細節壹： 女人們到底有些藕斷絲連。
過了兩天，四個青年婦女聚在水生家裏，大家商量。 “聽說他們還在這裏沒走。
我不拖尾巴，可是忘下了壹件衣裳。” “我有句要緊的話得和他說說。”
水生的女人說：“聽他說鬼子要在同口安據點……” “哪裏就碰得那麽巧，我們快去快回來。” “我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什麽看頭啊！” 於是這幾個女人偷偷坐在壹只小船上，劃到對面馬莊去了。
在這壹小小的細節中，孫犁老先生巧妙地運用了襯托和對比，幾個女人的性格相映成趣，各有理由，各具千秋，令人忍俊不禁。其中令人印象最為深刻的是水生的女人，她顯然是最聰明的。
“聽他說鬼子要在同口安據點……”這裏有擔心，有深思熟慮，作為水生的女人，她掌握有更多的壹手情報，所以更有發言權。但是，這裏是否也有壹些小陰謀、小手腕？妳們不就是想自己的丈夫嗎？我也想。
妳們不是都在找冠冕堂皇的理由嗎？我也需要找壹個理由。但我不會像妳們那麽沒心沒肺，不知羞恥，今天落下話柄，被人取笑。
我只說出我的擔心，我和妳們這些拴在男人褲腰上的沒出息婆娘不同，我不贊成去，是妳們非去不可的。這種含糊其辭的擔心，莫置可否的深思熟慮，不同於 “聽說他們還在這裏沒走。
我不拖尾巴，可是忘下了壹件衣裳”的牽強托詞，也不同於“我有句要緊的話得和他說說”的直奔主題；不同於“哪裏就碰得那麽巧，我們快去快回來”的迫不及待，也不同於“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什麽看頭啊”的此地無銀。水生女人，話說半句就被打斷，但她卻沒有再堅持，顯然也是非常想去，可謂壹拍即合，但她技高壹籌，來了個順水推舟。
半句話，壹個省略號，水生女人細膩沈穩、含而不露的個性特點就躍然紙上。 這就是荷花澱的女人們： 那樣勤勞。
在公公和兒子入睡後，壹個人在院子裏編葦席。 那樣賢惠。
在丈夫回來之前不會關大門，丈夫壹回來就要站起來去端飯。 那樣柔順。
丈夫參軍了，留下老人和孩子，把千斤的擔子交到妻子柔弱的肩上，並且沒有和妻子商量。而女人只是低著頭說：“妳總是很積極的。”
有抱怨，藏在認可和稱許中；有不滿，隱在理解和支持中。 那樣情深意重。
為了去看望小別的丈夫，不怕被別人嘲笑，找了那麽弱智的理由；更不惜冒了風險，穿越鬼子的封鎖區；幾個女人好不容易湊齊了理由，冒著危險去看丈夫，卻撲了壹場空，羞紅著臉出來，歸途中說的是失望和遺憾，流露的卻是對丈夫的愛戀和思念。 那樣好強爭勝。
“誰比誰落後多少呢？”然後就學會了射擊，參加警戒和戰鬥。這讓我們看到了中國女性身上自古以來流淌著的好強、豪爽、無畏和犧牲精神，從花木蘭到穆桂英，從秋瑾到趙壹曼，從紅色娘子軍到中國女排。
多麽勤勞、賢良、溫順、情深意重的妻子，這樣的妻子豈容野獸侵擾、蹂躪？ 這樣，我們就能理解水生們為什麽要舍棄小家，拼著性命，參加這場保衛祖國，保衛家園的戰爭了。 相比之下，丈夫們的形象似乎就要單薄些。
所以有些論者說：孫犁更善於塑造女性形象。這話有幾分道理。
請看，在《荷花澱》中，這些多彩多姿的女子的丈夫們，只有作為代表的水生壹個人在表現，他所展現的，則更多的是受黨教育多年，有相當的政治覺悟的戰士形象。和妻子談話時，他說： “今天縣委召集我們開會。
假若敵人再在同口安上據點，那和端村就成了壹條線，澱裏的鬥爭形勢就變了。” 當妻子問家裏怎麽辦時，他說： “家裏，自然有別人照顧。
可是咱的莊子小，這壹次參軍的就有七個。莊上青年人少了，也不能全靠別人，家裏的事，妳就多做些，爹老了，小華還不頂事。”
曉之以理。 安慰妻子，也只說了壹句：“千斤的擔子妳先擔吧，打走了鬼子，我回來謝妳。”
動之以情。 但這些曉之以理、動之以情的語言，相比妻子的情深意重，都太空洞、生硬了些。
