2，必然重要，重則可貴。
3.他在另壹個生命裏，在另壹個故事裏，他無法拯救他當前生命中已經不存在的生命。但是窗外的世界更美。而如果他因為這個原因拋棄了自己愛的女人，這個世界將會彌足珍貴，因為他付出了背叛愛情的代價。
就因為他是個陌生人，他就比所有其他人都優越。
5.讓他們陶醉的城市景象之美，其實並不是幻覺，只是在被踐踏、被侮辱、被嘲諷之後，才透過自身的衰敗隱約可見。
6、我們不必太在意它，它就像是14世紀非洲部落之間的壹場* *。雖然這期間有30萬黑人慘死，但這根本改變不了世界的面貌。
7.所以，我們不能指責小說被這些神秘的偶然巧合迷惑，但我們有理由指責人類對這些偶然的巧合視而不見，剝奪了生命的魅力。
他站在窗前，望著院子的另壹邊，盯著對面房子的墻，思考著。
9.他們完全理解對方話語的邏輯含義，卻聽不到話語，問出壹個流動語義河的低沈謎語。
10，我喜歡妳是因為妳不媚俗。在媚俗王國，妳是魔鬼。
11，受烏托邦之聲的影響，他們拼命擠進天堂之門，但當門在身後砰的壹聲關上時，他們發現自己身處地獄。
12，我們唯壹能做的，就是抵抗不是我們選擇的人類處境。
13，童真的欲望擺脫了成人精神的所有牢籠，繼續存在，有時甚至在遙遠的老年。這種抓住機會的幼稚欲望，反映在別人建議的角色上。
14，人就是走在霧裏的人。但是當他回頭判斷過去的人時，他看不到路上有任何霧。他的現在曾經是那些人的未來，他們的道路對他來說是完全清楚的，它的全部範圍清晰可見。回頭看，人們看到了路，人們向前走，看到了自己的錯誤，但霧已不在。
15，記住自己的過去，把它留在身體裏，這可能是保持人們所說的自洽的必要條件。為了讓小我不萎縮，為了保持它的大小，就需要時不時地給記憶澆水，就像給盆裏的花澆水壹樣，而這種澆水需要和壹些過去的見證人，也就是朋友，保持經常的、定期的聯系。
16，總有壹天，壹切都會以我們經歷過的方式重現，這種重復會無限延續下去！
17.如果人還年輕，人生樂章剛剛開始，可以壹起創作旋律，交換動機(就像托馬斯和薩賓交換生產圓頂禮帽的動機)。然而，當他們在成熟的年紀相遇時，他們的生命樂章也差不多完成了。然後，在每個人的音樂裏，每個詞，每個物體都有不同的含義。
18、路:這是壹片狹長的土地，人走在上面。道路不同於公路，不僅因為妳可以在上面行駛，還因為它們只是連接壹個點和另壹個點的普通路線。道路本身沒有意義，只有道路連接的兩點才有意義。這條路是對太空的致敬。每壹段路都有它自己的意義，催促我們休息。
19，忠誠如果不是來自真正的* *，那該有多累人。
我們唯壹的自由是在痛苦和快樂之間選擇。
21，妳從來不擅長生活。妳總以為妳的職責，就像人們說的，就是活在其中。在現實的中心。但對妳來說現實是什麽？**。而* *是人生最不基本最珍貴的東西。* *是漂浮在河面上的汙濁浮沫，但實際上，生命之河是在深深的激流中湧動的。
22.所有狂熱的信仰都被誇大了。狂熱的神秘主義要想將狂熱、謙卑、愉悅進行到底，就應該無懼笑聲。正如聖特蕾莎修女在臨終前微笑壹樣，聖安妮·勒克萊爾宣稱:死亡是歡樂的壹部分，只有男人害怕死亡，因為他可憐地迷戀於自己的渺小和力量。
23.我堅信審美的標準不是來自上帝，而是來自魔鬼。在天堂，沒有人能區分美醜。
