文字像精靈，只要妳用好它，它就會產生讓妳意想不到的效果。所以無論我們說話還是作文，都要運用好文字。只要妳能準確靈活的用好它，它就會讓妳的語言煥發出活力和光彩。下面，我為大家分享，希望對大家有所幫助！
腦癱詩人余秀華的勵誌故事 篇1余秀華，女，生於1976年，湖北鐘祥市石牌鎮橫店村村民。因出生時倒產、缺氧而造成腦癱，使其行動不便，高中畢業後賦閑在家。2009年開始寫詩，代表作《穿過大半個中國去睡妳》、《經過墓園》、《搖搖晃晃的人間》等，作品被《詩刊》微信號發布後，她的詩被熱烈轉發，人們贊嘆她詩歌裏的文字質樸滾燙、直擊人心、有力量。
她在現實世界裏直接、莽撞、痛感十足。余秀華沒想到，讓自己走紅的會是壹首關於愛情和肉體的詩。她是壹個女人，農民，腦癱患者。當然，她更是壹個健康的詩人。她有些抵觸外界突如其來的對詩的熱捧，還有伴隨在這熱捧之後的獵奇。
她會自我解嘲，“炒作之後，幸虧妳們發現腦癱不是假的”。在余秀華看來，壹切的喧囂都會過去。她依然會像自己在詩裏所說的那樣，“有時我是生活的壹條狗，更多時，生活是我的壹條狗”。而她“只有在寫詩歌的時候，我才是完整的，安靜的，快樂的”。
格格不入的農民
橫店是湖北中部壹個普通的村莊。
它在余秀華的筆下充滿詩意。她描寫這裏的白雲、午後和麻雀。但當被問到家鄉對她的意義時，她丟出壹句“鬼地方!”
為什麽這個名字總出現在妳的詩裏?
余秀華幾乎沒有停頓，“因為這個詞簡單、好用，就跟‘愛情’、‘春天’壹樣”。
因為疾病，余秀華說話有些口齒不清，面部肌肉的抽搐讓她的神情顯得有點誇張。但她思維非常快，話說得直而且沖。不僅是對別人，也包括對她自己。有人小心翼翼地問“妳怎麽看待別人總提妳的身體疾病”，她立刻打斷了，“腦癱。妳直接說唄，修飾什麽。”
“她與這裏顯得格格不入。”余秀華的小姨說。在她看來，余秀華脾氣古怪，思維跟別人不壹樣。她在村裏跟誰都不怎麽熟，也說不上什麽話。母親說余秀華脾氣壞，愛和別人吵架，在村裏沒什麽朋友。余秀華說過，她不甘心於命運，但她所有的抗爭都落空。“我會潑婦罵街，當然我本身就是壹個農婦”。她和朋友說起自己愛罵人，因為自己愛說真話。
余秀華在村裏不怎麽走動。這個農婦對村裏人聊的家長裏短毫無興致。村裏人也沒有人讀過她寫的詩。問起來，他們笑著搖搖頭，“看不懂”。余秀華辦了低保，每個月60塊錢。去年正月，母親買回了20多只兔子，給余秀華照看，這些兔子成了她的寶貝，也能賣點錢。每天早起吃飯前，她先去割草，餵飽兔子。
最近，兔子壹只只死去，讓她感到傷心。每天上午是她的看書時間。她最喜歡的書是《悲慘世界》，喜歡那本書中的壹切——語言、結構、思想，“那種對人性的刻畫，真是好!”她愛讀詩，房間的詩集裏，幾乎每頁都有她隨手寫下的感受和批註。午後，她會花很多時間去寫作，她的手不靈活，只能用壹根手指敲著鍵盤，把詩的壹字壹句錄進電腦裏。
高中畢業，父親在村裏給她盤下壹個雜貨鋪。母親周金香覺得，女兒的心思根本不在雜貨鋪上。“她每天都在打電話，不知道跟誰打，壹聊好幾個小時，有人來買東西她也不搭理”。有壹個月電話費花了174塊錢。
除了看書，下象棋最讓余秀華快樂。她象棋下得好，提起和村裏人下棋，她總是笑，“他們老悔棋，就是不讓我悔”。徐建國是荊州著名的棋手，在他看來余秀華的象棋水平在縣級可以排到前十。他說她下棋“犀利、靈活有力量”，喜歡進攻，有寧為玉碎不為瓦全的氣勢，“棋風和她文風壹樣”。
腦癱者的遠方
“這個身體，把我在人間馱了38年了，相依為命，相互憎恨。”她不得不接受身體的缺陷。
