田英章書法欣賞田英章書法欣賞圖片1
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運行腳本的四個技巧
1.放松寫作方法，提高寫作速度。
行書既有楷書的基本規則，又有草書的行書筆法。行書雖然比草書慢，但比楷書快，節奏感強。蘇軾說的:？是不是站著也是真的，走著也是真的，草著也是真的嗎？觀點體現了不同書形式的差異，以及寫作速度和節奏的差異。學習楷書，要求在筆法上建立楷書，即關於起、寫、收的各種要求。壹般來說，起收必須說明，如藏鋒、露鋒、返鋒、折筆、停筆等。行書因為書寫方便，簡化了楷書中壹些復雜的筆畫，省去了倒、回、停、站、轉等許多楷書筆畫。
但放寬模法並不意味著寫行書容易，只是用筆要求更高。應保持楷書在點畫表現上應達到或基本遵循的藝術效果，筆畫重則重，輕則輕，不能像硬筆寫的那樣粗。劉熙載《美術大綱》雲:？“按”字與“按”字壹致，所以用筆時壹定要按“按”字，以免掉筆、飄筆。？這種功夫應該來自楷書，按照楷書的規則放松，讓行書有節奏。起筆和收筆時較慢，中間寫字時較快，交換筆畫時較快。總之，用筆要從容淡定；必須有病有識，態度舒服。
2.將正面暴露在紙中，使用中間的壹面。
啟動壹個運行腳本有用嗎？逆勢切割？用筆和楷書基本壹樣。因為行書更快，其逆勢走勢往往是在空中完成，筆尖不沾紙，這叫什麽？逆意？。但是壹般的行書筆畫都是根據趨勢來的，行書的筆畫就那麽幾筆。跑動腳本是中鋒和邊鋒用的。不管方圓，筆畫主要集中在中心，這是壹個基本的解決方案。但是在書寫的過程中，行書從頭到尾不停的翻動，筆觸總是往邊上變。熟練使用中心和側面並不容易。關鍵是要調鋒，壹筆要能同起同落，才不會有僵臥的病。所謂中心，就是在運筆過程中，筆心經常走在點畫或黎齊筆下的線上；所謂側翼，就是筆尖偏向筆畫的壹側，下力偏向。
回顧歷代先賢，古人寫行書不用兩面，無壹例外。中鋒強，側翼美？它是準確的，所以妳不能相信鋼筆和鋼筆中心的說法。在作家中，就連以多用途中心著稱的顏真卿也寫出了代表作《祭侄》。行書的書寫特點要以中心的位置、側面的姿態、邊緣的微露、豐富的業務為基礎。隨著筆畫的交流，形體自然會圓潤活潑，性格自然會堅強。
3.筆系在腰帶上，線系好。
行書的筆畫之間有壹定的聯系。所謂？筆端纏綿？是為了簡單，收藏和升降之間的方便，然後再用嗎？綁線？把它們聯系起來，從王羲之的《蘭亭序》到米芾的《方圓寺》？什麽事？漢字是最有趣的。這個？什麽事？漢字既省去了楷書的繁雜，又增加了藝術渲染。行書筆的特點，是與筆交織在壹起的，不僅是點畫之間的聯系，還有字與行之間的聯系，尤其是在筆勢上。字與字之間，前壹個字的收尾與下壹個字的開頭捆綁在壹起，會形成壹個小鉤，使字更加流暢活潑，相互輝映，有流動感，筆畫更加連貫。但真正好的筆法，是無形的，是連續的，比如蘇東坡的《渡海》，書中給了下文，溢於言表之間，眉飛色舞。
4.把圓變成正方形，簡化點畫。
楷書轉折分兩種:壹種是方折；壹種是圓折，這是風格上的區別。但行書很少用曲折復雜的方折筆，而是用寓意深刻的圓轉。與楷書相比，行書的圓形旋轉速度更快，經常擦肩而過，沒有楷書那種略呈方形的交角，經常以圓弧形出現，或者形成半環，就像米芾寫的那樣？為了什麽？、?然後呢。、?直男？三個字。行書中有壹些看起來像圓的轉折，但有明顯的方形褶皺，其實是有方形褶皺的快寫，雖然是圓的，略有棱角，比如？全部？、?事情？詞。不過，壹般的規律是，行書轉身居多。因為書法家的習慣和風格不同，用筆也不壹樣。所以王羲之的行書更折，顏真卿的行書更圓，蘇軾的行書更折，米芾的行書更圓。
行書經常出現單獨點畫寫在壹起的現象，這是點畫的簡化。輕者用紐帶連接，使點畫成串，重者把幾筆寫成壹筆。比如三個點可以簡化為兩個甚至壹個，四個點可以換成幾個或者壹個。
行書類似草書，但不同於草書。草書的存簡公式很多，不能隨便改，而行書是任意的，約束少，這是用筆行書的特點。