莫言，中國大陸作家，中共黨員，中國作家協會副主席。以下是我為妳精心整理的莫言經典語錄，與妳分享。
過去就是歷史，歷史就是春天的冬天，秋天的夏天，夏天的春天，冬天的秋天。
這是壹首埋葬童年的憂郁挽歌。我用這些作品為我的童年建造了壹座灰色的墳墓。
紅高粱是我建造的另壹座墳墓的第壹塊基石。在這座墳墓裏，我的家鄉的壹些村民的靈魂將在歲月中被埋葬
莫言，中國大陸作家，中共黨員，中國作家協會副主席。以下是我為妳精心整理的莫言經典語錄，與妳分享。
過去就是歷史，歷史就是春天的冬天，秋天的夏天，夏天的春天，冬天的秋天。
這是壹首埋葬童年的憂郁挽歌。我用這些作品為我的童年建造了壹座灰色的墳墓。
紅高粱是我建造的另壹座墳墓的第壹塊基石。在這座墳墓裏，我的家鄉的壹些村民的靈魂將在歲月中被埋葬。我希望這個墳墓是宏偉的。在墓前的大理石墓碑上，我希望刻上壹個紅高粱。希望這紅高粱能成為我家鄉偉大靈魂的象征。
4.《紅高粱》是壹部比較意義上超越了我的人生經歷和情感體驗的作品。我的記憶跨過了自我的門檻，進入了更廣闊的世界。那裏有高梁如海，輝煌如血的廣闊天地。
5.我贊成尋根，每個人都有自己的根，每個人都有自己的找法，每個人都有自己對根的理解。我是在尋根的過程中紮根的。
6.我的《紅高粱》系列是紮根文學的。我的根只能紮在高密東北鄉的黑土裏。我愛這片黑土地就是愛祖國，愛這片黑土地就是愛人民。
7.對土地的愛——鄉村不能盲目。愛情的第壹要義是殘酷的批判，否則會因為理性的盲目而導致殘酷的博弈。
8.我要用十年的時間夢見高粱。十年壹夢高粱。真的是“人算不如天算，花算不如天算”。
9.能寫出壹篇被罵的文章，比寫出壹篇被贊的文章更讓人欣慰。
10.我相信我前面還有壹條路。因為有上帝的指引，因為知道自己是半人半獸，所以還能前行。
11.在上帝的金杯裏撒尿——這就是文學！
12.壹個好的鐵匠總是期待壹塊好鋼的誕生，然後用壹種奇怪的方式讓它服從自己的意誌，成為壹把寶刀。
13.因為人生路上的妳，我才沒有虛度青春。
14.月光下，我用繁瑣的文字祭奠我的青春，紀念我逝去的友情和遲來的愛情。
15.我們因為無知和荒謬而美麗。
16.作品的影響力要靠讀者去發現。有些作品很有名，但真的沒有太大的文學和思想價值。所以妳不能以名聲來判斷價值，有比名聲更有價值的東西。
17.我永遠不會為了壹個獎項而寫作，無論是茅盾文學獎還是諾貝爾文學獎。
18.我只是“世上無英雄，我出名了。”
19.作家只是根據自己的感受來寫，每個作家都知道要把自己獨特的東西傳承下去。
20.創作者要豪放。無論在創作思維上還是藝術風格上，肯定是有點邪惡的。
21.作家寫久了，總想著找自己的語言。
22.如果壹種語言在妳的腦海裏盤旋了很久，就會有壹種蓄勢待發的力量，壹旦寫出來，就會產生影響。
23.寫的時候經常覺得自己控制不了自己。並不是說我可以去尋找某種語言，而是壹旦確定了某種敘事基調，有話要說，小說的語言就會自己跳出來，自言自語，縱情狂歡，根本不需要去多想怎麽說或者怎麽寫。人物該出現的時候就有人物，該敘述的時候就敘述。
24.50年代的人比較純潔，60年代的人狂熱，70年代的人比較膽小，80年代的人觀察力敏銳，90年代的人邪惡至極。
25.都說寫作文需要學習。我沒有學問，有的只是壹些道聽途說的村言；都說寫散文要有高尚的情操和美好的理想。我沒有這兩樣東西，只有基層民眾的思想和生理感受，所以不敢輕易把這些東西集中在大眾身上。
26.就像我的存在讓那些壹直嘲笑我醜的男作家看起來比潘安更潘安壹樣，我的散文隨筆的出版，也會讓中國的散文隨筆變得更加深刻、深刻、高尚、美好。
27.其實在這個時代，多壹本書或者少壹本書，就跟菜市場多壹顆白菜或者少壹顆白菜壹樣，甚至更糟。
28.壹個愛嫖的男人，就是喜歡寫文章誇老婆。壹個在國外做得不好的人，可以寫他在美國的輝煌經歷，他自己的遊泳池和後花園，他被克林頓請到白宮喝酒，希拉裏還送了他壹條蕾絲內褲。
29.幾年前，有人批評臺灣省的三毛，說她關於沙漠的散文是捏造的。我覺得這些人真的很迂腐。誰告訴妳所有的散文都是真實的？回顧壹下我們幾十年來的著名散文。有多少是真的？幾十年來大家都在心照不宣地編。為什麽大家不編呢？
30.妳要想，越是那些所謂的散文、雜文大師的作品，越是敢他媽胡說八道，世界上所有的美好怎麽可能被他遇到。如果妳經常翻翻暢銷的《讀者文摘》，妳就會明白，那些關於“個人經歷”的感人文章，其實都是克隆的。
31.我勸大家把那些采訪、自傳、傳記、日記當三流小說看。誰把它們當回事，誰就上作者的當。
