西班牙語原題El amor en los tiempos del cólera和中文題目，都很有那種瘋狂的感染力。實際上，馬爾克斯是起題目的大師，比如《壹樁事先張揚的兇殺案》，比如《超越愛情的永恒之死》，但《霍亂時期的愛情》肯定是最好的之壹。
僅僅想象壹下：壹個沒讀過馬爾克斯的姑娘，在書店裏面對《百年孤獨》和《霍亂時期的愛情》，她會選哪本呢？嗯……
出版的時機。
諾獎有個很不成文的慣例：大多數人，得獎之後，都發表不出偉大作品了。馬爾克斯卻是個例外。他出版《霍亂時期的愛情》是他得諾獎後三年，正是聲名鼎盛時；而其水準，又確實出色，不遜從前。於是立刻成為他《百年孤獨》後，最有名的作品。
本身的功力。
馬爾克斯出這本書時57歲，正是巔峰時期。實際上，60年代初馬爾克斯還略有些模仿福克納和魯爾福，但到60年代後期已經大成。70年代，他壹度封筆，但期間壹直沒停寫（所以《壹樁事先張揚的兇殺案》出版得極快），攢了無數的素材。
了解馬爾克斯的人都知道，他有許多短篇會成為長篇片段，他有許多情節會重復使用，對他來說，就是個“攢”的過程。《霍亂時期的愛情》是他攢了許多年的小說，加上本身技巧渾成——這部小說的技巧用得眼花繚亂但又毫無造作痕跡、極其老辣——自然就爆發了。
故事。
在《霍亂時期的愛情》之前，馬爾克斯的小說大多有政治意味。《枯枝敗葉》影射香蕉公司。《沒有人給他寫信的上校》是對內戰和政府的控訴。《百年孤獨》就不提了。而《霍亂時期的愛情》，卻是個沒有門檻、人人可讀的故事。換句話說，這是馬爾克斯題材最大眾的壹個小說了。
說說小說的劇情。
“意中人嫁了王子，於是窮光蛋就苦熬”。這個故事很狗血，又淒美，但卻有許多大師愛寫。比如：
卡爾維諾《樹上的男爵》，柯希莫在樹上，目送薇莪拉嫁作了公爵夫人。
大仲馬《基督山伯爵》，以唐泰斯少年得誌、預備結婚為開始，以被坑入獄、囚禁十四年、出獄後得知未婚妻改嫁了為真正開始。
金庸《連城訣》，狄雲入獄，耳聞得青梅竹馬的戚芳嫁了萬圭。《笑傲江湖》，令狐沖為情所困折磨了二十多回，終於還是沒法挽回小師妹嫁給林平之的結局。
菲茨傑拉德《了不起的蓋茨比》，蓋茨比萬裏迢迢來到長島，就是為了重新找回已經嫁了的黛西。
古龍《多情劍客無情劍》，從頭至尾就是在說，李尋歡大爺如何邊咳嗽邊喝酒，邊從“林詩音嫁給了龍嘯雲我受虐我快樂”的無底深淵裏往外爬的過程。
如果排除掉“故意編這個劇情來諷刺大家”可能性的話，納博科夫《洛麗塔》，亨伯特也遭遇了奎爾蒂拐走洛麗塔這事。哪怕亨伯特最後壹次見洛麗塔時，她也是個懷孕婦人了。
這些結尾不同的“女神嫁給了別人”故事，有壹個美妙的核心。
每個失去女神的少年，令狐沖也罷，柯希莫也罷，阿裏薩也罷，唐泰斯也罷，狄雲也罷，蓋茨比也罷，都有壹點天然的純真。
恰好他們失去的女神，嶽靈珊、薇莪拉、費爾米納、梅西迪斯、戚芳們，與他們相應，在婚前，都有那麽壹點通透清澈的純真。青梅竹馬啦、少年相戀啦、初戀啦，純粹之極。
大多數的少年，愛上第壹個姑娘時，都清澈透明，把她從美好的女人幻化成無瑕的女神，世界隨之晶瑩美麗。但隨後，女神嫁給了——至少是從少年眼裏看來——世俗的、市儈的、徒有表面的、油頭粉面的、沒有靈魂的男人。於是，壹整個世界都碎了。
無論少年最後怎麽處理——殺掉情敵啦、自己苦情啦、漫長煎熬啦——只有壹樣是確定的：被奪走的不只是他們的愛人，還包括他們對愛情、命運、與這個世界天真純潔的想像。所以呢，他們會對女神愛恨交加。愛她以前的純真爛漫，恨她嫁作人婦後的庸碌世俗。這種割裂的眷戀無非說明，最初的愛人曾被少年寄托過最初、最完全的純真——那還沒有被世俗高富帥擊碎的純真。
妙在馬爾克斯給這個故事加了這麽個結局：“苦熬，苦熬，熬到八十多歲，熬死了王子，於是終於和意中人團聚了”。這意思是：妳只要純真，肯守，準守得到，愛情是可以超越死亡的……
這麽個辛酸與甜蜜交加的，又狗血又勵誌的大團圓結局，漫長的五十幾年等待。加上小說裏面不斷穿插的各類愛情傳奇，以及這壹點“癡”勁，湊成壹個史詩般的大愛情故事。
想不有名，難矣。
書還沒到，等看完再評。