏菲斯開始，到基亞羅(阿巴斯)的斯塔梅結束。-讓-呂克·格達爾(法國)
很難找到確切的詞語來評論基亞羅·斯塔梅(阿巴斯飾)的電影。只要看了就能明白他有多偉大。雷死的時候我很難過。後來我看了基亞羅·斯塔梅的電影，我覺得上帝派這個人來代替雷。感謝上帝。-黑澤明(日本)
夢想應該植根於現實。-阿巴斯·基亞羅斯塔米(伊朗)
我多次說過，作為壹個電影人，如果我拍壹部電影，觀眾要從這部電影裏看到100個自己的電影，每個觀眾都能看到自己的電影。這是我努力要做的。-阿巴斯·基亞羅斯塔米(伊朗)
我更喜歡讓觀眾在電影院睡著的電影。我覺得這樣的電影足夠體貼，讓妳在離開電影院的時候睡個好覺，沒有煩惱。有讓我在電影院睡著的電影，但也是同壹部電影讓我徹夜難眠，壹直想到天亮，甚至幾個星期。這是我最喜歡的電影。-阿巴斯·基亞羅斯塔米(伊朗)
夢想以劇本開始，以電影結束。喬治·盧卡斯(美國)
每演壹個角色，演員都要活在裏面。-康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基(蘇聯)
我留下了足跡，讓後人追尋。-德裏克·賈曼(英國)
整個生活，整個行動，是壹部自然而生動的電影。-皮爾·保羅·帕索裏尼(意大利)
我們永遠無法預測電影的結局。每部電影都有壹扇窄門，我們只能憑自己的判斷決定是否要踏入。-克裏斯托夫·希伊斯·洛夫斯基(波蘭)
最好的電影是為聾啞人制作的。人類喋喋不休，喋喋不休，淹沒在其中。只有看芭蕾才能找到純粹的美和純粹的姿態，這也正是我的電影想要表達的。-謝爾蓋·帕拉亞諾夫(亞美尼亞)
電影是戲，不能拍成偶然事件。-小津保二郎(日本)
(前衛)的方法有這樣的危險:1。筆者得出的結論是，這就像問壹些簡單的問題，不需要小學老師問。2.作者完全放棄了下結論的欲望，如實提出自己不了解的問題是誠實的，但滿足於在很低的水平上提供極不完整的圖像。自稱先鋒派的作品有多少，電影就有多少。-小津保二郎(日本)
當真理和謬誤混雜在壹起時，真理突出了謬誤，而謬誤卻阻止我們相信真理。壹個演員假裝害怕沈在壹艘真船的甲板上，這艘船被壹場真正的風暴扇了壹巴掌。我們不相信演員，船和風暴。羅伯特·布萊松(法國)
我的人生經歷告訴我，不正常的階級關系，沒有同情心的人際關系是現實。-金基德(韓國)
當壹個圖像接觸到其他圖像時，它必須被轉換，就像壹種顏色接觸到其他顏色壹樣。綠色、黃色或紅色旁邊的藍色不是同壹個藍色。沒有轉化就沒有藝術。羅伯特·布萊松(法國)
我就像壹個雷達。我接受事物，然後像鏡子壹樣反射出來，夾雜著回憶、夢想和想法。-英格瑪·伯格曼(瑞典)
人老了以後的壹個現象是，童年的記憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的重大事件則模糊不清，甚至消失。-英格瑪·伯格曼(瑞典)
我想用我的電影建壹座房子。有的做地窖，有的做墻，有的做窗戶。不過，希望最後能變成房子。-萊納·維納·法斯賓德(德國)
當我以壹種非常個人化的方式講述壹個故事時，它比我試圖用壹種通用的語言講述時，能被更多的人認可。-萊納·維納·法斯賓德(德國)
我真的覺得很美好，不會長久。-許鎮浩(大韓民國)
我就是我。如果我必須用頭撞墻來做真實的自己，那麽我願意。馬龍·白蘭度(美國)
好萊塢被恐懼和貪婪所主宰。但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪財。馬龍·白蘭度(美國)
我不怕死，但我不想死的時候在那裏。伍迪·艾倫(美國)
為了捍衛韓國電影，我們甚至可以去死！-林全澤(韓國)
十三歲的時候，妳覺得自己對這個世界很重要，這個世界也只是準備原諒妳的幼稚。——陳凱歌(中國)
別沖我做鬼臉，表演沒那麽復雜。-勞倫斯·奧利弗(英國)
愚蠢比智慧更迷人，更深刻。智慧是有限度的，但愚蠢不是。克勞德·夏布洛爾(法國)
如果可以用皮影戲來形容民眾的痛苦，至少可以促進社會的自我警醒，讓社會思考如何自我完善。——孫瑜(中國)
壹個編劇和導演，不應該只是隨便把壹個故事拍成電影，他至少應該是壹個作家，壹個有獨特風格和正確認識的，大眾擁有的作家。——蔡楚生(中國)
如果中國會好，國產電影也會好。——費穆(中國)
炸彈不能爆炸。如果炸彈不爆炸，觀眾會壹直緊張。-阿爾弗雷德·希區柯克(英國)
表演的本質是把生活當成壹種實驗，在場景之間探索生活的陌生和悲歡離合。-蘇珊·薩蘭登(美國)
我壹直在同步記錄民族進化的過程。我生活在壹個變革的時代，這需要壹個導演敏感而同步的判斷。我相信我的作品會成為中國的標誌性建築群。——賈·(中國)
我有導演中國的所有缺點，比如戲劇。我非常喜歡戲劇。我是看評書和張輝的小說長大的，但我知道那是缺陷。我們簡化、娛樂並傳奇化了現實。——賈·(中國)
有壹種片子需要很長時間的積累，有壹種靈感需要閃電。——賈·(中國)
不管我用什麽題材，其實我說的都是宗教題材。只是他們的救贖發生在街上，而不是在教堂裏。-馬丁·斯科塞斯(美國)
我是獨立制作人兼導演！總有人說我的電影像好萊塢電影，或者只是好萊塢電影。但是好萊塢想抄襲我。我能怎麽做呢？喬治·盧卡斯(美國)
不管妳是英雄還是混混，記得把妳的角色人性化，也就是在不影響他在故事中主體身份的前提下，盡可能賦予他壹些相反的特質。-唐·理查森(美國)
我們不到處透露自己的真實想法，我們只透露我們希望別人相信的。-唐·理查森(美國)
我唯壹不能拍的電影是溝口(健二)的《祇園姐妹》和瀨瀨(美雄)-安二郎(日)的《浮雲》。
不拍片的每壹天，我都覺得自己損失了壹天。這樣看來，拍戲就像做愛。-費德裏科·費裏尼(意大利)