自趙本山退出後，就沒有關註過春晚了，只是通過其他的電視節目看過壹些近幾年的春晚語言類節目，很多網友說現在的春晚就是個加長版新聞聯播，個人認為壹點不為過，歌曲類節目以歌頌為主再搭配點小鮮肉也就罷了，但語言類的節目也跟著歌頌就沒意思了，小品的最後總是煽情歌頌，相聲的結尾也總是總結概括，跟工作匯報似的，春晚已不是老百姓的春晚了，而是年終的匯報演出
近些年語言類節目的確有新人不斷的湧入，但作品反響及其壹般，而類似蔡明馮鞏郭冬臨等釘子戶的作品，除去結尾煽情之外，也算是眾多平庸的語言類節目中的翹楚，任何壹個人任何壹種藝術形式都不可能被所有人接受，不管他們的作品搞笑與否，這都是他們的工作，或是領導的任務，或是自己甘願付出，都值得我們尊重當今社會是個快節奏的社會，人們的生活壓力都很大，小品不僅能起到舒緩神經、使人從中得到樂趣的作用；更重要的是能夠反映社會現象、反映生活，小品中所嘲諷或歌頌的社會現象發人深思。
春晚作為央視最重視的舞臺節目之壹，影響力巨大，從歷屆春晚來看，它將每壹年發生在社會上的大事件、以及社會趨勢進行總結歸納通過小品的形式展現給大家，可以說匯集的都是當下最熱門的社會話題。春晚小品的播出或多或少的能起到引領人們的價值觀的作用。這影響力之大，因此在春晚導演編排小品的題材和用人方面都十分的謹慎，有分寸。
春晚是個大舞臺，春節的春晚欄目絕對算是個熱播劇場~導演也是有分寸的，畢竟也是老江湖了，知道什麽該上什麽不該上。小品是最能個反映社會反映生活的作品，搞笑是附加品，成熟壹點的話，我們要看到的小品所嘲諷的社會現象，或者是所歌頌的事件。這是我們應該學到的。
“小品女王”蔡明是參加過央視春晚小品次數最多的女演員，可以說是歷屆春晚的臺柱子。她在春晚舞臺上的人物設定範圍相當廣，年齡遍布大姑娘、小丫頭、中年婦女、老太太，身份有小保姆、居委會大媽、臥底女警甚至機器人等角色跨度多，表現力突出，其中有些角色是來自蔡明的真實生活經歷。大家還記得蔡明演過的第壹個小品的名字嗎？叫《普拉尼特的長發》，是她1990年在北京與陳佩斯、朱時茂合作的，從那時起，蔡明就開啟了自己的小品生涯，壹演就是幾十年。在1991年春晚的舞臺上，她與鞏漢林出演小品之後，便成為家喻戶曉的明星。
蔡明，1961年10月21日出生於北京，著名表演藝術家，國家壹級演員。1973年，被導演謝鐵驪選中在影片《海霞》飾演童年海霞。1980年，參演電影《戴手銬的旅客》。1990年蔡明的第壹個小品《普拉尼特的長發》與陳佩斯、朱時茂合演，在北京臺亮相。1991年中央電視臺春節聯歡晚會上，蔡明與鞏漢林合作表演了小品《陌生人》。2000年，在電視劇《閑人馬大姐》中飾演馬大姐，獲得《中國大眾電視》老百姓最喜愛影視明星等榮譽稱號。1991年至2014年，蔡明***計有22次登上央視春晚表演小品;2012年至2014年，蔡明已連續3次登上央視元宵晚會演唱歌曲。2014年，蔡明擔任《出彩中國人》評委，為實現中國夢的中華兒女搖旗吶喊。
蔡明父親是大學教授，母親是主任醫師，她自幼酷愛文藝，曾是中央電視臺銀河少年合唱團的演員。上小學四年級時，北京電影制片廠為籌拍《海霞》在全國選“小海霞”，蔡明成為候選人之壹。初中畢業後，在父親的支持下，蔡明進入了北影廠演員劇團。1973年蔡明被導演謝鐵驪選中在影片《海霞》中飾演童年海霞。1976年蔡明到北京電影制片廠演員劇團工作，成為當時北影廠年齡最小的演員。同年到北京電影學院表演班學習，兩年畢業後回廠。
