3.“二胡”的古詩詞，都有哪些
二胡在古詩詞中主要以胡琴等的形式體現。 1.《南鄉子》宋代·張先2.《感春》唐代·李賀3.《鄂渚聽杜別駕彈胡琴》唐代·劉長卿4.《池邊即事》唐代·白居易1、《南鄉子》宋代·張先相並細腰身。時樣宮妝壹樣新。 曲項胡琴魚尾撥，離人。入寒弦聲水上聞。 天碧染衣巾。血色輕羅碎摺裙。 百卉已隨霜女妒，東君。暗折雙花借小春。 2、《感春》唐代·李賀日暖自蕭條，花悲北郭騷。榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。 上幕迎神燕，飛絲送百勞。胡琴今日恨，急語向檀槽。 3、《鄂渚聽杜別駕彈胡琴》唐代·劉長卿文姬留此曲，千載壹知音。不解胡人語，空留楚客心。 聲隨邊草動，意入隴雲深。何事長江上，蕭蕭出塞吟。 4、《池邊即事》唐代·白居易氈帳胡琴出塞曲，蘭塘越棹弄潮聲。何言此處同風月，薊北江南萬裏情。4.著名的二胡演奏有哪幾首呢
1、賽馬 賽馬，是世界上許多民族和地區流行的群眾性競技活動。 但《賽馬》這支樂曲，壹聽便知它描寫的是我國內蒙古人民在傳統節日――那達慕盛會上進行的賽馬。這是它那具有鮮明民族風格的音調告訴我們的。 也許是由於內蒙民歌的優美旋律和它的F調式特別適合二胡的表現，許多作曲者都喜歡用作素材來創作二胡曲。其它不計，單看中國音編的《二胡曲選》(1949-1979)中，在群眾中較有影響的描寫草原、駿馬的曲子就可找到六首;而直接以奔馬為題的就有三首。 也許是由於駿馬奔馳的形象特別能扣人心弦，催人奮進的緣故吧!實際上，《賽馬》的旋律很簡單，然而，簡單中卻有奧妙。它的核心旋律是壹首膾炙人口的蒙古族民歌《紅旗歌》。 黃懷海先生從這首民歌中得到創作靈感，並憑借自己嫻熟的二胡演奏技巧，匠心獨運，把壹首僅有四句十六小節的民歌，升華為壹首風靡全國，響徹海內外的傳世之作。 ———黃懷海:“曲不驚人，死不休” 2、二泉映月--閔惠芬 二泉映月--孤篷二胡 《二泉映月》是我國著名的民間盲藝人阿炳(華彥鈞)的傳世之作。 這首樂曲從最初不定型的片段到構成完整的作品，經過了很長的年代，是阿炳在舊社會流浪賣藝的過程中，通過長年累月的反復演奏、加工創造而成的。據與他同時代的、熟悉他的生活的鄉鄰們回憶，早在無錫被日蔻侵占期間，就經常聽到他在街頭巷尾拉這首曲子，特別當夜闌人靜的時候拉得最為動人。 那時還沒有曲名，直到壹九五O年夏天，楊蔭瀏先生等人為他錄音時，經過商榷才定名為《二泉映月》。 《二泉映月》含蓄、深情的旋律如泣如訴、如悲似怒，時而委婉低回、時而激越高亢，抒發了作者淤積在內心的幽憤、哀痛和對美好生活的向往。 ——是我國著名的民間盲藝人阿炳(華彥鈞)的傳世之作。 3、江河水 朋友，妳看過音樂舞蹈史詩《東方紅》的電影嗎?妳還記得《苦難的歲月》中，壹個頭插草標的女孩與媽媽生離死別的情景嗎?那段淒涼痛苦、帶有特殊顫音的舞蹈音樂就是《江河水》它原是流傳東北地區的壹首民間樂曲，經原旅大歌舞團王石路等同誌加工整理成為壹首完整的雙管獨奏曲。 