這些丈夫們的形象，顯得缺乏立體感。可敬，但不可愛。
這樣壹群不懂風情、不解人意的須眉蠢物、魯莽漢子，又怎麽會讓那些妻子們如此迷戀呢？ 我們在讀這篇小說時，壹方面看到妻子們情深意重，壹方面看到丈夫們板著生鐵臉，真是無情之甚。尤其是在伏擊戰結束後： 小隊長回頭對水生說：“都是妳村的？” “不是她們是誰，壹群落後分子！”說完把紙盒順手丟在女人們船上，壹泅，又沈到水底下去了，到很遠的地方才鉆出來。
沒有安慰，沒有愛撫也就算了，還譏她們為“壹群落後分子”！這樣的冷血動物，可惜了這些女人！ 但是且慢。可不要小看了這個年輕的農（漁）民。
他在說出“不是她們是誰，壹群落後分子”的同時，還有壹個不引人註意的小動作： 把紙盒順手丟在女人們船上，壹泅，又沈到水底下去了，到很遠的地方才鉆出來。 呵呵。
這就露出尾巴來了。 原來，白洋澱的丈夫們也有關註和深情，只不過不太愛表露罷了，或者說，只不過我們不了解他們的表達方式罷了。
這些男人們也許不善於在人前表達愛情，但不等於他們心中缺乏愛；他們也許不善於對妻子甜言蜜語，但不等於他們缺乏表達愛的手段。壹個小小的動作，壹盒精致的日本餅幹，似壹枚小小的石子，足以在妻子們的心中激起愛的漣漪，在。
2.《荷花澱》好詞佳句有哪些荷花澱好詞
1 . 潔白：指品行清白純正；純凈的白色。
2 . 薄薄：猶稍稍；略微。
3 . 藕斷絲連：藕已折斷，但還有許多絲連接著未斷開。比喻沒有徹底斷絕關系。多指男女之間情思難斷。
4 . 煙波： 煙霧籠罩的水面。
5 . 安安穩穩：形容十分安定穩當。
6 . 密密層層：比喻滿布得沒有空隙。
7 . 舒展：伸展；不卷縮。
8 . 銅墻鐵壁：原比喻防禦十分堅固，不可摧毀。也比喻團結壹致。
9 . 震蕩：震動。
10. 羞紅：臉上因羞愧而泛出的紅暈。
佳句
1 . 葦眉子又薄又細，在她懷裏跳躍著。
2 . 每年蘆花飄飛葦葉黃的時候，全澱的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋澱周圍的廣場上，就成了壹條葦子的長城。
3 . 她像坐在壹片潔白的雪地上，也像坐在壹片潔白的雲彩上。
4 . 她有時望望澱裏，澱裏也是壹片銀白世界。
5 . 水面籠起壹層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
《荷花澱》是孫犁的代表作。選自《白洋澱紀事》，與《蘆花蕩》是姊妹篇，是“白洋澱紀事之壹”，是“荷花澱派”的代表作品。全文充滿詩意，被稱為“詩體小說”。在激烈殘酷的抗日戰爭這樣壹個關系著民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋澱的壹隅，表現農村婦女既溫柔多情，又堅貞勇敢的性格和精神。在戰火硝煙中，夫妻之情、家國之愛，純美的人性、崇高的品格，像白洋澱盛開的荷花壹樣，美麗燦爛。
孫犁的作品中不僅有戰爭與槍聲，還有淡雅疏朗的詩情畫意和樸素清新的泥土氣息，是值得在這個時代我們換個角度去重讀的經典。
3.荷花澱中描寫景物的句子並分析壹、故事的優美 《荷花澱》雖然取材於戰爭題材，是以戰爭為總體背景，並以壹次激烈的槍戰作為故事的中心事件，但孫犁的審美趣味並不在於表現戰爭的殘酷性，而在於表現荷花澱的人民在生活和戰爭中所表現出來的種種優美，諸如兒女情長、農家歡樂等等。
我們知道，小說三要素包括情節、環境、人物三個方面，下面就從這三個方面來分析之。 1、情節的淡化 壹般戰爭題材的小說，往往重點在於刻畫人物，凸現人物個性。
展現錯綜復雜的矛盾，敘述復雜的故事情節等，而《荷花澱》從自身的審美原則出發。為了更好表現優美，小說極大的抽離了戰爭的殘酷性元素，淡化了戰爭中的各種矛盾，從而大大的淡化了故事情節。
首先，小說簡化了戰爭場面。壹場激烈的槍戰在《荷花澱》中變得非常簡潔而流暢。