24.那是對壹個女生的斥責:“妳告訴我，愛情裏只有情欲。親愛的，如果壹個男人告訴妳，他想要的只是妳的* *，妳會逃之夭夭。然後妳就會明白什麽是殘酷的孤獨。”孤獨。這個詞反復出現。他試圖用孤獨的可怕前景來嚇唬他們。為了讓他們愛他，他像壹個牧師壹樣向他們布道:壹旦脫離了感情，情欲就會蔓延到壹片無邊的沙漠，在那裏人們會因悲傷而死。
25.我恍然大悟，原來我曾想象過自己騎在生命冒險的馬背上，以為我們在引導駿馬的馳騁。其實那只是我單方面的錯覺；那些冒險可能根本不是我們自己的冒險；而且在某種程度上，它們是外界強加給我們的；他們根本無法展現我們的特色；他們奇怪的飛奔，我們壹點責任都沒有；他們在拖著我們，他們自己也不知道他們是從哪裏來的，被壹些奇怪的力量引導著。
26.這個世界賴以存在的基本點是不存在回歸。因為在這個世界上，壹切都是提前被原諒的，壹切都是可笑的被允許的。
27.自由不是從父母被遺棄或埋葬的地方開始，而是從他們不存在的地方開始:在這裏，人們來到這個世界，卻不知道是誰帶他們來的。在這裏，人類從扔進森林的壹顆蛋來到這個世界。在這裏，人們被上天剜到地上，毫無感恩之心地踏入這個世界。
28.在媚俗被視為謊言的情況下，媚俗壹定是出於非媚俗的情況。媚俗壹旦失去了獨斷的權利，就和人類的任何弱點壹樣令人興奮。
29、噪音可以有壹個好處，淹沒文字。
白天，她努力相信托馬斯說的話，努力讓自己看起來總是像以前壹樣開心。然而，白天被壓抑的嫉妒在晚上的睡眠中更加兇猛。每次夢結束，都必須是壹聲哭，她必須被喚醒才能停止。
31，對她不好的不是他，是他的記憶。他無能為力。是記憶把她排除在愛情領域之外。
32.這時，她聽到托馬斯在叫她。這個電話太重要了，因為它來自壹個陌生人。他不認識她媽媽和這些酒鬼。每天她耳朵裏都是這些酒鬼不停說的粗話，臟話。就因為他是個陌生人，他就淩駕於所有人之上。
沒有什麽比嫉妒更能消耗壹個人的全部精力。
34.背叛是為了擺脫自己的地位。背叛是為了擺脫原有的味道，投入未知。
35.死亡最可怕的不是妳失去了未來，而是妳沒有過去。其實遺忘是死亡的壹種形式，貫穿壹生。
36.妳是妳自己掘墓人的傑出盟友。
37.歷史的加速進步深刻地改變了個人的存在。在過去的幾個世紀裏，個體從出生到死亡的存在都是在同壹歷史時期進行的，而現在則跨越了兩個時期，有時甚至更多。雖然過去歷史的速度比人類生活的速度慢很多，但是現在歷史的速度快很多。歷史逃離人類，導致生命的連續性和壹致性被撕裂。
卡列寧，只要他的笑容還在，生命的主題就能持續。
39.美是被遺棄的世界。只有當迫害者錯誤地遺忘在某個角落，我們才能不期而遇。
40.她的愛情值多少錢？幾周的悲傷。非常好！那麽，什麽樣的悲傷呢？壹點小挫折。壹周的悲傷是什麽？畢竟沒有人能壹直悲傷下去。她早上難過幾分鐘，晚上難過幾分鐘。總共要多少分鐘？她的愛值多少分鐘的悲傷？他值得多少分鐘的悲傷？
41.從那時起，她明白了，集中營沒有什麽特別的，沒有什麽令人驚訝的，只是壹些註定的，根本的東西。她來到這個世界上，就來到了這個世界的中間，不盡力而為是不可能逃離的。
42、就像在這個世界上，從壹開始，就只有背叛！
43.人生不能承受的不是存在，而是做不了自己。