後來，湖北藝術學院黃懷海同誌又把它移植成二胡獨奏曲。樂曲傳說:從前，有壹對美滿的夫妻，不幸丈夫被官吏們拉去服勞役，因遭受百般虐待，慘死在異鄉。 妻子聞訊後，來到送別丈夫的江邊，對著滔滔的江水，遙祭亡魂，號啕痛哭，傾訴了對萬惡的統治階級的仇恨，並引出對往事的無盡思念 ——悲劇性最強的二胡曲 4、拉駱駝 這首二胡曲作於1954年，那時，愛拉二胡的人隨處可見，他們在演奏已有的名曲之外，還要求演奏新曲。當時的演奏者把原有的絲弦改為金屬弦，追求明亮的音色。 在技法上，今天已經很普遍並且相當發展了的快弓、短弓，當時才剛剛興起。這種有較強力度的“鏗鏘”之聲，同二胡特有的柔和美相對比，又富於剛勁之美。 這種新的技巧的發展和革新，呼喚著新的樂曲的出現。《拉駱駝》就是在這種背景下由作曲家曾尋根據內蒙民歌《拉駱駝》改編而成，它的旋律深沈而優美，帶著淒涼——舊社會的烙印，又充滿期望——勞動人民的本色，給人很深的感染。 表達了草原的遼闊，牧人的吟唱、沈思、憧憬(慢板)和新生活的歡樂(快板)。 ——最早出現快弓的二胡曲。 5、戰馬奔騰 戰馬奔騰》是二胡演奏家陳耀星在七十年代創作的壹首二胡獨奏曲。陳耀星是中國著名的二胡演奏家，在他幾十年的演奏生涯中，對這門傳統拉弦樂器的演奏技巧大膽地進行了革新，獨創了壹些彈撥琴弦的新指法，他還借鑒了西洋小提琴的右手運弓手法，發展了二胡右手演奏技巧，大大地豐富了二胡的音樂表現力。 在這首《戰馬奔騰》中，他就運用了自己獨特的高難演奏技巧，成功地表現了守衛在邊疆的騎兵戰士的軍營生活，樂曲開創了用二胡表現軍事題材的先例。 ——陳耀星強力打造軍營狂想曲。 6、江南春色 江南春色》是朱昌耀和馬熙林根據江蘇民歌音調創作的壹首著名南派二胡曲，她以優美的旋律，清新的格調生動地描寫了江南水鄉那賞心悅目的秀麗風光，和人們對生活的無限贊美之情。朱昌耀的演奏細膩柔和，快板處張馳有度，實為二胡現代創作作品中的精品。 朱昌耀以其對音樂深刻、入微的理解和對樂曲細致、獨到的處理，得到行家和同行的贊譽，被喻為“如杯中醇酒，滿而不溢”，“弓弓訴人意、弦弦道世情”，“中國的帕爾曼”。 ——壹覽江南水鄉賞心悅目的秀麗風光 7、空山鳥語 空山鳥語是壹首標題音樂。 這首曲子是劉天華先生十大名曲裏技巧最難的壹首。劉天華先生把古詩“空山不見人，但聞人語聲”改為“空山不見人，但聞鳥語聲”。 劉天華先生的故鄉江陰有壹座山叫黃山，滿山都是竹林，鳥語花香，非常美，這首曲子就是作者根據當時的情景創作而成。它雖然在劉先生的十大名曲中排在第七，發表於1928年，但實際上它應該是劉先生的早期作品，應該排第三名。 ——空山不見人，但聞鳥語聲 8、豫北敘事曲 豫北敘事曲—中央音樂學院教授趙寒陽 《豫北敘事曲》是作曲家劉文金同誌1958年創作的，樂曲通過兩個主題的對比發展，表現了豫北人民的精神面貌在解放前。5.二胡曲《江南春色》
