? 繼2011年鄭曉龍導演的宮鬥大戲《甄嬛傳》引爆熒幕之後，2015年上映的《羋月傳》從上映之前就壹路賺足了眼球，引得無數粉絲翹首企盼。我也是粉絲大員中的壹員，自從看了《甄嬛傳》之後，其他歷史宮鬥劇就無法入眼了，只好把《甄嬛傳》來來回回看了幾遍。而《羋月傳》的出現，從壹開始就避免不了會拿來和《甄嬛傳》比較，內容、服飾、劇情、人物、歷史，不壹而足，都有不少可說道的地方。
part1：歷史
毫無疑問的是，《羋月傳》的刷屏，也順便給全民做了壹次直觀的戰國時代和秦國歷史的知識普及，《羋月傳》中出現的主要人物都有其真實歷史原型，所以這部劇不僅僅是部後宮宮鬥劇，也可以說是壹部歷史正劇。所以《羋月傳》中的槽點很多都來圍繞著“人物是否符合歷史”展開，比如羋月的初戀春申君黃歇在歷史上，比羋月小20歲左右，顯然電視劇為了達到觀眾觀影的“瑪麗蘇”情節，不惜借用歷史人物偽造情節，給女主角“洗白”。?而同樣是壹生中經歷了至少3個男人的甄嬛，則因為故事設定的背景架空了歷史，雖然同樣通過”瑪麗蘇“情節吸引女性觀眾，但至少不會落得捏造歷史的詬病。
導演在兩部劇中，對不同歷史時期的整體把握還是比較精準的。清朝的後宮表面上壹團和氣，背地裏則是暗流淺礁，更有甚者，身在權利中心的皇帝也是宮鬥中的壹員，因此《甄嬛傳》的整個感覺更壓抑、逼仄，是種幽閉型的氛圍。這是因為，清朝在入關前，是以滿族為尊，作為占總人口較少的外來民族要統治占人口大多數的漢族，必須通過特殊手段才能達到，因此清朝實行很嚴酷的文字獄，禁錮民眾的思想，讓臣民盡快臣服統治者。所以，甄嬛的壹生就是宮鬥的壹生，就是在壹群女人當中，在算計與被算計中生存，除此之外，是沒有出路的。即時和至愛十七王爺在宮外的那段日子，即使已經被皇帝拋棄，也不能公開和十七王爺走，因為”天下之大，莫非王土“，走是走不掉的，除非是以假死來蒙混過關，但最後也沒能成功。
而戰國七國爭雄，百家思想爭鳴，各國都爭相任用賢才猛將封疆奪地，說白了，就是天下處在市場化的競爭中，誰有能力誰上，搶到了疆土城池就是勝利。這個時候人人心中都存有多國並存的”世界思維“，這個國家不行，我就去另壹個國家，雖然苦點，但總能活下去。因此《羋月傳》中，羋月的壹步步上位好像是壹步步被架上去的結果，並不是她真實所願。她作為陪嫁是為了和黃歇會和逃走，後來以為黃歇死了，又準備離開秦宮，但為了幫助羋姝鞏固地位，又留了下來，為了救自己的弟弟魏冉，才答應侍寢，為了大秦的天下，又放棄黃歇回到秦國等等。縱觀羋月的每壹步路，都是有兩條路可以選的，而且不是壹生壹死的問題，是自己價值觀的抉擇問題。
part2：太後的男人們
?說到這點，這兩部劇算是神同步了。羋月和甄嬛都可以說是靠著男人們上位的太後，而且都是3個男人，這3個男人中，有1個必是愛她如初戀，溫實初和黃歇；有壹個必是識她如父兄，雍正和秦惠文王；還有壹個是她愛之深的，那就是允禮和翟驪。雖然明眼人都知道這樣的瑪麗蘇情節只能發生在電視劇中，但看的時候仍然忍不住被感動、被升華。