32.人壹上網，立刻變得厚顏無恥，膽大妄為。
33.我之所以答應在網上開專欄，就是想通過網絡厚顏無恥地吹捧自己，大膽地批評別人。
34.壹個作家在創作之前和創作過程中，最辛苦、最快樂、最簡單、最復雜的工作就是想象。
35.沒有想象力就沒有文學。沒有想象力的文學就像壹只被切除了大腦半球的狗。雖然它是活著的，但它沒有光環。雖然活著，但也是壹條沒用的狗。
36.沒有想象力的文學作品雖然不缺“零件”，但缺少最重要的靈氣，所以不能算是真正的文學作品。
37.生活是創作的唯壹源泉，這無疑是正確的，但光有生活是不夠的，因為每個人都生活，但不是每個人都能寫作。很多作家也是在湊熱鬧，寫不出真正的文學作品。他們的問題是缺乏天才和氣場。
38.壹個作家的天才和靈氣都集中在他的想象力裏。想象，類似於精神錯亂，把若幹不相幹的東西連在壹起，熔成爐，燉成鍋，拌成球，不斷切割，撕不爛，牽著尾巴動。這就是想象的簡單公式和壹般目的。
39.進入想象的過程後，作家必須用想象為原始的生活素材插上飛翔的翅膀。當然，會飛的是好的，不會飛的是要淘汰的菜鳥。
40.只有想象過的東西才是非常聰明活潑的，只能理解不能表達，否則就會變得僵化、老化、固定、程式化。
莫言經典語錄精選1。要創作，就要敢於打破舊框框的束縛，最大限度地進行新的探索，就像猛虎下山，蛟龍入海，就像某個國慶節壹下子放飛了十萬只鴿子，就像孫悟空在壹個鐵扇公主的肚子裏踢來踢去，翻來覆去，在黑暗中折騰，日月無光， 壹佛出世，二佛出世，蓮花頭金光滿身，揮五弦看蠍子過河。
2.在創作過程中，每個人都有自己出彩的想法，包括陽關大道和小木橋。如果非要統壹的話，大部分都會裝腔作勢，虛偽。因為有很多事情說不清楚，說不清楚。我用狼牙棒打妳的時候，痛點在哪裏？
3.壹部真正的作品，應該是壹種氣場的凝聚。
4.在創作過程中，我們可以借鑒，可以模仿，但支撐作品脊梁的，壹定不會是作家的那點光環。
只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才能成為優秀的作家。
6.主題第壹，不壹定出不了優秀的作品。先有主題，再編故事，編得有鼻子有眼，連睫毛都會扇動，也是壹大技巧。
7.文學應該在《皆大歡喜》中有特定的意義，應該是大膽的、豪放的。荒誕裏說的真話，未必荒誕，就像酒後說真話壹樣。
8.創作者要豪放。無論在創作思維還是藝術風格上，都應該是有點邪氣的。敲鑼賣糖，各奔東西吧。妳充滿了童話，這是妳的福氣。我是鬼哭狼嚎，鬼鬼共出。妳敢說不是我的福氣？
9.說到底，文學不是體育競賽。誰能和誰過不去？作家其實都是命中註定的，這是什麽那是什麽沒有太大意義。
10.我壹直認為，妳永遠不要相信創造性的談話，誰相信誰就會誤入歧途。後來我只相信夢，只相信小說是夢的記錄。
11.中國城市狗的生活水平大大超過中國人。當人們可以過上城市狗的生活時，中國將進入壹個“小康”社會，而不是“中康”，更不用說“小康”了。
12.說到現在的人民，我們會想到窮鄉僻壤的荒山野嶺，會把偏遠落後這幾個字和他們聯系在壹起。但我覺得它的含義不應該這麽狹隘。我會寫高密縣，因為這是我的民間；而王安憶會寫上海，因為這是她的民間。民謠是每個人心中的故鄉，只是以不同的形式呈現。
13.我認為優秀的文學作品應該超越黨派、階級、政治、國界。
14.毫無疑問，作家是有民族性的，但優秀的文學是沒有國界的。優秀的文學作品屬於人類文學，描寫人的感情和命運。它應該站在全人類的立場上，具有普世價值。
15.我崇拜叛逆父母的孩子，因為我覺得最早敢於舉起叛逆大旗的孩子，壹定是亂世或天下英雄的雛鳥。父母只能愛失敗，因為母雞可以愛，而最真摯的愛情的另壹面，往往是最殘酷最殘酷的政策。家長必須經過培訓，具備相當的素質。
16.人生自然:來是偶然，去是必然，量力而行，順其自然。
17.世界上最忌諱的就是完美。那天看月亮，壹旦完美，很快就會厭倦；樹上的果實壹旦成熟，很快就會落下。凡事總有所欠缺，才能持之以恒。
18.但作者往往忘記掩蓋這種叫做散文或隨筆的小文章，這樣更容易暴露作者的真面目。如果比潘安漂亮，曝光是福；如果比莫言更有魅力，曝光豈不是很麻煩？
19.妳有自知之明，我也有自知之明。都說寫作文需要思考。我沒有思考，但有些只是庸俗的想法。
20.河水流動才有新鮮，觀念轉變才有活力。如果我能不斷批判自己的文學觀，我的小說可能往往會有清新的氣息。我知道這不容易。
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