“日出江花紅勝火，春來江水綠如蘭，怎不憶江南”。 二胡曲《江南春色》是壹首借景抒情篇，曲作者在作品中采用景象的發展、轉移、遞進和擴充的表現手法，在優美動情的歌唱性旋律中，“描繪”出了壹幅生機盎然的江南水鄉春歸大地圖。全曲***分為“引子、春回大地、萬物爭春、江南碧翠和唉乃庭湖”五個段落。 其中“江南碧翠”是全曲的高潮。1、引子:樂曲表現了江南大地，晨曦初露，我們仿佛聽到了春的腳步正向我們走來，山川、河流蘇醒了，布谷鳥的歌唱，江水的回旋讓我們感覺到了春天的氣息;2、春回大地:春風蕩漾在江南大地，春雨沐浴著萬物生機，我們要歌唱，歌唱春給了江南的滋潤;我們要贊美，贊美春帶給水鄉的生機;3、萬物爭春:萬物與春天的對話，生命在春天的懷抱裏競相爭艷，茁壯成長;4、江南碧翠:表現了江南沃野看萬山蔥郁、層林盡然、江河奔騰、稻浪漁歌的意境;5、唉乃庭湖:“描繪”出夕陽西下，湖面的輕舟，唉乃聲聲，漸漸遠去。6.推薦幾首經典二胡拉的音樂，謝
二泉映月 江河水 1、賽馬 賽馬，是世界上許多民族和地區流行的群眾性競技活動。 但《賽馬》這支樂曲，壹聽便知它描寫的是我國內蒙古人民在傳統節日――那達慕盛會上進行的賽馬。這是它那具有鮮明民族風格的音調告訴我們的。 也許是由於內蒙民歌的優美旋律和它的F調式特別適合二胡的表現，許多作曲者都喜歡用作素材來創作二胡曲。其它不計，單看中國音編的《二胡曲選》(1949-1979)中，在群眾中較有影響的描寫草原、駿馬的曲子就可找到六首;而直接以奔馬為題的就有三首。 也許是由於駿馬奔馳的形象特別能扣人心弦，催人奮進的緣故吧!實際上，《賽馬》的旋律很簡單，然而，簡單中卻有奧妙。它的核心旋律是壹首膾炙人口的蒙古族民歌《紅旗歌》。 黃懷海先生從這首民歌中得到創作靈感，並憑借自己嫻熟的二胡演奏技巧，匠心獨運，把壹首僅有四句十六小節的民歌，升華為壹首風靡全國，響徹海內外的傳世之作。 ———黃懷海:“曲不驚人，死不休” 2、二泉映月 《二泉映月》是我國著名的民間盲藝人阿炳(華彥鈞)的傳世之作。 這首樂曲從最初不定型的片段到構成完整的作品，經過了很長的年代，是阿炳在舊社會流浪賣藝的過程中，通過長年累月的反復演奏、加工創造而成的。據與他同時代的、熟悉他的生活的鄉鄰們回憶，早在無錫被日蔻侵占期間，就經常聽到他在街頭巷尾拉這首曲子，特別當夜闌人靜的時候拉得最為動人。 那時還沒有曲名，直到壹九五O年夏天，楊蔭瀏先生等人為他錄音時，經過商榷才定名為《二泉映月》。 《二泉映月》含蓄、深情的旋律如泣如訴、如悲似怒，時而委婉低回、時而激越高亢，抒發了作者淤積在內心的幽憤、哀痛和對美好生活的向往。 ——是我國著名的民間盲藝人阿炳(華彥鈞)的傳世之作。 3、江河水 朋友，妳看過音樂舞蹈史詩《東方紅》的電影嗎?妳還記得《苦難的歲月》中，壹個頭插草標的女孩與媽媽生離死別的情景嗎?那段淒涼痛苦、帶有特殊顫音的舞蹈音樂就是《江河水》它原是流傳東北地區的壹首民間樂曲，經原旅大歌舞團王石路等同誌加工整理成為壹首完整的雙管獨奏曲。 