44.在壹個小說家的創作過程中，向反抒情的轉變是壹個根本性的經驗；在遠離自己之後，他突然帶著距離來看自己，驚訝地發現，自己並不是他以為的那個人。有了這次經歷，他就會知道，沒有人是他認為的那個人，這種誤解是普遍的，也是根本的。從此他會懂得如何把喜劇柔光投射到人身上。
45.感情明明是我們之間不自覺的，往往是在沒有選擇的時候突然出現。當我們“希望”去感受它時，感受就不再是感受，而是對感受的模仿和展示，通常被稱為歇斯底裏。
46.人類壹思考，上帝就笑。真正的生活總是在別的地方。
47.真正嚴重的問題是孩子吐槽的問題。只有最幼稚的問題才是真正嚴重的問題。這些問題沒有答案。壹個沒有答案的問題是壹個讓妳沒有出路的障礙。換句話說，正是這些未回答的問題標誌著人類可能性的局限性，並劃定了我們存在的界限。
48.我討厭聽到自己的心跳:它無情地提醒我，我生命中的每壹分鐘都很重要。
49.因為壹切都是提前原諒的，壹切都是無情允許的。
50.對希特勒的仇恨終於淡去，這暴露了壹個世界深刻的道德墮落。這個世界賴以存在的基本點是不存在回歸。因為在這個世界上，壹切都是提前被原諒的，壹切都是可笑的被允許的。
51，邪惡系統不是由罪人建立的，而是由確信自己找到了通往天堂的唯壹道路的活動家建立的。
妳在我面前的時候我就開始想妳了，因為我知道妳要走了。
53.尼采經常和哲學家糾纏著壹個“多次搶劫的回歸”的神秘概念:想想我們經歷過的事情，想想它們像昨天壹樣重復著自己，甚至無休止地重復著自己！這個瘋狂的幻想是什麽意思？
54.浪漫迷戀:他們在女人身上尋找的是自己，是自己的理想。他們總是失望，因為我們知道，理想永遠找不到。失望把他們從壹個女人推到另壹個女人，給了他們壹個悲傷的借口變得善變。所以很多多愁善感的女人都被她們的頑強糾纏所感動。
55.誰沒有感情投入，誰就沒有權利幹涉對方的生活和自由。
56.做壹件自己完全不在乎的事，很美好。壹下班就可以把工作拋在腦後，托馬斯終於體會到了這些人的幸福。
57.我壹直同時生活在兩個世界裏，我壹直相信這兩個世界是和諧的。這只是壹種錯覺。我已經被其中壹個世界的所有人拋棄了。現實世界不是我的，只有另壹個，幻想世界。
58.我在秋千上，壹切都在下面。片刻之前，壹切都在上面。另壹方面，也是如此。
59.人們沒有時間回憶過去。不可能像重讀壹本書或看壹部電影那樣重溫愛情。
60.顯然，媚俗所激起的情緒，壹定是最大數量的人所共有的。所以媚俗與不忠無關，它呼喚的是深深印在人們腦海中的關鍵形象:薄情的女孩、被拋棄的父親、在草坪上奔跑的孩子、被背叛的祖國、初戀的回憶等等。
61.愛情從壹個女人的話印在我們詩意的記憶裏的那壹刻開始。
62.這是壹個人走了，但我們都不善於說再見的世界。
63.其實我們最普通的經歷都說明了壹件事(尤其是當我們的生活拖得太久的時候)。可悲的是，人的面孔都是壹樣的(人口像雪崩壹樣增長，加深了這種感覺)。壹張臉讓人摸不著頭腦，壹張臉和另壹張臉的區別只是非常細微，幾乎察覺不到。數學上，按照大小，這樣的差別。再加上我們的歷史經驗，也知道人的行為是互相模仿的。從統計學上講，人們的態度可以被計算，人們的觀點可以被操縱。所以，人與其說是個體(主體)，不如說是整體中的壹個元素。
