麒麟劇社的發展前途要看郭德綱的經營手段。現在郭德綱自帶流量推廣京劇，也吸引了許多專業京劇人士加入，效果很好，壹票難求。如果有更多專業人士不斷參與進來，相信對麒麟劇 社會 有很大幫助，也會促進國粹京劇的發展。但收編主流京劇界是不可能的，也不是郭德綱所追求的，他的壹句“無意苦爭春”足已表明了心跡。再者，主流京劇如若不改變經營模式，還抱著陽春白雪、高大上的心態，很可能如相聲壹樣，逐步退出人們的視野，真的成了文化遺產。
連京劇也有了主流非主流之分，可見郭德綱無論涉足哪壹個領域，第壹件事情就是把自己的人設帶入，然後搞對立賺流量。
如果把麒麟劇社跟所謂的主流京劇界做壹個劃分，那就是街邊錄像廳和3D電影院的區別，都是放片子，實際上層次差了幾裏地。
郭德綱的麒麟劇社，差不多就是街邊錄像廳，而正統的京劇，就是3D電影院。
麒麟劇社的運營模式，跟德雲社是壹脈相承的，那就是靠飯圈維系運營，粉絲追的是明星，看的什麽玩意兒不重要。妳去麒麟劇社給德綱歐巴、陶陽寶寶打榜壹百年，妳也沒聽過壹句京劇，因為他們就沒唱正經玩意兒。
而京劇現在走的是極其小眾，甚至封閉和排外模式，戲迷跟粉絲最大的區別，就是戲迷懂戲並且樂於給角兒挑毛病，而粉絲只懂自己偶像臉上有沒有痦子腳底有沒有雞眼，至於演的是什麽無所謂。
就像王佩瑜所說，郭德綱無論跟什麽京劇名家合作，沖他買票的也只會是相聲聽眾（準確說是郭粉），而京劇名家的票倉則只會是戲迷，兩者過去沒有交集，將來也不會有。
眾所周知，相聲門檻非常低，而且大部分從業者都是半路出家。但京劇不壹樣，如果沒有從小坐科，或者世家背景言傳身教，妳唱了壹輩子都在票友界遊蕩。
郭德綱年輕時候學過評戲，另外跟團唱過梆子，這兩個曲種對於郭德綱影響最深，並且老郭也將它們植入了自己的京劇表演中。老郭粉絲中有壹些確實是京劇愛好者，但他們對於郭德綱的評價就是“評戲+梆子味兒”，估計到死也改不過來。
相聲界京劇公認的以假亂真，侯寶林打小是跟著顏澤甫學戲，雖然是撂地的京劇，可也是有正經的基礎。晨光掌穴孫少林，傳說他學裘盛戎，連本尊都大為贊賞。近壹點的王謙祥，打小就是京劇名家言傳身教，王謙祥徒弟葉蓬，京劇世家出身，小夥子相聲有點鬧騰，但唱京劇的話，壹張嘴戲迷就直呼內行。
但他們即使底子再厚，唱得再專業，只要侯大師們沒有進入京劇這行，那他就永遠是學唱，而且還是蹭熱度式的學唱。
而郭德綱的距離就更遙遠了，他對於京劇的喜愛是無可置疑的，但礙於學藝的經歷限制，郭老師估計這輩子都不可能唱出原汁原味的京劇，只能圈地自萌式的自嗨，而且還是學得荒腔走板帶四不像的那種。
郭老師也知道自己的局限，所以他給自己找補的時候，就用了他最擅長的手段——罵街。
郭老師這話既有自嘲的意思，也有撒狠罵大街的味道，但他貌似忘了壹件事情，他師父侯耀文就是第壹個在舞臺上說他唱戲老帶梆子味兒的人呢。
當然了，京劇身為人類非物質文化遺產代表作，擁有世界級的影響力，它並不需要某個人或者某個團體來拯救，京劇要做的就是立起高高的行業壁壘，防止外行人比如郭德綱這種人進來攪和，然後有序的傳承下去就夠了。
而麒麟劇社作為壹個民營社團，它的首要意義是賺錢，無論是唱梆子味兒的京劇，還是評戲味兒的腔調，或是開黃腔走下三路，只要有粉絲願意供養，那就是成功的。
至於要以非主流京劇自居，還炒作要收購主流京劇界，只能說沒羞沒臊加妄自尊大，武大郎看升旗——眼界就夠低。
等到郭德綱過氣之後，麒麟劇社仍然壹票難求的那天，再來聊拯救京劇的可能性吧，不過大概率到不了那壹天，估計就關門大吉了。
1.郭德綱救不了京劇！
2.麒麟劇 社會 有前途，因為別管郭德綱水平怎樣，他能賣出票去，稱呼壹聲“郭老板”沒有任何問題！
3.個人感覺京劇界不會有太多互動和加入，業內人士沒幾個能認清現實放下身段的。人家是科班出身，是“角兒”，天生的高高在上。妳原來隨便唱幾句都會捧妳兩句“唱的不錯”，現在不可能了，真有優點也不會說妳好，這就是人性，無關對錯但很現實。