後來，湖北藝術學院黃懷海同誌又把它移植成二胡獨奏曲。樂曲傳說:從前，有壹對美滿的夫妻，不幸丈夫被官吏們拉去服勞役，因遭受百般虐待，慘死在異鄉。 妻子聞訊後，來到送別丈夫的江邊，對著滔滔的江水，遙祭亡魂，號啕痛哭，傾訴了對萬惡的統治階級的仇恨，並引出對往事的無盡思念 ——悲劇性最強的二胡曲 4、拉駱駝 這首二胡曲作於1954年，那時，愛拉二胡的人隨處可見，他們在演奏已有的名曲之外，還要求演奏新曲。當時的演奏者把原有的絲弦改為金屬弦，追求明亮的音色。 在技法上，今天已經很普遍並且相當發展了的快弓、短弓，當時才剛剛興起。這種有較強力度的“鏗鏘”之聲，同二胡特有的柔和美相對比，又富於剛勁之美。 這種新的技巧的發展和革新，呼喚著新的樂曲的出現。《拉駱駝》就是在這種背景下由作曲家曾尋根據內蒙民歌《拉駱駝》改編而成，它的旋律深沈而優美，帶著淒涼——舊社會的烙印，又充滿期望——勞動人民的本色，給人很深的感染。 表達了草原的遼闊，牧人的吟唱、沈思、憧憬(慢板)和新生活的歡樂(快板)。 ——最早出現快弓的二胡曲。 5、戰馬奔騰 《戰馬奔騰》是二胡演奏家陳耀星在七十年代創作的壹首二胡獨奏曲。陳耀星是中國著名的二胡演奏家，在他幾十年的演奏生涯中，對這門傳統拉弦樂器的演奏技巧大膽地進行了革新，獨創了壹些彈撥琴弦的新指法，他還借鑒了西洋小提琴的右手運弓手法，發展了二胡右手演奏技巧，大大地豐富了二胡的音樂表現力。 在這首《戰馬奔騰》中，他就運用了自己獨特的高難演奏技巧，成功地表現了守衛在邊疆的騎兵戰士的軍營生活，樂曲開創了用二胡表現軍事題材的先例。 ——陳耀星強力打造軍營狂想曲。 6、江南春色 《江南春色》是朱昌耀和馬熙林根據江蘇民歌音調創作的壹首著名南派二胡曲，她以優美的旋律，清新的格調生動地描寫了江南水鄉那賞心悅目的秀麗風光，和人們對生活的無限贊美之情。朱昌耀的演奏細膩柔和，快板處張馳有度，實為二胡現代創作作品中的精品。 朱昌耀以其對音樂深刻、入微的理解和對樂曲細致、獨到的處理，得到行家和同行的贊譽，被喻為“如杯中醇酒，滿而不溢”，“弓弓訴人意、弦弦道世情”，“中國的帕爾曼”。 ——壹覽江南水鄉賞心悅目的秀麗風光 7、空山鳥語 空山鳥語是壹首標題音樂。 這首曲子是劉天華先生十大名曲裏技巧最難的壹首。劉天華先生把古詩“空山不見人，但聞人語聲”改為“空山不見人，但聞鳥語聲”。 劉天華先生的故鄉江陰有壹座山叫黃山，滿山都是竹林，鳥語花香，非常美，這首曲子就是作者根據當時的情景創作而成。它雖然在劉先生的十大名曲中排在第七，發表於1928年，但實際上它應該是劉先生的早期作品，應該排第三名。 ——空山不見人，但聞鳥語聲 8、豫北敘事曲 《豫北敘事曲》是作曲家劉文金同誌1958年創作的，樂曲通過兩個主題的對比發展，表現了豫北人民的精神面貌在解放前後所發生的本質變化。 全曲由引子和四個段落。