這首詩是蘇軾為紀念亡妻而寫的。成書於寧熙八年(1075)，正好是王死後十年。
第壹部電影是關於紀念他亡妻的。第壹句直接傾訴了作者十年來對亡妻深深的懷念和哀悼。陰陽相隔十年，作者對亡妻的記憶從未褪去。即使不去想，過去的壹切都會浮在心裏，難以忘懷。時間雖稍縱即逝，但真情卻刻骨銘心。我不禁想起這件事。作者當時的感受。美人香消玉殞，斯裏蘭卡人民獨自憔悴。孤墳千裏之外。無處訴說。這裏的“蕭瑟”壹詞有兩層意思。首先是指作者思念亡妻的辛酸。同時又指作者坎坷的職業生涯的悲哀。“無處傾訴淒涼”這句話描述了作者孤獨憂郁的心情。讓人覺得心酸。
第三句後面是第二句的“悲傷”，用壹個假設引出作者當時的處境。“就算見面，也不應該認識。”是的，因為那時我還年輕，而現在我風塵仆仆，鬃毛如霜。短短六個字，把作者的仕途形象描述的淋漓盡致。表面上是悼念妻子，實際上是在表達作者對生活的感悟。今天，人們並不感到遺憾。
下壹部電影是關於夢的。想就壹定會做夢，所以作者“夜裏做夢，突然回到家。”《小軒窗·梳妝》生動地描述了這對夫婦十年前要求的幸福愛情生活。但突如其來的相遇，讓他們“相顧無言”。自從妻子去世後，作者經歷了十年的風風雨雨。我也患了十年相思病。此時，他該多麽告訴他心愛的妻子啊！“唯有千行淚”勝於沈默。通過描寫對妻子的夢，他真實地展示了夫妻之間永恒的愛。同時，也正是夢中的相遇，加劇了現實中生死落差的悲涼感。讓人覺得惋惜，至於流淚。
再美好的夢，也還是夢。從夢中醒來，只會讓人更難接受再也不會相見的現實。但在現實中，在小軒窗前梳妝的女人只能出現在夢裏，而現實是月光下的壹座矮松山上的孤墳。而這也正是作者每次想起都會肝腸寸斷的地方。最後壹句話的作者傳達了妳將何去何從的哀思。料斷腸處年年斷，月明山短。蒼涼之意揮之不去，令人心酸嘆息。
1075恰逢蘇軾和王安石政見不同，便要求調職。在密州為官期間，二人事業受挫。在這首詩中，作者不僅表達了對亡妻的真摯感情，而且通過哀悼寫出了自己對生活的感受，擴大了詩的容量。(我覺得這純粹是放屁，任意高)
全字語言樸實自然，純畫意，無雕飾。感情是純悲不粉，揮之不去，真實自然。它有壹種激動人心的藝術魅力。所以從古代就流傳下來了。感人至深，堪稱悼詞的絕唱。
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用文字寫喪，是蘇軾的首創。這篇悼詞通過挫折、虛實結合、敘事小品等多種藝術表現手法，表達了作者對亡妻的思念之情。他在悼念亡妻的同時，也表達了對自己人生經歷的感悟，從而深刻而真摯地表達了夫妻之間的感情，讓人看後唏噓感嘆。
寫這個詞的時候，是作者在密州的時候寫的。當時蘇軾仕途跌宕起伏，南奔北跑，心境十分蒼老。這個時候，自然懷念他那對患難與共的夫妻。19歲那年，作者嫁給了本縣的王符，離開四川走上了仕途。這對夫妻彼此相愛，像客人壹樣互相尊重。沒想到，十年後王符去世，葬在四川老家祖英。生者與死者永遠分離，但情感紐帶打結，永遠存在。帶著這十年生與死的無奈。
“念念不忘”這句話看似普通，卻發自內心，很真誠。生死相遇，陰陽隔絕，卻無法忘卻。這種根深蒂固的感覺很難擺脫。因為作者人到中年，表達的是正常的夫妻關系，就像日常生活，平淡無奇，卻又輕盈永恒，綿長親密。它能顯示永恒的愛。後面“孤墳千裏，無處可談。”繼承了前面的生死，更是難過和無奈。仿佛讓妳感受到千裏之外的孤墳，秋風呼嘯滿天的蕭瑟景色。
作者回到了現實，認為即使他再見到他的第壹任妻子，他那如此衰老沮喪的妻子也不會認出他。話題轉到作者的夢上。在老家的家裏，夢裏的王夫是“小軒窗，梳妝打扮”，就像壹個出嫁不久的少婦，形象清麗，帶出蘇軾閨閣的歡愉。但這十年來世界的變化，尤其是心理創傷，雙方都很明顯。面對彼此，我不知道該說什麽，但我讓我的眼淚流。
最後壹段“預計年年腸斷，月夜，短松岡。”這是對現實的感嘆。只有月夜和短暫的松岡是真實的，是對歲月的悼念和哀悼。