（壹） 壹個節日，壹出戲
對於所謂的“京劇節”，我最初橫眉冷對，無非是幾臺花大錢，拿大獎有氣無力的政績工程，披著新編歷史劇、現代戲，改編傳統戲的花花外衣，借華麗布景油膩燈光惹人煩招人罵的“話劇加唱”。搞了近二十年，今年在濟南舉辦的已是第五屆，越辦越空洞，越辦越虛張聲勢，費力不討好。
從開幕式之後的晉商京劇《晉德裕》壹亮相，我便對本次京劇節徹底絕望，於魁智老了，李勝素老了，劉桂娟也失去那般風姿秀致。看了開頭直播趕快傷心地躲開。《晉德裕》的面孔青澀與疲憊同在，甚至比不上當年的《走西口》，可《走西口》充其量是出神經錯亂的京劇……除卻壹身俏媚女兒裝的李勝素在大漠狂沙中舞出女性特有的剛毅與柔美之外。其余場面全像壹道湯。
傻瓜也會輕而易舉地看出劇情有多麽幼稚：幼年家庭破產的鐘雪兒怎會氣宇軒帛，精通俄語？得知墩子去世噩耗的萇雨橋見到甜妹第壹句話不是安慰而是張手要錢，這就是晉商風度？
本想不現接觸“京劇節”，這天卻因教室停電，只得現次坐在電腦前，情不自禁地看中央11的直播。
山東省京劇院（以下簡稱“省京”）的《鐵道遊擊隊》。早就聽戲友們談起過， 壹臺不咋樣的現代戲。
看著看著我卻被感動了，如果置身於現場，肯定會流下眼淚。突然明白，在京戲迷心中早已臭名昭著的“京劇節”背後，還隱藏著幾位甘守寂寞，未泯藝術天性的創作者，哪怕有壹絲余地也要頑強地綻放出幾絲牽動人心的光明。
妳們悄悄伸出手，我就能感知到。
當壹門輝煌的藝術淪為領導們的玩物，喪失精神寄托的藝術家們或真的剛烈的斬斷生命之脈，或忍辱負重悄悄傳遞火種，等待時機迸發奇跡。
盡管這次奇跡的迸發，不太成功，某些場面的演繹有些寒磣，有些滑稽。卻令人察覺到有壹股力量在掙紮，表露出期冀美好綻放的企圖。
又聽說這次京劇界還是有好戲可看的，比如倪茂才的《孫安動本》，北京京劇院的《下魯城》。其實，京劇節的價值早已在兩道相悖相逆的思潮中走向迷茫：大眾媒體刺激的市民狂歡滿足心理與京戲迷們十幾年來對“大制作”痛恨至極的厭惡心理。
在沖突愈演愈烈的火熱潮流席卷之後，我突然如夢方醒，抽身而出，是的，該站在壹個至高點，冷靜獨立地觀看京劇節了。
那就來評論（或者批評）壹番省京的《鐵道遊擊隊》。
（二）山東嫂子，山東漢子
先暫且拋開演員們的舞臺表現手段是否成功不談，就此劇的主旨意韻的開拓而論，《鐵道遊擊隊》完成了人性崇高與壯美的闡釋。當然這種崇高不是莎士比亞式的激情崇高，這種壯美也不是郭沫若式的浪漫壯美，而是山東千年來流傳的民風在藝術創作中的升華寫照，具體來說，即有直爽熱情英勇無畏的齊魯性格沈澱，又有儒家禮法孔孟之道在人心中與外界環境、個人自由意誌形成的復雜猛烈激蕩。
對於文學作品、影視作品等藝術表現形式來說，以崇高壯美為主題已是存世已久的俗套，人們把更多的思索集中於藝術創作藝手段的另辟蹊徑，即好的作品“不在於寫什麽，而在於怎麽寫”。但是對於文化轉型比其他藝術慢半拍的戲曲，遠沒有完全達到主題思想的豐富廣闊性與影視相僻美的地步。更何況戲曲從誕生之時開始，其“劇”重量總是被“曲”所掩蓋，改革結構情節沖空的簡化，壹方面奠定了中國戲曲著意於抒情的詩化風格，另壹方面形成諸多固定化的才子佳人帝王將相等主題模板。如上世紀中前期京劇輝煌是建立在藝術家風格各異，流派紛呈的完美舞臺表現基礎之上的。