在詩裏，她說“說出身體的殘缺如牙齒說牙痛壹樣多余”。遠方對她來說有著非同壹般的意義。她曾經嘗試過離開這個小村莊。2012年，余秀華第壹次離開家鄉，去溫州壹家為殘疾人辦的廠子打工。那壹個月裏，她仍然在寫詩，晚上把詩讀給工友聽，“但他們都是木頭”，余秀華說。只壹個月，她就回了家，她說因為周圍的人太世俗，父母說因為女兒手腳不利索，幹活慢。
周金香說，秀華在流水線上，手在撕皮包邊的時候總是使不上勁兒，怪搭檔沒修好邊，害她撕不下來，然後跟人家吵架。領導出來調解，說給她換個搭檔，她又死活不願意，說，“這個位置好，別想把我換走!”打工沒掙到錢，回家還借了100塊的路費。那次的逃離對余秀華來說唯壹的意義，是讓橫店村在她心裏第壹次成了遙遠的“故鄉”。
2014年12月19日，她在母親的陪同下去了北京。後來她在博客裏寫下北京之行略記。
她提到了照顧她的詩友，感慨在人民大學的教室裏朗誦自己的詩歌：這是我額外的收獲，我更願意說它是人們敞開懷抱擁抱我的壹次美意。這開敞讓她感激。但她依然強調自己的獨立。“我希望我寫出的詩歌只是余秀華的，而不是腦癱者余秀華，或者農民余秀華的。”無法遠行的日子裏，余秀華的“遠方”寄托於信紙和網絡。
1995年，她第壹次投稿給《鐘祥日報》，壹投即中。
母親說她從初中就有了遠方的筆友，後來又有了很多網友。很多人從外地來看她。她也會去鐘祥或是荊門會網友。鐘祥論壇上留下了她許多印跡，從2009年開始，她陸續發了很多詩歌帖。從最早發帖開始，她的詩就贏得了很多贊美。2009年，鐘祥貼吧的網友們湊錢給她買了臺電腦。在網絡上結識的朋友，互相理解、支持、鼓勵。說到這兒，余秀華流露出壹點感傷，“時間會改變壹切，不會壹直是這樣的。”有壹陣子，余秀華把所有的詩歌群都退了，因為和別人吵架。“因為看得過重，反而更容易吵架、容易傷心。”
余秀華被網友傷害過，壹次壹個網友約她見面，對方遠遠見到她真人，就掉頭走了。詩友老井回憶和余秀華的第壹次見面，雖然之前知道她是個腦癱患者，但沒有細想過，見了面，老井被余秀華行動和語言的吃力“震撼”了。老井說余秀華是個苦命的天才。她率真，有些逆反心理，時常在網上得罪人。有些網友攻擊她的作品，她喜歡反擊，老井勸她假裝看不見，她做不到。這是她自己。
余秀華說，這世上有抵達得了的遠方和抵達不了的遠方。如今，她仍然在那個叫橫店的村莊，割草、餵兔子、下象棋、讀書、寫作。
女人的愛情
她沒想到是壹首愛情詩讓她走紅。
《穿過大半個中國去睡妳》裏面有肉體，有愛情和遠方。她對這首詩並不是很滿意，“那首詩裏有些辭藻用得太大了，不夠克制。寫詩的時候不能自親也不能自疏，要和自我保持壹定距離。”
對丈夫，她似乎更不克制。丈夫被她形容為“青春給予她的壹段罪惡”。她在詩裏說，婚姻無藥可救。結婚時，余秀華19歲，丈夫尹世平大他12歲。當時，這個四川籍男子在湖北荊門打工。余家人覺得秀華身體有殘疾，能找到個對象就不錯。尹世平覺得自己年紀大了，又是小學文化，也沒什麽挑的了。余秀華年輕時曾擔心丈夫會跑掉。在余秀華的口中，丈夫性格火爆，斤斤計較，兩人經常吵架。吵完架丈夫也離家出走過，余秀華又把他追了回來。
“現在真是後悔，幹嗎追他回來?”余秀華說，20年，這段婚姻太累了。“愛情?有個屁愛情!”有人提到這個字眼，她幹脆利落地回答。余秀華的母親周金香說，結婚後，女婿壹直在荊門市做建築工人，偶爾回家，孩子兩歲後，兩人就開始爭吵不斷。
三年前，因為在荊門討不到工錢，他又去北京打工，每年只是過年回來。“不喝酒的時候人是很好的，喝了酒脾氣稍微暴了點，話多，秀華就嫌煩。”兩人鬧過幾次離婚，都被余秀華的父母勸阻住了。“死都不能讓他們離婚。”在周金香眼中，女婿是老實巴交的人，肯吃苦，沒嫌棄過女兒的身體狀況。雖然喝了酒會說些難聽話，但不會揭余秀華的傷疤。“日子挺好的，兩人又有孩子，都是秀華自己在鬧。”