簡單說說，小品《老伴》講述了敬老院裏老年人的人生晚景和生活趣事，這些是來自蔡明的真實生活經歷。小品除了語言表達很時尚，還有就是《老伴》這部作品能讓觀眾去細細品味，去探究老伴這個詞的意義。勇氣可嘉，精神可貴，都老壹輩藝人，還堅持上春晚，帶給大家歡樂，吃瓜群眾有什麽理由噴人家春晚釘子戶，蔡明不上春晚，妳讓長江怎麽辦，沒有蔡明潘長江的小品會少很多包袱和笑料。
蔡明的打扮而言，壹方面有人覺得那麽大歲數了穿的那麽妖艷，另壹方面也是通過這種形象傳遞壹種不服老，不怕老，其實我們還年輕的概念，是專門給那些老年人傳遞的壹種積極向上的，越是老了生活越要有模有樣的信息，如果說宋丹丹成功的塑造了農村大媽的優秀形象，那麽我覺得蔡明也成功塑造了城市大媽的壹些優秀的品質人們的欣賞水平越來越高，網絡媒體每天都充斥著各種可供大家娛樂的段子啊，短劇啊，微電影啊等等，笑點已經不是妳壹兩句詞就能搞定的了
對於蔡明堅持上春晚這件事，我認為觀眾朋友們沒必要太過於糾結，春晚劇組既然選擇她，證明她還是有實力有拿得出手的好節目，這證明我們都出現了不同程度的審美疲勞感。春晚己舉辦三十多年了，其中有許多的演員給我們的除夕夜帶來愉悅的好心情，但是眾口難調，極難延續當初的輝煌，唯有馮鞏，蔡明等極少數的藝人還壹直留在春晚的舞臺上，陪伴我們在辭舊迎新的除夕夜。他們的付出應當受到我們的尊重與愛戴，要知道春晚節目都是嚴嚴把關，演員也是壓力山大，拋棄與家人的團聚年年除夕準時地出現在春晚節目裏，他們的奉獻精神也是難能可貴的。所以我認為，做為中國人除夕夜的精美盛宴，何計老演員新面孔，只要能給我們帶來歡笑聲，我們都應該欣然接受。期待蔡明能有更新穎別致的節目展現在春晚舞臺，我們拭目以待。
八十年代後期，蔡明改變戲路，先是在眾多電視小品中飾演了壹個個幽默滑稽的喜劇人物，成為中央電視臺壹年壹度的春節聯歡晚會的必備明星，蔡明由電影表演起步，卻因電視小品表演紅遍華夏。走紅之後的蔡明重返銀幕，由悲劇演員變為喜劇演員。
作為壹個喜劇女演員，蔡明的面孔並沒有多少喜感。而蔡明的眉宇間，卻總流連著壹絲愁苦，當她不笑不嘰喳時，觀眾能感受到這是壹個強勢、較勁的女人，這也是她的作品中有不少煽情存在的原因，她演起煽情作品也更有力度，甚至能勾下觀眾的眼淚。蔡明需要更誇張的形體和更高的分倍來提醒觀眾：她在演喜劇。（新浪網評價）
蔡明的表演樸實自然，有很強的可塑性，她戲路很寬，既是壹個優秀的悲劇演員，也是壹個優秀的喜劇演員。蔡明藝術事業上的真正高峰是小品，她作為壹個優秀的小品演員，在央視春節晚會的舞臺上頗受歡迎，她也是上春晚表演次數最多的小品女演員。從二十世紀九十年代初期開始，蔡明與郭達的小品組合就成了春節晚會上不可或缺的壹道開胃菜。（金鷹網評價）
蔡明很敬業，她在造型上求新求變，又給觀眾留下很深印象。她演過的小品很多，塑造的角色也是豐富多變。她敢於挑戰各種形象，外國人、機器人、少女、老太太，各種年齡、各種表演跨度她都嘗試過。“百變”是蔡明的標簽，也是她在小品領域沒有壹個鮮明角色的遺憾。在創作中，蔡明提出想法和要求比較多。除電影、電視小品創作外，她還參加多部電視劇的拍[6]攝，如她曾主演大型情景喜劇《單身家庭》。她還曾為大量影視譯制片、動畫片配音，是壹個多才多藝的演員。