汪曾祺是中國當代作家、散文家、戲劇家和京派作家的代表。汪曾祺故事的主題不是我們現在特別流行或者提倡的“愛情”主題，而是他提倡的主題是“人”。在他的作品中，湧現出無數的小人物，從銀匠到錫匠，從種下八棵榆樹的奶奶，再到薄而幹燥的包李三。他看著雞，饒有興趣地看著，寫著雞下蛋的“表情”。他壹絲不茍地寫出了這個平凡世界裏平凡的人、事、物，把這些小場景滲透到靈魂裏，展現給我們。他寫作的精神氣質和藝術魅力對讀者有著強大的魅力，這種魅力在於他對“瑣事”的審視，以及他以小見大的能力。
空山多雨雪，獨立了才能體會到。讀汪曾祺的小說，需要在這樣安靜的獨處中慢慢品味，才能真正感受到王老的含蓄、空靈、悠遠的風格。他在不經意間，有意無意地架起了傳神的筆，用壹種輕快委婉的方式，平實樸實地表達著遠方的意趣，談吐如家。讀後感會帶給妳平和、閑適、寧靜，使人愉悅、凈化、升華。
王老輕盈靈動的文筆，絕不是隨心所欲。他在《坐以待斃》壹文中寫道:“十多年了，我已經養成了坐以待斃的習慣。我家有壹對舊沙發，有幾十年了。我每天早上泡壹杯茶，點壹支煙，坐在沙發上壹個多小時。雖然是悠閑的壹個人坐著，但是很有想象力。壹些舊的記憶，壹些聲音，壹些顏色，壹些語言，壹些細節，都會在我眼前漸漸清晰生動。這樣坐了幾個上午，如果覺得成熟了，就可以提筆寫點東西了。”可見，王老的“妙筆生花”首先是“妙筆思花”，是經過深思熟慮的盛開之花。
有些事很平凡，但被王老形容，就覺得不平凡。
在小說《雞毛》裏，王老寫到大嫂打開雞舍的門時，雞是這樣的:“這些雞匆忙趕出來，等不及，散在草叢裏，不停地啄。有時我會擡起頭，有節奏地轉過壹個小腦袋，環顧四周——雞不是壹下子轉過來，而是壹個壹個地轉。感覺肚子裏的蛋要掉下來了，就跑回去，紅著臉在雞舍裏放了壹個蛋。然後他非常自豪地唱道:“郭戈回答了！”！‘郭哥達！’"
壹字不差地把雞從雞舍裏出來下蛋的表情描述得淋漓盡致。看這幾個字:“有節奏的轉身”、“東張西望”、“吃個飯”、“臉紅”、“很驕傲”。王老詳細描述了幾個細微的地方，讓妳在平常的生活中也感到驚訝。真的是大家寫的。
當小雞們進了窩，又是另壹番景象:“它們把碎米都啄光了，魚貫入窩。入巢時，它故意低著頭，垂著尾巴，以示優雅和良好的風度。雞窩門口有個小門檻。這些雞必須雙腳並攏站在門檻上，然後向前跳躍。這種禮儀其實沒必要。進了窩後，我咕噥了壹會兒，然後變得沈默。”
在妳的眼前，仿佛是壹幅立體畫卷，可以看到雞的弓和尾，跳和叫。壹絲壹毫，壹絲壹毫的動靜，壹絲壹毫的靜止，在王老的筆下輕輕流淌。好像不關註11萬，只關註壹點點。其實這壹點點就是十壹萬的具體和微小。他會看得壹點點清楚，寫得清清楚楚，就像相機的放大倍數壹樣，剩下的就可想而知了。正是:壹絲壹毫的真知，壹句真功夫。
王老的悠然敘述看似平淡，實則有溫度，充滿溫情。細節展現活力，仔細揣摩他看似空靈的八卦，無比恐懼，浩瀚無垠。
在《壹地雞毛》中，他這樣描述國立西南聯合大學紳士們的困境:“有些紳士雖然看起來衣著整齊，穿著皮鞋，但他們的鞋子下面有洞。有位先生還為此出了壹個謎語:天不知，地不知。他們的襪子沒有鞋跟，所以穿上後，腳趾向前拖，窩在腳底，這樣鞋跟的洞就露不出來了...有時候他們要不穿白襯衫去參加聚會，靈機壹動:可以！把襯衫穿反了！打領帶，遮住扣子，反正看不出來。就這樣，《藍色多瑙河》優雅地跳了起來。有些人完全不修邊幅，衣衫襤褸，臟兮兮的，幾乎像個乞丐。他們的褲子破了，就用麻繩綁著。文太太見了這些先生，常常對女兒說:‘可憐！’"
其間，我並沒有說先生們有多窮，只是對他們的衣著進行了詳細的描述，揭示了他們尷尬的生活。最後用了文嫂對女兒說的“窮”字畫龍點睛。我看了，也有同感。
細節見真相。佛說，壹花壹世界，壹葉壹菩提。我們常常忽略了埋藏在細微處的人、事、物...而我們常常忽略的道理，就蘊含在生活的微小裏。
在大多數普通人的生活中，沒有大的排場，沒有驚天動地的大事，這都要歸功於汪曾祺，他用細致的筆觸把這些小人物滲透到生活和他們靈魂的深處。王老力求淡泊，擺脫外界的喧囂和幹擾，精心打造自己的藝術世界。他的文筆具有濃郁的鄉土氣息和人文氣息，是原汁原味的“綠色藝術”，無味，淡出了境界。