尹世平從沒讀過余秀華的詩，也沒興趣讀。他關心的並不是余秀華的精神世界。“妳們這樣捧她都是壹時的，過去就沒了。妳們能不能幫她在北京找份工作啊，壹個月能掙壹千多塊錢就行。”余秀華把對愛情的態度和渴望都放在了詩裏。
“她想給他打電話，說說湖北的高粱酒，說說壹個農婦醉酒之後，在大門口拉下褲子解手，說她心裏的血都被尿了出來，說她攔住過路的人喊他的名字”。對於這首詩是否有所指，她說忘了。關於現實生活中她的愛情，余秀華有點躲閃。她承認，自己寫的愛情詩，她在內心都是經歷過了這些過程。但具體的“我不能告訴妳”。
她只是說，愛情像信仰，信則有，不信則無。下輩子，希望有個人在她19或20歲時走進她心裏，因為那個年紀像花壹樣。
女兒與母親
提起父親的時候，余秀華褪去了她的防備。
余秀華和父親的感情特別深厚，她說父親在家人中最理解她。因為出生帶來的缺陷，她從6歲才學會走路，那以前，她總是在院門口爬來爬去。行走對於幼年時代的她非常困難，家人先是給她做了學步車，後來又換成拐棍，再後來終於可以搖搖晃晃地走了。
父親對她付出的愛也比對弟弟更多。余秀華八歲才上小學，和小她兩歲的弟弟壹同入學。那時候上學放學，她都是在父親的背上。課間休息，他叮囑老師安排小夥伴輪流陪女兒上廁所。余秀華上初中時，弟弟總騎壹輛28車載著姐姐上學，她身體不協調，在後座上總是坐不穩，弟弟騎起來就會特別艱難，有時候很惱火，對她不耐煩。說到這，父親余文海形容是哭笑不得，但“感覺心酸”。
余文海回憶起余秀華在高中住校的日子，孤零零地沒人照顧她。因為手腳不利索、動作慢，打飯時總搶不過別人，有時候剩飯剩菜也搶不著，壹天只能吃上壹頓飯。
這段話，余文海花了很久的工夫才說完整，中間幾次因為哽咽停下。講完後，他捂住臉，哭出了聲。余秀華在詩中感嘆父親這麽老了也是不敢生出白發的，因為他還有壹個殘疾的女兒，和壹個剛剛成年的外孫。余秀華的兒子跟了余家的姓。村裏人總說，余秀華的兒子“真有出息”。小夥子今年考上了華中科技大學，讀環境工程。在家人口中，孩子內向、懂事，跟母親的關系特別好。
余秀華的世界裏，兒子是重要的感情支柱。她不止壹次說，“這是我培養出來的兒子。”用余秀華的話說，他們母子之間是沒大沒小、無話不談的。
余秀華的朋友圈裏除了詩歌外，偶爾也記錄著和兒子的互動。今年元旦，她送了兒子壹條蚯蚓，兒子壹頭霧水。她解釋，“蚯蚓是用來釣魚的呀，送妳蚯蚓，是要妳去釣到壹條美人魚!”“我不知道兒子有沒有讀過我的詩，如果讀了應該會不好意思吧。”余秀華笑了。
在詩裏她這樣寫：我只是死皮賴臉地活著，活到父母需要我攙扶，活到兒子娶壹個女孩回家。
喧囂與沈默
余秀華不期然的就火了。
幾乎是壹夜之間，余秀華的壹首《穿過大半個中國去睡妳》，在微信朋友圈被爭相轉發，她也被貼上了“腦癱詩人”、“農民詩人”、“草根詩人”等標簽。
余秀華不喜歡被強行賦予的標簽。她在博客裏寫下這樣壹段話：我身份的順序是這樣的：女人、農民、詩人。這個順序永遠不會變，但如果妳們在讀我詩歌的時候，忘記我所有的身份，我必將尊重妳。
她說自己不是天才。為什麽能夠寫出這樣的詩?她也不願意去回答。面對褒貶不壹的評價，余秀華說得最多的壹句話是“無所謂”。她並不期待所有人的欣賞。“如果所有人都理解，那就不叫理解。我不需要在任何地方找到理解，不能為任何人而寫，只能為自己寫。”
但她對詩歌的感受也並不止於直覺上，也有著系統化的反思，她經常修改自己的詩。“沈浩波也許說得對，我的藝術性還不夠。”她覺得行文造句需要不斷地修煉和提升境界，要不斷突破自己。她讀詩的時候不只是憑著感覺讀，她會把每首詩讀透，仔細讀、思考，把自己的思想放進詩的意象中。在她口中，她的詩是發自於“小我”，基於自己的生活經歷和個人體驗，以及這其中生發出的想象。