4.郭德綱說“無意苦爭春”沒啥大用，跟這麽多年與“主流相聲”的矛盾壹樣，妳好了就襯著人家不好了。有些事，活著都是錯，非常無奈！
5.京劇界很多年都是靠國家補貼才沒完蛋的，蓋子不揭開，人家永遠“國粹著”，從業人員到哪裏也“藝術家著”。郭德綱的麒麟劇社壹出來，啥都不用說，京劇界的遮羞布就漏點了。妳讓廣大“大師”和“藝術家”們情何以堪？
6.京劇的式微還是行業自己的事情，抱殘守缺不變通，光靠老段子就想吃壹輩子。春晚的戲曲節目就是個“扶貧”節目，壹直在被照顧，壹直在被搶救。
7.不太看好京劇，能放下身段跟郭德綱互動壹下的還是少數。唉！“大清都亡了”，留著辮子還有什麽用？
本來就壹個自娛自樂玩意兒。還想收編京劇界。您幹脆問壹句他那個社能否收編曲藝界好嘍。
術業有專攻。相聲演員為了舞臺效果的需要學唱幾種戲曲來無可厚非。
也許興致來了。找三五個行裏說得上話的角或友情或使銀子票上壹把都行。玩唄。
再能被角兒稱壹聲票友那就挺高興了。
可如果自認為自己無所不能。再加上拜了壹位牌位師父就想當然地以為自己也成角了。加上粉們不知好歹的壹通捧。頭腦壹發熱幹脆本行也基本放下玩起偏門來了。剛開始出人意料可能有些收益。長久下來。粉們也不傻。老讓他們掏銀子看相聲不是相聲，京劇不是京劇的玩意。他們也不幹吧。
我就奇怪了。他也是搞藝術的。難道不懂這些都是要童子功的呀。
也許人家就是天才。興許就振興京劇也未可知。可他連本門也越走越出溜呀。但願這次大家都看走眼，則京劇興也。如此他就幹脆去踢足球吧。
郭德綱的麒麟劇社非常有發展前途，而且最後收編主流京劇界也很有可能。
其實，這並非壹個多麽復雜的問題，郭德綱的麒麟劇社，走的完全是德雲社發展壯大的方向和路子，已經具備了成功的必然因素。
相聲和京劇，都屬於中國傳統藝術，雖然是都是很年輕的藝術，但具有非常廣泛的廣泛的群眾基礎，特別是相聲，是通俗易懂老幼皆宜的藝術門類，因此相聲藝術如同中國文藝百花園中的壹朵奇葩，受到人民大眾的喜愛。上世紀改革開放後，由於文化禁錮思想的打破，很多相聲藝術家也走到了前臺，很多傳統相聲也換發了青春，在百花齊放的舞臺上得到了充分的展示，而壹些傳統的京劇曲目，也逐步得到恢復和演出，形成了壹個文藝輝煌的時代。
但是，到上世紀九十年代，由於西方文化的猛烈入侵泛濫和現代 娛樂 工具的普及，中國的傳統藝術遭到了巨烈沖擊，特別是相聲和京劇，似乎壹夜之間跌入低谷，甚至可以說顛覆了國人的正確的意識形態和傳統觀念，給中國人自己的文化藝術的發展制造了巨大障礙，形成了不可彌補的斷層。
德雲社的崛起，不能不說是個意外的驚喜，其成功的原因很多，但壹個最根本的原因是在傳統相聲藝術傳承的基礎上，溶入了時代需求的壹種精神內涵的提高，同時又將這種提高放在市場的高度去鍛造，逐步形成了壹個藝術和市場的有機結合，用郭德綱的話說就是走對了壹條正確的路子，而且決定這條路子的關鍵因素是註重了市場的重要性。幾年前就有學者對德雲社現象提出過比較深刻的看法，去德雲社聽相聲的即有學者教授，也有平民百姓，這些人有的天天喝咖啡喝膩了，想嘗嘗大蒜的味道，而壹些人就喜歡天天吃大蒜，不習慣喝咖啡，妳耐他何？這就是市場的本性，忽視了市場就是忽視了藝術。
有人說，如今相聲的如火如荼是和文化藝術的正本清原分不開的，當然不無道理，但如果這種正本清原是建立在忽視傳統文化藝術的思維定式之上，那麽相聲藝術永遠不可能有如今的輝煌。相聲是草根藝術，沃土在民間，如同壹盤家常菜，誰吃都上口才行，這就是市場。
說了半天，沒提到京劇，其實並沒跑題。上面說到京劇也是比較年輕的壹門藝術，而京劇又是中國戲曲藝術的集大成者，其藝術地位可以說獨領風騷，但京劇目前的尷尬處境是什麽原因造成的呢？有人說京劇不能適應現在的快餐文化的 社會 現狀，有人說體制化讓京劇喪失了改革變革創新的內動力，也有人說京劇的死亡是 歷史 進步的必然，等等。那麽請問這些人，為什麽郭德綱的麒麟劇 社會 越來越火？而且壹些體制內專業的京劇從業人員對麒麟劇社給予了高度肯定，甚至成了麒麟劇社的擁抱者？這是不是中國京劇界全體同仁需要認真反思的問題？