沒有過細地描繪戰爭場面。試看以下兩段文字： “但是那些隱藏在大荷葉下的戰士們，正在聚精會神瞄著敵人射擊，半眼也沒有看她們。
槍聲清脆，三五排槍過後，他們投出了手榴彈，沖出了荷花澱。” “手榴彈把敵人那只大船擊沈，壹切都沈下去了，水面上只剩下壹團煙硝火藥味。”
這就是小說中激烈槍戰的全過程，可謂惜墨如金，相當輕描淡寫。戰爭場景的簡化，使作品更多地關註或凸現人性之美，更好地體現了作者的審美趣味。
其次，小說以很大的篇幅描繪了“夫妻話別”、“探夫遇敵”以及“戰後打掃戰場”等場景，從而以細膩的筆觸寫出了荷花澱人的質樸和純潔，勇敢和樂觀等等品質。 正因為如此的詳略安排，如此的匠心獨運，所以小說大大淡化了故事情節，從而在這純美的詩話的情節中去呈現優美的審美原則。
2、環境的優美 雖然是在戰爭年代，但是作者給小說中第壹個出場的人物“水生嫂”設置了壹個非常的詩意的出場環境：月亮、女人、葦眉子。這些美的意象建構成壹個和諧、優美的鄉村風情環境。
接著，作者又為我們描繪了壹幅白洋澱迷人的景象： “這女人編著席，不久在她的身子下面，就編成了壹大片。她像坐在壹片潔白的雪地上，也像坐在壹片潔白的雲彩上，她有時望望澱裏，澱裏也是壹片潔白世界。
水面籠起壹層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。” 這段優美的文字，為人物活動設定了壹個特定的氛圍。
小說以充滿詩情畫意的描寫替代了哀鴻聲聲、狼煙烽起的戰爭環境的描寫。縱觀小說各個部分，都是以美麗的白洋澱水鄉作為背景，蘆葦、蘆席、薄霧、清風、荷花、菱角、湖水、野鴨..這些意象構成了白洋澱的綺麗的風光，散發著濃厚的鄉土氣息和醉人的詩情畫意。
小說的幾個主要情節都安排在白洋澱旁，都穿插著這份美麗。而這些“美的極致”正好可以去反襯踐踏這份美麗的日本侵略者的“邪惡的極致”。
這是作者獨特的審美觀下所描繪出來的戰爭環境。 3、人物的人性美 小說對人物的刻畫並不因為情節的淡化而使人物形象模糊。
作品通過對話、細節設置等手段充分挖掘了人物的人性美。 如小說開頭“夫妻話別”的場景，其中對白精彩。
我們不妨分析壹下。當水生說他第壹個報名去部隊時，女人有兩句話，第壹句是“妳總是很積極的。”
第二句是“妳走，我不拉妳，家裏怎麽辦？”很簡單的話語，卻很形象地寫出了水生嫂既留戀丈夫，有點不舍，有點怨艾，又深明大義，有點自傲的復雜心態。接下去水生嫂壹連串的“嗯”字也令讀者想象思考，更好地凸現水生嫂是個有血有肉、生氣盎然的女人。
通過簡短的對話，展示水生嫂的心理矛盾，不僅能從中觀照出她的心靈美，折射出崇高的人性美，而且，這個人物也更豐滿，令人信服，產生閱讀審美。 小說中設置的壹些細節描寫，也同樣折射出人性美。
如戰爭結束後，有這麽個細節：小隊長回頭對水生說：“都是妳村的？” “不是他們是誰。壹群落後分子！”（水生）說完，把紙盒順手丟在女人們船上，壹泅，又沈到水底去了，到很遠的地方才鉆出來。
這個細節內蘊豐富。它很好地表明了水生怨中有愛的微妙心理，但更多的是展現溫情，從而更好的地展示了水生們的人性美。
二、敘述的優美`8 很多小說的故事的不尋常也許是因為敘述的不尋常所致。相反，如果敘述得很平庸，可能令原本精彩的故事變得尋常。
1、行文的散文化 讀完《荷花澱》後的壹個感覺即是行文的散文化。首先，小說結構的散文化。
小說采用縱剖面的方法，沿著時間的順序娓娓道來。敘述時圍繞著中心疏密有致的安排材料，“夫妻話別”、“探夫遇敵”、“助夫殺敵”等場景采用工筆描繪。
另外，荷花澱風光也采用工筆描繪，十分詳盡。而其它內容則采用粗線條的勾勒或側面暗示，給人以內在的節奏感。
這種節奏感打破了敘述的平鋪直敘，產生閱讀美感。 其次，小說結構的流暢性。
小說行文簡潔，尤其寫戰爭場面十分簡略，自不必多說。這裏說壹下小說對人物的刻劃。
