語言來源於生活，而藝術高於生活，詩歌作為壹門語言藝術，所以壹定要高於生活。詩貴凝練，言簡意賅是詩的壹種品德，高度凝練的詞匯，生動形象的表達能使妳的詩篇更加精粹，更加傳神。
意境是詩歌的靈魂，是壹種人情與物景的交融狀態，是詩中諸多意象的升華與歸納，嚴格來說，它既屬於藝術範疇，又屬於哲學範疇，是詩中最難掌握的。只有妳通過多讀多看，提高自己的藝術修養，才能寫出意境優美，境界高遠的優秀詩篇。
最後再來說說韻律。筆者認為，詩歌是有韻的文字，古來如此。沒有韻律的所謂自由體曾讓筆者嗤之以鼻，認作偽詩。但在現代白話語境下，我們不必過分拘泥於格律的平仄，也不必過於強調壓嚴格的韻腳，今日的平仄與古語境已有很大的不同，再加上地方語氣的作用，平仄在現代詩歌中已然消失，但韻我們還是要壓的，壹般偶句韻末句韻較常用，我們可以下載十三轍或十六轍瀏覽學習。只要細心體會，孜孜以求，其實韻並不難壓。單壹的韻不好壓時，我們可以適時轉韻，再不行了就押寬韻即兩個相近似的韻混用，比如壹七轍和姑蘇轍，人辰轍和中東轍，再比如言前轍和江陽轍
詩歌的結構應用
當然，除了以上最基本的，要想寫好現代詩，我們還需掌握如下技巧：
壹 斷行和跨行的應用
斷行是在壹行意思連貫的詩句中為突出某些部分而人為斷開，比如“我愛妳”，可斷為“我， 愛妳”，再比如，“冷漠淒清又惆悵”，可斷為“冷漠 淒清 又惆悵”；跨行又叫提行，是將壹行意思連貫的詩句依照韻腳或節奏的需要分解成兩行或以上，比如“我愛冬日的暖陽”可跨為“我愛/冬日的暖陽”再比如，“蒼穹下月兒昏黃像壹個大圓面包”，可跨為“蒼穹下/月兒昏黃/像壹個大圓面包”。無論斷行或跨行，都使那些較長的句子分裂鑲嵌在每節詩中，隨著韻律的波動而起伏，配合詩的情感節奏，以時斷時續，或連綿不絕的氣勢，應和詩人飄忽不定，或奔騰不息的文思，呈現出現代詩歌的散文美。
二 脫節和空行的應用
關於脫節，最著名的作品當屬美國詩人龐德的《地鐵車站》壹詩“人群中幽然浮現的張張面孔/濕漉漉，黑黝黝樹枝上的片片花瓣”。在兩個孤立的意象中，詩人抽掉了聯想，造成了二者事實上的脫節，而正是這種脫節，釋放了欣賞者的想象力，使他們擁有了更廣闊的思考空間。空行壹般多用於微詩，用在前的，常是壹些啟示性的語句，比如王耀東的《冬天》“壹位嚴厲的法官/在冰冷的訴訟之中/他臉上綻出春天”。在這裏“壹位嚴厲的法官”和“在冰冷的訴訟之中/他臉上綻出春天”之間就出現了空行，因為是微型詩，這三行是連貫的，但讀者不難把它分成兩節來讀；用在後的，常是壹些總結性的語句，比如微石的《摸相盲人與少女》“皺裂畸形的手握柔嫩的青春/水靈靈大眼望著魚眼翻白/又壹次黑暗戰勝光明”。在這首詩中，“皺裂畸形的手”和“柔嫩的青春”，“ 水靈靈大眼”和“魚眼翻白”本已造成強烈反差，但作者顯然認為還不夠，在“又壹次黑暗戰勝光明”前加入了空行，使人們有感於“摸相盲人”的心機和“青春少女”的愚昧之余，“又壹次黑暗戰勝光明”壹語更加振聾發聵。