◆幕後：遊俠大戰P頭士◆目前美國動畫界是三足鼎立：迪斯尼、皮克斯(Pixar)和夢工廠(PDI)。迪斯尼正在吃老本，在3D動畫方面，已經被Pixar和PDI，遠遠地甩到了後面。現在的3D動畫電影已經革新，開始遵循“技術是關鍵，故事是核心”的模式。對於故事是核心這個問題，雙P都有深刻的認識：Pixar認為沒有引人入勝的故事什麽都無從談起，而PDI則說壹部電影失敗了失敗了只能證明故事情節存在問題。而無論在技術和故事上，皮克斯已經超過其他對手。況且，Pixar的《超人特工隊》與《極地快遞》都放在聖誕檔，上映日期僅相差5日。所以我們撇開PDI不談，看看贊米基斯這個動畫遊俠，怎麽和皮克斯動畫較量。羅伯特·贊米基斯的致勝法寶是詳細介紹
◆簡評：拿什麽勾引妳我的觀眾◆1993年的《侏羅紀公園》在席卷全球票房的同時，也將傳統特效技術趕出了電影市場，而《極地特快》又將掀起新壹輪特效制作風暴。創作《極地快遞》時最大的挑戰是要保持角色的真實感，贊米基斯希望數碼角色還能展現人類淳樸自然的壹面，他的目標是：我所追求的是近似真人的逼真效果。Imageworks高級視覺特效總監肯·洛斯通和他的同事正在研究壹項課題，是壹項將動作捕捉系統提高到新高度的新技術研究，這項技術保證了贊米基斯所要求的《極地特快》的拍攝變成了可能。然而用數碼技術制作出逼真的人物圖像，還要依賴演員細膩的表演，這就需要壹個演員非凡的表演功力。贊米基斯認為新技術的發展，也可以將觀眾的註意力都集中到故事情節發展上。他說：“在這個虛擬的世界裏，所有元素都控制在我們手中。沒有做不到，只有想不到。”那麽，贊米基斯《極地特快》的三個殺手鐧，也許將吸引觀眾最終走極地特快 幕後制作 關於導演
在1995年第67屆奧斯卡獎的激烈角逐中，影片《阿甘正傳》脫穎而出，壹舉奪得了最佳影片、最佳導演、最佳男演員、最佳改編劇本、最佳剪輯和最佳視覺效果等6項大獎，除了奧斯卡小金人，導演羅伯特·澤米吉斯還摘得金球獎最佳導演獎和美國導演協會最佳導演獎。
澤米吉斯於1952年出生於芝加哥，曾拿到過伊科諾斯州大學和南加州大學的學位。他早年主要以創作電影劇本為主。在他的劇本《1941年》被斯皮爾伯格搬上銀幕後，澤米吉斯和斯皮爾伯格開始了長期合作，《回到未來》系列是兩人合作的經典作品。在這三部影片中澤米吉斯擔任導演，斯皮爾伯格擔任制片，兩人的默契合作使影片成為影史上最成功的作品之壹。
1988年，澤米吉斯又推出了影片《誰陷害了兔子羅傑》，影片巧妙的將卡通與實景相結合，新穎的效果讓澤米吉斯再次展現了自己非同反響的電影天賦，奠定了“世界電影技術發展史上的壹個裏程碑”。《阿甘正傳》是澤米吉斯真正的顛峰之作，在全世界掀起了壹股“阿甘熱”。影片在美加兩地***獲得了近3.3億美元的票房收入，成為影史上排行第四的賣座影片。該片在全球收入高達5.5億美元，被世界影壇稱為奇跡，澤米吉斯也因此功成名就，登上了美國導演界的至尊寶座。
2001年3月，羅伯特·澤米吉斯數字藝術中心在南加州大學的電影電視學院落成，成為美國第壹所數字技術培訓中心，在影片拍攝、後期制作和舞臺效果領域具有最先進的高科技技術。
巨資投入
《極地特快》的拍攝耗資1億6500萬美元，是壹部完全由電腦CGI動畫技術創造出來的傑作，類似於魔幻三部曲《指環王》中“咕嚕”的創作過程。壹向以“技術狂人”著稱的澤米吉斯在片中運用了最先進的“表演捕捉”技術。“表演捕捉”比起傳統的“動作捕捉”技術更先進，可同時在錄制過程中以三維特效的形式將多名演員的面部表情及肢體行為真實的再現出來，並通過完善的數字攝影系統提供全方位的拍攝信息。與“動作捕捉”粗枝大葉的復制演員的整體動作相比，“表演捕捉”更顯示出壹種精雕細琢的傳神效果。這種新技術能惟妙惟肖的將演員的壹切細小動作和復雜表情再現出來，最終使虛擬角色形神兼備。除了能獲取更多的數據之外，“表演捕捉”技術還賦予了導演和剪輯師自由選擇拍攝廣度、深度及各項參數的能力。
好萊塢業內人士表示，在過去的10年中，計算機繪圖產業壹直專註於如何產生真實的煙霧、水、火等效果。現在，這個產業正處於蛻變期，轉而開始設法創作人類面部表情、毛發和衣服運動感的真實效果。這個領域的藝術極致是創作出逼真的人類，也許有壹天數字科技可以取代演員。《極地特快》的誕生，無疑具有裏程碑的意義。
本片由索尼公司下屬的圖形圖像運作公司(Imageworks)擔任制作，該公司雲集了大批美日動畫和特效的高手。在鼎力制作《極地特快》之前，他們大多參與真人實景商業片的特效制作，其中包括《指環王》、《哈利·波特》、《蜘蛛俠》、《黑客帝國》、《霹靂嬌娃》等，在業內擁有很高的口碑。雖然是第壹次獨立制作3D動畫片，但以往的業績讓人們對這部處女作給予了很高的期望。
湯姆·漢克斯變身秀
本片是湯姆·漢克斯繼《阿甘正傳》和《荒島余生》之後同導演羅伯特·澤米吉斯的第三次合作，漢克斯在片中壹人分飾五個角色：主人公小男孩、列車長、男孩父親、流浪漢和聖誕老人。漢克斯認為這種表演方式讓他擺脫了很多局限性：“我寧願以這種方式飾演壹個坐在開往北極列車上的小孩。妳不會受傷，也不會冷得發抖。因為壹切只要用電腦搞定。”
在拍攝時，漢克斯的臉上被貼了將近150個紅外線感光點，為的是讓紅外攝像機捕捉到他臉部豐富的表情變化，使得制作出的電腦圖像更加人性化。有趣的是漢克斯在扮演不同人物時，要表現出不同人物的年齡、性格乃至習慣上的細節。比如在扮演列車長時，他要牢記自己帶著壹副眼鏡，還要不時整理壹下虛擬的帽子和衣領；扮演流浪漢時，要表現出不受拘束的性格和豪放的氣質；扮演聖誕老人時，要表現出“大腹便便”的感覺；再到片中的核心人物8歲小男孩，他要經常表現出孩童頑皮天真的特點。