伴隨著現代社會的快節奏，人能夠集中閱讀的時間越來越短，進入了所謂的快餐文化時代。小小說以前也稱之為微型小說，越來越得到了廣大青年網友的歡迎，用時不多，等車，坐車，飯前，課後都可以瀏覽壹下，在微信中轉發也很方便。
長篇小說壹般都在十萬字以上，中篇小說三萬字以上，短篇小說大概也得壹萬字。 這就是說，您如果不寫個萬八千的，怎麽能說您是創作呢，是不能冠之以小說的名頭的。寫作江湖不以長短論英雄，君不見現在想寫點長篇的大咖都得將文章剁碎了，以連載的形式發表。
小小說，也叫微型短篇小說，壹般控制在3000字以內，幾百字也行，平均在壹到兩千字之間。 關鍵是要把事情說清楚，同時給予讀者啟發，在這樣的條件下就沒有必要穿靴戴帽，起頭可以單刀直入，敘述過程不必過多修飾，文學用詞也無需繁花似錦，對於沒有受過中文系專業訓練的同學來說太好了，理工學生也可以做個寫作夢。
《小小說是什麽》壹文中談到， 小小說是應該具備小說的壹般組成元素，其可以具備散文的成分，也可以具備更多詩的成分，或者說小小說是短篇小說和詩詞雜交出來的壹個新品種。它沒有恢宏，抒情不充分，音樂性沒有，用散文手法寫出來的東西比敘事詩更空靈，比抒情詩更具情節性。
小小說的關鍵是在結尾， 前面用不多的文字，鋪墊出來的背景和脈絡發展過程都是為了壹個目標，這個目標不是普通文章的總結拔高，而是要在結尾部分進行情節反轉和迅速升華，情理之中，情形之外。讓吃快餐的朋友們可以回味壹番，雖然文章短了壹些，但是得到的啟迪不比長篇的差，叫好，叫絕，意猶未盡，點到為止。
寫小小說不容易，和攝影師壹樣，需要獨特的視角，高超的技藝，從壹個側面、壹個瞬間之中，捕捉到生活的真諦。 要做到寫的短、說的清，巧妙新穎，切入的角度小，布局編輯能力強，把時間、地點、人物、情節壓縮，以說清楚為目的，出奇制勝地反轉結尾，讓人拍案叫絕。也可以借助童話、寓言、科幻等寫作的手法，使用非現實的題材，或非現實的筆法，調侃出現實生活中的獨特感覺，這樣的文章清新脫俗，別有味道，好看。
幾十個字的超級微型特別小的說說，不是壹般人所能為，有點警句的味道了。 省略了嗯多文字，直接把骨髓抽出來了，白森森的觸目驚心。看完之後，晚上是要做夢的，比如，弗裏蒂克·布朗寫的超微小小說，“地球上最後壹個人獨自坐在房間裏，這時忽然響起了敲門聲……”全篇只有25字，妳得讀好幾遍，不停地琢磨內在的含義，還得幫他把時間、地點、人物、之前的故事情節給補上，這些都讓讀者充滿各自的相象，有點驚悚，也可以是科幻展現。
制造矛盾，解開懸念，不刻意拉大篇幅，不搞無病呻吟的風花雪月，短小夠用就是好。 這裏涉及的人物少、故事情節也簡單，只需截取具有特殊意義的片斷進行切入，對某個場景進行橫斷面精準掃描，不玩藝術處理技巧，對情節不做精雕細刻。集中精力描繪人物、深化主題，節奏變化緊湊，構思結構精巧，達到小中見大的驚人效果。
如果分不清題材種類，也可以寫模糊小說。 不要太在意文體的種類，把想表達的意思寫出來，出來了就舒服了，然後愛怎麽歸類就怎麽歸，沒有什麽大不了的事情。寫小不是目的，是為了突出重點，以微知著，以近知遠，人物少並且情節簡單，但藝術境界不壹定低，壹根針紮破天，還是要博采眾長，不拘壹格地吸取各種藝術體裁的表現形式，模糊處理題材、種類等各種條條框框，創新成就寫作的未來。
中國古代就有《山海經》、《世說新語》、《笑林》等大量短小精悍的小小說。 這是歷史的文化瑰寶，但是可能是由於寫的比較短，沒有過足癮，不能登上大雅之堂，大家更能記住的是長篇的名著，長篇幅的也可以編成各種藝術的表現形式，把小小說改編成壹個電視連續劇就會比較累，這得新創作多少新的故事情節，這稿費怎麽算呢。
小小說自帶閃光燈，是非常有個性的文學作品。 大家喜聞樂讀，其精髓的故事梗要也方便聊天、便於在飯桌上傳播。與時代的脈搏壹起跳動，弘揚真善美，揭露假大空，閱讀起來省時省力，但寫起來可費勁了，嘔心瀝血地琢磨很長時間，語不驚人死不休，寫不出來的時候，得用腦袋不停地撞墻，撞倒南墻才能豁然開朗，腦撞出洞來才能大開。
與現實保持壹定的距離。 要從日常繁瑣的亂七八糟事情中擺脫出來，用寫字的方式平靜自己的內心，如果時間不夠用，寫小小說就是方法之壹，用巧妙的思路編造集合人世的百態圖。跳出凡世間，就可以從上帝的視角觀察這些曾經令妳煩惱的亂事情。
平時沒事的時候就構思，形成邏輯樹圖之後就可以動筆，寫出多長就是它了，也許壹不小心拉出來壹個長篇呢，壹切皆有可能。