小說的幾個人物都表現他們的人性美，所以沖突不明顯，大多靠對話凸現。幾種刻劃人物性格的手段中，最少用及的恐怕是肖像描寫了。
小說中只有壹處提及水生肖像：“這年輕人不過二十五六歲，頭戴壹頂大草帽，上穿壹件潔白的小褂，黑單褲卷過了膝蓋，光著腳。”而且面部描寫不著壹字。
而對水生嫂們的肖像描寫更。
4.《荷花澱》 摘錄並賞析環境描寫 分析人物言行描寫1，語言特色
這篇小說的語言質樸、簡明，但又內涵豐富。
如水生告訴水生嫂自己參軍那壹段：
水生小聲地說：“明天我就到大部隊上去了。”——水生沒有和妻子商量就報名參軍，怕妻子責怪，心裏有些忐忑不安，所以“小聲”地說話。
女人的手指震動了壹下，想是叫葦眉子劃破了手。她把壹個手指放在嘴裏吮了壹下。——沒有直接說水生嫂聽到丈夫要去參軍的心理反應，但是從她“叫葦眉子劃破了手”這個細微的動作，可以窺見她內心的波動。
再如婦女商量去探望丈夫的壹段：
“聽說他們還在這裏沒走。我不拖尾巴，可是忘了壹件衣裳。”——表明自己不是想拖丈夫的後腿，但是有去探望丈夫的“充足理由”。
“我有句要緊的話，得和他說說。”——沒有理由的理由，很“要緊的話”，當然必須當面囑咐。
“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什麽看頭啊！”——知道前兩位的話不能“自圓其說”，只好另想辦法，搬出“婆婆”做理由，最後還不忘加壹句“有什麽看頭啊！”表白自己，有些“此地無銀三百兩”的味道。
作者就是通過這樣生活化的人物語言，含蓄而又委婉地表現了人物的性格。
2，這篇小說的語言很有特色。通過具體的語言分析，培養學生對語言的感受力。
1.(1)水生說：“……我第壹個舉手報了名的。”女人低著頭說：“妳總是很積極的。”——“低著頭”表現水生嫂的性格，她是壹個傳統的，很賢惠的農村婦女。她對丈夫是很順從的。她說：“妳總是很積極的。”有壹絲嗔怪，但並沒有反對丈夫第壹個舉手報名的意思。
(2)女人沒有說話。過了壹會，她才說：“妳走，我不攔妳。家裏怎麽辦？”——首先表明不反對丈夫參軍，但是“家裏怎麽辦？”表明她對丈夫的依戀。
(3)女人鼻子裏有些酸，但她並沒有哭，只說：“妳明白家裏的難處就好了。”——水生嫂雖然舍不得丈夫離開自己，但她對丈夫的行為是支持的。水生表明自己知道她的“難處”（實際是她丈夫的依戀），她“鼻子裏有些酸”，對丈夫體貼自己的心意感到寬慰。
(4)雞叫的時候，水生才回來。女人還是呆呆地坐在院子裏等他，她說：“妳有什麽話，囑咐囑咐我吧。”——“呆呆地”表明水生嫂對丈夫離開自己參軍感到壹時還難以承受。
5.荷花澱環境描寫語句賞析荷花澱>>的作者是孫犁，他的主要風格是充滿浪漫主義氣息和樂觀精神語言，清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意。
從艱難的戰爭歲月中發現生活的美和人性之美。這篇小說主要寫，在激烈殘酷的抗日戰爭這樣壹個關系著民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋澱的壹隅，表現農村婦女既溫柔多情，又堅貞勇敢的性格和精神。
在戰火硝煙中，夫妻之情、家國之愛，純美的人性、崇高的品格，像白洋澱盛開的荷花壹樣，美麗燦爛。 小說中的環境描寫的主要作用是：渲染壹種氛圍，突出人物形象和性格做鋪墊“這女人編著席。
不久在她的身子下面，就編成了壹大片。她像坐在壹片潔白的雪地上，也像坐在壹片潔白的雲彩上。
她有時望望澱裏，澱裏也是壹片銀白世界。水面籠起壹層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”