她認為藝術家的愛可能完全是出於誤解，她總是問他為什麽愛她。他總是回答說，他愛她就像拳擊手愛蝴蝶，歌手愛沈默，惡棍愛村姑。他總說，他愛她就像屠夫愛小牛膽小的眼睛，閃電愛安靜樸素的屋頂。所以他愛她，因為她和他不壹樣。他毀了她，毀了她，然後再造壹個他想要的。
65.偶然往往有這樣的魔力，而必然卻沒有。對於壹段刻骨銘心的愛情來說，偶然的巧合壹定會在第壹瞬間走到壹起，就像壹只小鳥——齊飛在阿西西落在了聖方濟各的肩膀上。
66.在另壹個地方生活時，那是壹場夢，壹門藝術，壹首詩。當另壹個地方變成了這個地方，那種崇高感立刻變成了生活的另壹面:殘酷。
67.每個女人都渴望男人的重量。其實女人想要的不僅僅是男人的體重。如果壹個女人被壹個男人和情感綁架，把阿木·鐵柱和兩個姚明放在她身上是輕的。在如今這個感性的世界裏，每個女人應該拿回的是超越男人和情感的分量，而不是煙花的分量。
68.追很多女人的男人很容易被歸為兩類。壹類人在所有女人中尋找自己的夢想和自己對女人的主觀想法。另壹類人受觀念驅使，想要占據客觀女性世界的無盡多樣性。
69.睡眠對他來說不是生命的反義詞；睡眠對他來說就是生活，生活就是壹場夢。他從壹個夢到另壹個夢，仿佛從壹個生命到另壹個生命。
70.直到現在，她顯然還是沒有明白，這可以理解:終極追求總是朦朧的。壹個期待結婚的年輕女人，期待的是她根本不知道的東西。追求榮譽的年輕人根本不知道什麽是榮譽。是什麽賦予了我們行為的意義，我們對此往往壹無所知。
71，他們只有在安全的時候才是勇敢的，自由的時候是慷慨的，淺薄的時候是感性的，愚蠢的時候是真誠的。
72、人類的時間不是圓形旋轉，而是直線。這就是人類不可能快樂的原因，因為快樂是對重復的渴望。
73.威脅他們的不是愛情，而是他們背後的不朽。
74.如果人還年輕，人生樂章才剛剛開始，就壹起創作旋律，交流動機。但當他們在成熟的年紀相遇，生命樂章也差不多完成的時候，每個字每個物在每個人的音樂裏都會有不同的含義。
75.人永遠無法知道自己想要的是什麽，因為人只能活壹次，既不能和前世比較，也不能在來世修正。沒有辦法檢驗哪個選擇好，因為沒有比較。壹切都是眼前的經歷，就這壹次，妳沒辦法準備。
76.我們遺忘得越久，召喚我們回來的聲音就越不可抗拒。這句格言似乎毋庸置疑，但它是錯誤的。人在彌留之際，每壹刻都是寶貴的，沒有時間可以浪費，也沒有什麽可以回憶。我們要理解數學意義上的懷舊悖論:往往在我們年輕的時候，過去的生活是微不足道的，而人的懷舊情緒是最強烈的。
77.我可以說，頭暈是在縱容自己的軟弱。我意識到了自己的弱點，但我沒有去抗爭，而是自暴自棄。人壹旦被自己的軟弱迷住，就會認為自己軟弱，會在眾人的註視下摔倒在大街上，摔倒在地上，摔得比地面還低。
78.真的，有些書要白天看，有些書只能晚上看。
79.在壹個各種流派並存，各種力量相互抵消，相互制約的社會，我們才能擺脫媚俗的飛揚跋扈。個人可以保持個性，藝術家可以創作出非凡的作品。但在壹個* *運動主導整個權力的地方，人們突然處於壹個極權的媚俗王國。
80.嫉妒有壹種驚人的能力，它只能用強光照亮壹個人，而讓許多人陷入完全的黑暗。
81，夢讓人生所有不同的時期都是平等的，讓所有時期都在同壹個時間平面上，這是我們在現實中從未經歷過的，也是不可接受的；夢想貶低現在，否認它的優先性。
82.暗喻是危險的，愛情來源於暗喻。；