文章的邏輯性主要來自於作者的筆力，它不單單指作者描述事物的能力，更是作者剖析事物的邏輯思維；李漁的《玉蒲團》開場有壹段邏輯式自序，他說世人不能縱欲也不能禁欲，縱欲太多，會讓人形容枯槁，禁欲會讓人“命不久矣”——他列舉了長壽的黃帝，因為黃帝不縱欲，他列舉了短命的高僧，因為高僧禁欲。這種邏輯的合理性，讓人讀來起興致盎然。
許多成名或暢銷的小說，都具有邏輯合理性這壹特點。
當然，邏輯合理性不僅體現在個別情節，更體現在故事的整體布局當中。譬如托爾金的《魔界》系列，邏輯的合理性讓整個故事串聯起來，從而，壹部如史詩壹般的魔幻小說，便栩栩如生。
電影《致命魔術》裏有這樣壹句對白，“將鴿子變沒並不困難，如何再變出來？”
提出疑問並不困難，難點在於如何解決這個疑問。著名懸疑作家史蒂芬·金的兒子約瑟夫·希爾斯特羅姆·金寫過壹本小說，叫做《復仇之角》。整部小說同樣荒誕，卻處處因邏輯上的合情合理，而引人入勝。所謂合情合理是指， 小說提出引人入勝的假設，懸念，到最後又將這些懸念全部解決。
李漁說過壹句話： 寧使想到而不用，勿使有用而忽之。
就是說，要前後照應，不止照應壹人壹事，而是要面面俱到，前後所出現的人或事，都要與此關聯。
所謂恰當的細節，不是多余的描述，而是精準而恰到好處的描寫。
我列舉壹下芥川龍之介的壹段描述。
我壹直很喜歡芥川龍之介，原因就在於此，芥川龍之介的筆法實在太華麗了，這種華麗不是那種華而不實，詞藻堆砌，而是恰到好處的細節描寫，上面這壹段描述多麽精準！
這種精準，不是語言上的啰嗦累贅，而是情節上的精確剖析，他需要的是作者豐富的閱歷和豐富的想象力，同時也需要作者過硬的文字功底，三者缺壹不可。缺少閱歷，情節很難讓人信服，缺少想象力，內容就會空洞乏味。缺少文筆，便不能恰到好處地將故事展現出來。
除此之外， 不同人物的性格塑造，是小說讓人感覺真實的壹種直接方法 。
西方人尤為擅長人物性格描寫。像近來大火的《冰與火之歌》。書中人物亦正亦邪，每個人都好似活生生出現在讀者世界，而非單調刻板的藝術形象。
馬裏奧佐普的《教父》是壹個成功例子，全書出現眾多人物，可每壹個人物都有自己的故事，不僅如此，人物特點鮮明，栩栩如生！
壹本人物形象鮮明的作品，很受出版社甚至電影商的歡迎。
壹部故事情節豐富的作品，同樣被遊戲制造商所熱衷。
壹部作品，若具有嚴謹的邏輯內涵，恰到好處的細節以及豐富的人物性格，同時又兼具文學性和傳播性，那麽，它便足以成為暢銷書。倘若書中的角色能沖破時間枷鎖，那麽它不僅暢銷，還能流傳。