這幾段描寫需要特別註意的是：其壹，作者選取的描寫對象本身的自然美感：月亮、女人、身下的葦席、遠處的荷花澱……其二，將描寫對象的特殊組合又進壹步升華和豐富了美：月亮底下，女人編席，遠處壹片飄著荷花荷葉香的白洋澱……其三，話語的修辭、裝飾更增加和擴充了無限的美感：涼爽得很、幹凈得很、濕潤潤的、柔滑修長、“像坐在壹片潔白的雪地上，也像坐在壹片潔白的雲彩上”，“壹片銀白世界”、“水面籠起壹層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香”。再加上中間兩個自然段幾個設問引發的對白洋澱廣闊浩渺、物產豐美的聯想……這所有的文字中，哪裏有壹點點戰爭的味道？又哪裏有壹點點塵世的紛擾？作者正是要通過這種絕美的畫面，把讀者帶入壹種純美的境界。
壹般來說，小說的開頭都是為全篇確定基調的部分，《荷花澱》這樣的極富美感力度的開頭，顯然已把讀者帶入了壹種特定氛圍，對全篇的閱讀籠罩性極強。與此類似的這種詩情畫意般的描寫，除了中間部分有段關於白洋澱水面的正面描寫，然後就是末尾處的對於荷花澱的直接描繪。
對荷花澱的描繪其動感更強壹些，而且也有意將人與荷花荷葉融為壹體。使人在領略荷花澱的無限美感的同時，更能深入把握其內在精魂。
人們都知道，畫家徐悲鴻畫馬，並不簡單地是為畫那些馬的形體，而是為貫註進壹種人的精神，借以表現壹種民族精神。小說《荷花澱》這種畫面感極強的作品，其最終意味也正是為了體現壹種民族的氣節，如同那滿澱的荷花荷葉壹樣，蓬蓬勃勃、亭亭凈植、充滿生機，這也就是《荷花澱》所創造的全部純美境界的深層內涵。
實際上，這篇小說的每壹幅主體畫面，都潛隱著這樣的壹條基本指向，隱含著這樣壹種內在精神，作品開篇的關於女人編席的畫面描寫，基本色調就是“潔白”“銀白”“透明”，有意把月色與澱水緊密關聯，雖然還沒能直接展示荷花澱的正面景色，卻通過女人的“眼光”，作了必要的引示，“她有時望望澱裏，澱裏也是壹片銀白世界。水面籠起壹層薄薄的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”
寫到女人們尋夫的壹段，又特別突出地寫了正午陽光下的白洋澱“水像無邊的跳蕩的水銀”。使其與開頭的色調保持著壹致並逐步向荷花澱推進，最後終於直接展現了“那不知道有幾畝大小的荷花澱”，“那壹望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁壹樣。
粉色荷花箭高高地挺出來……”到此，全部畫面融為壹體，由朦朧逐漸完全清晰，由暗示而至直接展現，前後畫面遞進具有流動感，又層次分明，顯得意境深邃而高遠。 “她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那壹望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁壹樣。
粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧！ 她們向荷花澱裏搖，最後，努力的壹搖，小船竄進了荷花澱。幾只野鴨撲楞楞飛起，尖聲驚叫，掠著水面飛走了。
就在她們的耳邊響起壹排槍聲！ ”這裏只有兩句話，壹句寫荷葉，壹句寫荷花，不但形象逼真，而且寄托著作者強烈的感情。這裏是荷葉荷花，也是銅墻鐵壁，是監視敵人的哨兵，也就是埋葬敵人的戰場。
用這樣兩句話，作為這壹部分的收尾，也就暗示最後部分將是壹場消滅敵人的戰鬥。
6.荷花澱好詞好句好詞：
纏絞 柔滑修長 又薄又細 飄飛 銀白雪亮 潔白 薄薄 紅脹 劃破 羞紅 跳蕩 安安穩穩 密密層層
壹望無邊際 舒展 銅墻鐵壁 震蕩 寬厚肥大 撅著
好句：
葦眉子又薄又細，在她懷裏跳躍著。
每年蘆花飄飛葦葉黃的時候，全澱的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋澱周圍的廣場上，就成了壹條葦子的長城。
