這是在新人寫作中最容易出現的問題，甚至很多已經有過壹定寫作經驗的作者也會犯。常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到壹個絕妙的橋段，壹個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發出寫作的沖動，開始稀裏嘩啦地往下寫。結果卻往往在故事進行到壹定階段，壹定字數的時候，當最初的那壹股寫作沖動褪去之後，茫然了，於是要麽勉強拼湊，虎頭蛇尾，要麽幹脆太監掉。
我個人並非反對壹時沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到妳的創作告壹段落。可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。那麽，我們就需要大綱這種東西，來將閃現的靈感和沖動文檔化、格式化。這樣，在沖動和激情消散的時候，不會茫然不知所措。
那麽大綱是什麽？大綱要如何寫？
這裏我只說個人的習慣，在下以為，從壹個構想，到壹個完整的故事，其實就是壹個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。
打個比方，假如我突然有了壹個靈感，打算寫壹個冒險類的故事。這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是壹句話，壹個矛盾，或者壹個橋段。沒關系，以這個最簡單的東西，作為出發點，我們開始構架我們的故事。
首先，將這個構想整理為壹句或者壹小段簡介類的文字，整理出至少壹條主線流程。
然後，在這個最基礎的主線之上，進行發散聯想，添加明線暗線、分支情節、人物設定、背景設定、矛盾沖突等等。
接著，我們開始添加壹些系統類的東西，比如比如主角升級系統，社會系統，裝備系統等等。
下壹步，順著主線的脈絡，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進程中。
再然後，分出詳細的情節進度，章節列表，每壹章節的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節奏和脈絡。
最後，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是壹個故事了。
好吧，這裏我想說的是，除去第壹步和最後壹步，其實中間的整個過程，妳都可以看成是大綱……
大綱本身就是壹個循序漸進的過程，當妳做完這個過程的每壹步，那麽故事也就呼之欲出了。
2.配角的設計和作用
記得在下曾經在之前的評論裏提過壹個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是壹部小說的靈魂。
人物壹般來講，可以分為主角、配角和龍套角色。主角的設定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。
配角是用來幹嘛的？該如何去設計？
我們說，所有的人物都是為了情節和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍套。
個人以為，配角至少有兩個作用，是非常關鍵的，也是新人作者們可以掌握並且應該掌握住的。
其壹：襯托主角的形象。
其二：推動情節的進程。
關於襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。通過鮮明的性情對比，可以從側面更好地烘托出主角的形象。這樣的做法，效果顯然好於作者費盡心思去描寫刻畫壹個單壹的主角。有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。成名作品裏這樣的例子很多，隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》裏的王胖子，比如《楚留香傳奇》裏的胡鐵花，比如《紫川》裏的帝林。由於對比的關系，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。
關於推動情節的進程，這個怎麽說呢……最簡單的情況就是，某些觸發性的事件和關鍵點，以主角的身份性格或者矛盾設定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有壹個人去觸發這個點，那麽誰去呢？配角。這壹點比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想壹下《鬼吹燈》裏相當多的情節，觸發機關，引起變故，甚至暴露懸念的這些關鍵點上，是誰去觸發的，又是誰在暗中推動情節的進程？
妳會發現，很多時候，是王胖子這個配角，而不是胡八壹這個主角。
3.賣點不是作者說的
這是我經常被問到的問題，總是有朋友問：我這本書應該以什麽為賣點呢？是打鬥？升級？恐怖？還是H？種馬？後宮？
每當面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因為我自己也沒想過那麽多。
或者說，我不認為壹個所謂的賣點需要搞出這麽多花樣來。
所謂賣點到底是什麽？個人以為，無非就是讀者的閱讀快感。讀者在讀妳的書時覺得爽了，有G點了，有興趣往下看了，OK，妳有賣點了。
放到實際中來說就是，別總想著用賣點去勾引讀者，那樣往往適得其反。換個角度，把妳自己當成讀者去讀自己的書。如果妳覺得獲得了閱讀快感，那麽祝賀自己吧，妳的書有賣點了。
壹本書有沒有賣點，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。
別告訴我編輯如何如何，編輯在看妳的書是否有賣點的時候，請註意，他也是個讀者！
4.人物形象？讀者說了算。
前邊有朋友在版內發帖子詢問如何設定人物形象的問題，黑大已經給出了詳盡的建議。這裏在下就再多嘴幾句，說說我的壹些看法。
嗯，那麽我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個什麽什麽樣的人物，而是讀者說，我看到了壹個什麽樣的人物。
身為作者，我們能設定的，其實並不是人物形象，而是壹個模型罷了。
這個人長相如何？穿著如何？性格如何？背景如何？經歷如何？
這些，都是這個模型的各項參數，但是，請註意——這些參數裏，沒有壹項名為“形象”的參數。
我更願意理解為，人物形象，就是指作品中的人物給予讀者在閱讀之後所留下的主觀印象。
就像那位朋友曾經問過的問題壹樣：假如這個主角的性格又不極端，也不臉譜化，甚至平庸無奇，是否就不能給讀者留下深刻的印象了？是否就沒有豐滿的人物形象了？
個人以為，未必，這個問題應該去問讀者。
作為寫者，我們需要做的，就是設定好這個人物的各項參數，然後將他放進壹個背景環境中，讓他與相關矛盾聯系起來，隨著情節的進程，按照他既定的性情做出種種合理的反饋。
至於這個過程中他所彰顯出來的形象，更多的時候，是在於讀者的感受而不是作者的提前設定。
當然，我並不是說，作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能，而是需要換位思考。還是那句話，試著用讀者的眼光而不是作者的視角去看待妳的故事，這樣得出的人物形象，才是最接近真實的人物形象。
當然，壹千個人眼中，有壹千個哈姆雷特，不同的讀者，對人物產生的不同主觀印象也可能是千變萬化的。至於如何迎合更多數的讀者對於人物形象的潛在需求，這又是另外壹個問題了，咱們有空慢慢再說~