當然麒麟劇社現在的實力還很薄弱，但其發展前景似乎非常光明。郭德綱在壹個訪談節目中曾經非常自信的說過，路子在這擺著了，誰都可以走啊！郭德綱所說的路子，其實就是他看重了市場的存在。但體制內的人卻有選擇的忽視了市場，甚至是認為藝術不能向市場低頭。不能不說這是體制內京劇界壹個可悲又可恨的普遍思想，國家用人民的錢養著他們，唱不唱戲都無所謂！
有消息說郭德綱已經在他的老家天津開始了麒麟劇社天津分社的創建，這無疑會給天津的京劇市場起到壹個巨大的提振，同時又對天津體制內的京劇從業者起到壹個吸納作用。那麽為什麽郭德綱敢於如此大動作，說白了就是京劇的體制政策，給郭德綱制造了壹塊可以呼風喚雨的市場，而且這塊市場的穩健發展與擴張，又肯定會將體制內京劇逼進滅亡的死角。如果中國戲劇家協會認識不到自身問題的嚴重性，和中國曲藝家協會壹樣曲高和寡，那麽除了慢慢走向滅亡，就是早晚被麒麟劇社收編。
中國所有的民族藝術，都是來源於 社會 底層人民的創造與提高，當壹種藝術被有意識的拔高或成為壹種階級的利用工具，那麽這種藝術很自然的會退出 歷史 舞臺，從根本上說，任何藝術都是為人民大眾服務的，脫離了這個根本，就是脫離了市場，脫離了市場，就會走向死亡。
感謝閱讀感謝關註！
星星之火，可以燎原。壹點點小火星，可以燒掉大片原野。郭德綱能做到。
宜將勝勇收京劇，試觀哪界能匹敵，麒麟劇社呼聲起，壹馬平川待定期。看好戲吧，郭德綱能實現。
人家只是深愛京劇，就像妳喜歡唱歌在自己家弄壹套音響設備壹樣，自娛自樂而已。至於結果怎樣，完全不必考慮。
壹個“專業京劇演員放棄了原來的院團而加入了麒麟劇社”，就能“說明”“主流京劇界（的名角都躍躍欲試）正在向麒麟劇社流動”？妳無疑想多了、更想偏了、想膚淺了。麒麟劇社目前恐怕缺乏如此“吸引力”。
當於魁智、李勝素、尚長榮等頂尖高手都“放棄”其所在院團“而加入”麒麟劇社之後，妳再發此疑問也許才有點常識。
數年前壹個女教師的辭職信“轟動全國”，她說：“世界這麽大，我想（到處）去看看！”她辭職了，“看”她想看的“世界”去了（其實是與其戀人廝守去了），“是不是說明”“主流”教師都因此“正在向”“世界”各個角落“湧流”呢？沒有吧？
壹個普通人的去留，絲毫不會影響行業的盛衰。至於麒麟劇社是否“有發展前途”，是否能取代中國京劇院的現有地位，不妨假其以時日，大家正好也借此歇歇、拭目以待就行。
如果真能收編就證明國家看重了京劇的弘揚，這是壹個大好事兒。以個人觀點：麒麟劇社不會被國有體制收編，因為麒麟劇社是德雲社的下屬子劇社，單單收麒麟劇社的可能性不大，如果收編的話、要與德雲社的班主郭先生***同探討和商議。另外德雲社是有規模的民營企業，自負盈虧，國家體制不能做到收編，因為國企曲藝團體都靠國家救濟養活那些體制內的人員，不是給自己添麻煩嗎？
我覺得郭德綱對這個京劇發展起到了壹定的作用 京劇是幾千年遺留下來的壹個傳統的節目， 但是呢，這些學京劇的壹些老演員們以前學這個東西是吃了不少的苦頭， 現在呢是在吃老本 高高在上，別看京劇這個曲目，是國家在幫襯著 給他們發工資給補貼 他們自己總在說好像京劇啊沒什麽發展吶 沒什麽錢吶 妳看他們在這個壹年到頭，看到演出幾個節目嘞， 國家是很重視啊 在培養年輕人 我看郭德綱 如果要把這個京劇在無意識的發展起來也是壹件很好的事情 不要什麽事情搞得很好了 就開始來打壓。我們國家就有這麽壹個不好的壹個習慣 只要看到妳有有名吶 出頭啦 就開始要搞臭他們，很多人都是吃了飯 沒事幹瞎叨叨 ，真正的他們在某壹件事上面，又出了多大的力， 費了多大的勁呢 就是壹個勁的瞎說 八道，我也是從二十多年前也喜歡唱京劇 學老旦 但看看那壹些名演員 現在根本都沒有在這個市場上演出多少，培養學生去了嗎 ？希望在京劇界的這些名演員 ，不要端著架子 也像李玉剛啊 像郭德綱啊 多多演出，人家在傳揚 發展京劇不要說人家這不像那不像的 ，本事自己也排幾個節目呀 拿出來給我們廣大的人民看看呀 所以郭德綱喜歡京劇 發揚京劇我是支持的！