海子也曾讓她不能自拔，現在能夠批判地看了。她曾在貼吧裏貼過壹組獻給海子的詩，叫做《為海子而哭》，裏面寫道，“我遇見了披頭散發的妳/我遇見了口吐火焰的妳”。而現在，她可以更批判地看海子的詩了，“也沒有那麽好，有時太抒情了”。
在余秀華爆紅後的幾天裏，她家的院子擠滿了采訪的記者、攝像，出版社編輯，還有慰問的領導。面對喧囂，她在朋友圈裏說，“對詩歌而言，這樣的關註度實在不應該，超過事情本身都是危險的。不管東南西北風，不管別人怎麽說，姑奶奶只是寫自己的詩歌，在我力所能及的範圍裏，盡量寫好。呵呵，幸好這樣的風刮不了多久。”
她幾次對記者提到，“詩是很安靜、很私人的.，不該經受這樣的炒作。”她對詩充滿了敬意。《搖搖晃晃在人間》幾乎是她對詩的告白。她說，它以赤子的姿勢到來，不過是壹個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候，它充當了壹根拐杖。
“詩歌壹直在清潔我，悲憫我”。
腦癱詩人余秀華的勵誌故事 篇2余秀華，她的詩跟梵高壹樣，可以折射出生命向日葵的絢爛，也像莫奈筆下的荒原草垛，在四季不同晨昏發出耀眼的光芒。窺探其詩歌的特征，痛苦的凝視仿佛是詩歌產生的來源。也許對她來說，生命不需要回歸，因為她的詩就代表生命本真。
壹、痛楚特質幻化美的力變。
余秀華是左手壓著右手寫字，詩行裏每壹個字滲著疼痛。她站不穩自己的身子，總是搖搖晃晃，偏偏倚倚，她的聲音擠出的不是絢爛，但是比絢爛還美的痛楚，甚至像哭泣似的悲憫。正是這樣的痛楚帶給她詩歌美的力變。她的目光既有對內心世界的挖掘，也有對外部世界的觀望。希望通過詩的遠遊來結束心靈的磨難和無休無止的孤獨無援。她的詩是在內心苦悶矛盾的狀態下寫出的。帶有象征美學的特征。詩人運用各種物象來暗示內心微妙的世界。物質感的形象在她用暗示、烘托、對比、渲染和聯想的渠道表現出來。在詩句的描述中，她時刻處在冬天，雖然詩歌卻常把她往春天的路上帶。她如雲朵壹樣的年華隨時可以傾塌，像露水壹樣的心只能在清風下發呆。她是壹棵在若有若無的風裏怔了很久的草，偶然扭動壹下身軀，也是壹艘漏底的船在荒蕪的岸，同時擁有木性和水性。她的痛被遮蓋、掩埋卻又赤裸裸地暴露，像大地壹樣的遼闊憂傷，她在以疼痛取悅這個人世。愛在她心裏就像壹場雪，因為過於潔白而接近春天，所以她壹次次按住心裏的雪，又渴望下壹場大雪。愛對她來說，不是詩歌，更像壹顆提心吊膽的心，又抑或愛只是經過，像秋風在院子轉了壹圈，過去了。
二、荒野村落填構築詩意背景。
余秀華詩歌有其特有的布景，江邊、庭院、打谷場、果園、麥田等成了她追逐痛苦和喜悅的風景。在詩歌裏愛著，她隱匿自己，又暴露自己。她生活軌跡單調貧乏，環境簡陋閉塞，但是卻用自然的背景創作出宏大而豐富的詩歌背景，她把思想安放在這個背景之中，潛心鑄就詩歌的藝術。在有限的空間，獲得心靈的自由，構築起屬於自己的天堂。
三、飽滿而匱乏的詩心對立。
余秀華的創作熱情和靈感豐沛，她愛這哭不出來的浪漫，余秀華最可貴的壹點，是她對詩歌感悟和表達是直白的，她的詩觀：壹切關於詩歌的表白都是多余的，它是我最深切的需要。詩人劉年曾這樣評價：別人都穿戴整齊、塗著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出壹點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血跡。她的詩不粉飾、不雕琢，不是充滿華麗裝飾的客廳，質樸得像子夜的村莊那照著想象的微弱的燈火，她的詩代表了新詩的發展，也是壹個時代稀缺的物品。