? 溫實初自始至終都沒有得到甄嬛的心，雖然是青梅竹馬，但是他是那個壹直默默守候的人。皇帝壹開始是把她當成了純元皇後的替身，後來的深情也是在此基礎上深化，但是當皇帝開始猜忌她和十七王爺的感情時，皇帝就開始放棄她了，說白了，皇帝愛的只是自己。而十七王爺，自始至終就是那個愛她如生命的人，這兩個真心愛她的男人，都在皇權下不得善終。這也讓甄嬛的命運顯得格外蒼涼，像張愛玲小說裏那些無處逃遁的女子，至死也是在屏風上，是精致的小鳥。
? 《羋月傳》中，3個男人特點都非常鮮明。黃歇是謙謙君子，同羋月的感情是青梅竹馬，白水鑒心。秦王是壹代賢明霸主，是他啟發了羋月的政治才能。而義渠君則是草原的大王，自由自在，無拘無束。這三個男人都深愛羋月，他們各自都有其特點，互有長短，也可以公平競爭。所以雖然三個男人都出現在羋月的生命裏，但是她並沒有過多的糾葛，而是在不同的階段與他們發生了不同的故事。
羋月算是大部分掌握了自己命運的女子，她為黃歇逃離到秦國，願意在正式成親前做他的女人，誤以為黃歇死後，她深知她的另壹半生命已隨他去了。而陰差陽錯成為秦王的女人後，她終於漸漸放下，對黃歇，亦是沒什麽可說的了。當再次相遇黃歇，並且準備和他逃走時，秦王如父兄般的關愛以及已經懷孕的事實，終於讓她放棄了這個決定。重又遇見黃歇，她冷靜地對黃歇說了她的情感經歷，她稱：遇見秦王之前，只知小兒女之情，清澈見底，白水鑒心，而遇見秦王後，知道這世上還有壹種高岸深谷的感情。羋月在感情上始終是壹個自由的人，即使迫於現實壓力，她也最大限度地保持了感情的自由，正是這種對感情的認知和堅守，讓秦王和她分床而睡而沒有強迫她，也讓黃歇認可了秦王對她的如父兄般的感情，更讓義渠君願意拼死讓她做自己的女人。
part3：妳們都關心的性
先說說《甄嬛傳》裏的性事，前面說了，清宮幽深而保守，電視劇裏也有多處體現。比如甄嬛第壹次遇見十七王爺是玩水被十七王爺撞見，她趕緊用衣服蓋住自己的腳。比如蘇培盛和崔槿汐結成對食被皇後揪著不放，皇帝也是頗費了壹段時間才給他們解了圍。比如沈眉莊對皇帝心死後，轉而喜歡上了溫實初，唯壹的壹次親密接觸還是在藥酒的作用下發生的。這種種情節，都說明，清宮真是壹個非常壓抑的地方。
? 而關於羋月個人的私生活，不僅是槽點的集中地，也刷新了我們當代人的性觀念。我個人也是被歷史的真實嚇得不輕。網上看到壹種觀點，說秦國屬西北之地，本就受胡風影響深刻，另外也頗要感謝商鞅變法的成果，因為商鞅變法不僅僅是律法嚴苛，同時也大大削弱了民眾的道德感，國強民弱，重農抑商，不興教育，遏制知識分子，最後就成了壹個只會種田打仗，笑貧不笑娼的秦國。劇中不光是羋月，其他人也有這種非常規情愫，比如孟贏對蘇秦有好感，庸芮是贏夫人的枕邊人，而樗裏子對羋月和義渠君的事也只說是”小節“，而且真實的羋月，自設計誘殺了義渠君後，又養了多名男寵，而且劇中明確提到，對於太後養男寵，世人是認可的。說明整個戰國時代就是這麽原始和開放。
? 我覺得鄭曉龍導的戲，在人物塑造上，還是頗合邏輯的，他善於設計多層鋪墊，通過服飾、妝容、語言、神情的漸進變化，讓人物在事件中漸漸豐滿，當最後的大事件發生時，壹切就有了水到渠成之感。