她像坐在壹片潔白的雪地上，也像坐在壹片潔白的雲彩上。
她有時望望澱裏，澱裏也是壹片銀白世界。
水面籠起壹層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。水面沒有壹只船，水像無邊的跳蕩的水銀。
順手從水裏撈上壹棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色。順手又丟到水裏去。那棵菱角就又安安穩穩浮在水面上生長去了。
她們從小跟這小船打交道，駛起來，就像織布穿梭，縫衣透針壹般快。
她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那壹望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁壹樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧！
冬天，打冰夾魚的時候，她們壹個個登在流星壹樣的冰船上，來回警戒。
7.荷花澱好詞好句有哪些月亮升起來，院子裏涼爽得很，幹凈得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席。女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷裏跳躍著。
這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了壹大片。她像坐在壹片潔白的雪地上，也像坐在壹片潔白的雲彩上。她有時望望澱裏，澱裏也是壹片銀白世界。水面籠起壹層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。但是大門還沒關，丈夫還沒回來。
她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那壹望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁壹樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧！
其實只要有感覺，每句話都是好詞佳句
8.荷花澱好句點評這篇小說的語言質樸、簡明，但又內涵豐富。
如水生告訴水生嫂自己參軍那壹段： 水生小聲地說：“明天我就到大部隊上去了。”——水生沒有和妻子商量就報名參軍，怕妻子責怪，心裏有些忐忑不安，所以“小聲”地說話。
女人的手指震動了壹下，想是叫葦眉子劃破了手。她把壹個手指放在嘴裏吮了壹下。
——這裏是個細節描寫，作者通過這個細微的地方來反映人物的內心活動。丈夫要去大部隊，女人肯定是不舍和不願的，他的話給她的內心帶來了震動。
可是她心裏知道，丈夫是為了保衛這美麗的家鄉，因此他不得不去。所以她沒有表現出她的不願，而是掩飾了自己的內心，把“手指放在嘴裏吮了壹下”。
從這壹個小細節就可以看出她的深明大義和她對丈夫的理解 再如婦女商量去探望丈夫的壹段： “聽說他們還在這裏沒走。我不拖尾巴，可是忘了壹件衣裳。”
——表明自己不是想拖丈夫的後腿，但是有去探望丈夫的“充足理由”。 “我有句要緊的話，得和他說說。”
——沒有理由的理由，很“要緊的話”，當然必須當面囑咐。 “我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什麽看頭啊！”——知道前兩位的話不能“自圓其說”，只好另想辦法，搬出“婆婆”做理由，最後還不忘加壹句“有什麽看頭啊！”表白自己，有些“此地無銀三百兩”的味道。
作者就是通過這樣生活化的人物語言，含蓄而又委婉地表現了人物的性格。